是敵人還是朋友
——論甲寅中興期文明戲與活動(dòng)影戲之相依相爭(zhēng)

［日］ 白井啟介

早期話劇(文明戲)研究夙有精湛成果,第一代學(xué)者(以田本相、董健為代表)貢獻(xiàn)尤其突出。①以董健《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿1899-1949》(與陳白陳合作,中國(guó)戲劇出版社,1989年版)、《中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要》(主編,顧文勛、陸煒及胡星亮副主編,南京大學(xué)出版社,2003年版)、田本相《中國(guó)話劇藝術(shù)通史》(總主編,胡志毅分擔(dān)分冊(cè)主編,山西教育出版社,2008年版)、王衛(wèi)民編《中國(guó)早期話劇選》(中國(guó)戲劇出版社,1989年版)及顧文勛《“文明新戲”劇目匯覽》(《中國(guó)話劇研究》第2～4、7期,共收錄“文明新戲”劇目860多個(gè))等成果為代表。首先,他們發(fā)掘、保存瀕于湮滅的原始資料,并在此基礎(chǔ)上建立有關(guān)早期話劇誕生歷史必然性的基本理論體系,同時(shí)組織研究隊(duì)伍,培養(yǎng)研究人材,還對(duì)一些藝術(shù)表演特征及戲劇藝術(shù)家所做出的成就進(jìn)行梳理。第一代學(xué)者眼光深遠(yuǎn),理論體系完整,他們的研究宗旨在于把話劇置于中國(guó)現(xiàn)代文藝輝煌成果的地位,使文明戲在整個(gè)中國(guó)話劇史中占有一席之位。第二代學(xué)者(以袁國(guó)興、黃愛(ài)華為代表)在前一代學(xué)者開(kāi)辟的研究道路的基礎(chǔ)上,繼往開(kāi)來(lái),構(gòu)筑了新的研究框架,使文明戲研究成為相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)專(zhuān)題性領(lǐng)域②以袁國(guó)興《中國(guó)話劇的孕育與生成》(臺(tái)北文津出版社,1993年版；中國(guó)戲劇出版社,2000年版)及黃愛(ài)華《中國(guó)早期話劇與日本》(岳麓書(shū)社,2001年版)為代表作。。尤其是闡明了文明戲的來(lái)源,把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)文明戲如何借鑒和吸收西方、日本戲劇方面,由此給文明戲研究帶來(lái)國(guó)際范圍的廣度視角。從此文明戲研究走進(jìn)第二個(gè)階段。與此同時(shí),日本學(xué)者也對(duì)此領(lǐng)域做出了貢獻(xiàn),他們既有根據(jù)史料腳踏實(shí)地的考證,也有從與日本戲劇相關(guān)聯(lián)的角度對(duì)文明戲多面性所進(jìn)行的探索。①［日本］飯冢容：《中國(guó)“新劇”與日本》（日本中央大學(xué)出版部，2014年版）及瀨戶宏《中國(guó)話劇成立史研究》（日文版：東方書(shū)店，2005年版；漢語(yǔ)翻譯版：廈門(mén)大學(xué)出版社，2015年版）為成就顯著的著作。④2004年3月27日所開(kāi)的中日文明戲?qū)W術(shù)研討會(huì)上所做的題為《影戲交融—略論文明戲表演方式如何灌入早期電影》的報(bào)告（日語(yǔ)版：〈銀幕と舞臺(tái)の交點(diǎn)——一九二年代初頭の文明新戯と初期映畫(huà)の演技様式〉日本文教大學(xué)《文學(xué)部紀(jì)要》第18卷第1號(hào)，2004年版）。

在第二代學(xué)者的推動(dòng)下，文明戲研究又有了一個(gè)飛躍性的發(fā)展。2009年開(kāi)始文明戲的研究范圍被擴(kuò)大為“清末民初新潮演劇”研究。這就是說(shuō)，文明戲的研究對(duì)象不僅僅是文明戲，還要作“跨界研究”，即研究同一時(shí)期的其他戲劇、表演等，以及弄清它與其他戲劇、雜耍等小文藝表演之間彼此的關(guān)系。文明戲研究，雖然其范圍在擴(kuò)大，與鄰近領(lǐng)域的互動(dòng)關(guān)連受人注目，但是在同一時(shí)期蓬勃發(fā)展、與文明戲相競(jìng)爭(zhēng)且頗具招引力的活動(dòng)影戲（電影），卻一直以來(lái)很少受人重視。鑒于此現(xiàn)狀，本文即從中國(guó)電影發(fā)展史的角度，探索電影與文明戲相依相敵之關(guān)系。多年前筆者曾經(jīng)在一次文明戲研討會(huì)上披露鄙見(jiàn)，對(duì)文明戲表演手法如何被吸收到電影表演中進(jìn)行了探討②2004年3月27日在北京舉行的“中日文明戲?qū)W術(shù)研討會(huì)”上所作的題為《影戲交融——略論文明戲表演方式如何灌入早期電影》的報(bào)告（日語(yǔ)版：《銀幕と舞臺(tái)の交點(diǎn)——一九二年代初頭の文明新戯と初期映畫(huà)の演技様式》），載日本文教大學(xué)《文學(xué)部紀(jì)要》第18卷第1號(hào)，2004年版。，本文嗣之再次提出要重視文明戲與活動(dòng)影戲關(guān)連的觀點(diǎn)。

誰(shuí)是敵人，誰(shuí)是朋友，這是眾所周知的革命言說(shuō)。雖說(shuō)藝術(shù)與政治應(yīng)該用不同的視覺(jué)來(lái)對(duì)待，不過(guò)分清藝術(shù)活動(dòng)的敵我關(guān)系，分析其本身與邊緣領(lǐng)域的關(guān)系，由此也可以得知從未被意識(shí)到的新視角可以為我們帶來(lái)新的發(fā)現(xiàn)。本文即著重探討清末民初“甲寅中興”時(shí)期的話劇演出與方興未艾的活動(dòng)影戲（現(xiàn)稱(chēng)電影）演出（包括地點(diǎn)、上映方式）之間相互依存而又相互競(jìng)爭(zhēng)的情況，試圖對(duì)初期話劇的衰落局面進(jìn)行梳理，并據(jù)此提出一些新的觀點(diǎn)。至于活動(dòng)影戲與文明戲之內(nèi)在關(guān)系，即作品本身的遷移及參照的機(jī)制在影戲之間如何進(jìn)行，則是有待進(jìn)一步深入研究的課題。希望本文能拋磚引玉，對(duì)第三代新生代的學(xué)者有所啟發(fā)。

一、甲寅（1914）年之前的活動(dòng)影戲放映

首先對(duì)甲寅年前后活動(dòng)影戲的演出進(jìn)行一個(gè)大體描述。中國(guó)（上海）第一次傳入電影，按《中國(guó)電影發(fā)展史》的“定論”說(shuō)是1896年8月11日，在上海徐園又一村③程季華主編：《中國(guó)電影發(fā)展史》，第8至9頁(yè)。。但經(jīng)過(guò)近幾年來(lái)的史實(shí)考證④黃德泉：《電影初到上海考》，（《中國(guó)早期電影史事考證》收載）pp.15-29.，Law Kar & Frank Bren《Hong Kong Cinema-A Cross-Cultural View》pp.6-20。判明這一“定論”應(yīng)該加以糾正，其準(zhǔn)確的傳入時(shí)間是應(yīng)該定為1897年5月。

此后的電影放映，放映地點(diǎn)由茶園到夜花園，再由戶外向室內(nèi)轉(zhuǎn)變，放映方式是與其他娛樂(lè)項(xiàng)目相伴，比如灘簧、戲法，有時(shí)還加上焰火表演。這樣的演出方式一直持續(xù)到20世紀(jì)之初，因而上海放映活動(dòng)影戲形成了一個(gè)“定式”，放映活動(dòng)影戲總由灘簧、戲法相伴，離不開(kāi)這些雜耍項(xiàng)目。

1908年，終于出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)電影院，這就是虹口活動(dòng)影戲園和幻仙戲園。前者系西班牙人雷瑪斯創(chuàng)業(yè)的簡(jiǎn)陋的電影院，地點(diǎn)位于海寧路與乍鋪路交叉處，后者在于泥城橋堍（現(xiàn)南京路與西藏中路交叉處），不久就關(guān)閉了。

活動(dòng)影戲傳入上海后，放映事業(yè)一直保留著這種合伙演出方式，也就是說(shuō)，和其他娛樂(lè)項(xiàng)目合伙演出，形成了一種演出的“定式”。在這樣演出方式之下，活動(dòng)影戲根本不需要靠影片的題目、內(nèi)容招引觀眾，登報(bào)廣告只稱(chēng)“滑稽片”“笑片”“鬧劇”等等，沒(méi)有具體片名。觀眾好像只要放映“活動(dòng)影戲”，就心滿意足，而不是通過(guò)關(guān)注演員、片名等具體內(nèi)容來(lái)選擇活動(dòng)影片。在這期間連專(zhuān)業(yè)的電影院也沒(méi)有用片名招引觀客，因而這個(gè)時(shí)期究竟放映了什么樣的電影，我們從報(bào)紙的廣告上無(wú)法得知的。

到了1913年5月，上海電影放映事業(yè)上出現(xiàn)了史無(wú)前例的革新⑤其創(chuàng)新廣告見(jiàn)于《申報(bào)》1913年5月24日。。這就是由原來(lái)虹口活動(dòng)影戲園轉(zhuǎn)換而來(lái)的東京活動(dòng)影戲園所進(jìn)行的創(chuàng)新性的嘗試。該園在放映活動(dòng)影戲上開(kāi)創(chuàng)了如下三項(xiàng)全新的放映方式。

1.每天在報(bào)紙上刊登廣告,在其廣告上都標(biāo)明當(dāng)天所放影片的片名。

2.每次放映只有活動(dòng)影戲的節(jié)目,去除灘簧、戲法等雜耍項(xiàng)目。

3.每周換片兩次,基本上是于周二,周五換片來(lái)適應(yīng)觀眾追求時(shí)髦的需求。

名副其實(shí)的電影院至此出現(xiàn)在了上海觀眾的面前,只放電影不添加其他表演,在此意義上,東京活動(dòng)影戲園應(yīng)該被認(rèn)為在上海電影放映事業(yè)上立下先驅(qū)之功。

此后,上海的其他電影院,比如愛(ài)倫活動(dòng)影戲園、大陸活動(dòng)影戲院、東和活動(dòng)影戲園等相繼效仿東京活動(dòng)影戲園的放映方式,紛紛走向了當(dāng)代電影院的方向。

總之,甲寅(1914)年到來(lái)之時(shí),上海電影放映事業(yè)迎來(lái)了新的階段,方興未艾,向電影放映事業(yè)全面發(fā)展的時(shí)機(jī)降臨了。

二、甲寅年(1914)的活動(dòng)影戲放映概況

1913年5月以后,由于東京活動(dòng)影戲園開(kāi)創(chuàng)的放映方式,每日在報(bào)紙上刊登廣告,還標(biāo)明當(dāng)天放映影片的全部片名。因而對(duì)于當(dāng)時(shí)上海電影院的放映情況,我們可以從這些廣告中略見(jiàn)一斑。

下面舉例說(shuō)明我們考證的具體情況①本文的電影放映信息全部自《申報(bào)》登載的放映廣告。。

1.東京活動(dòng)影戲園

片名放映時(shí)間備考(原名/制片公司/片長(zhǎng))羅馬古京旁貝城之末日3.13(五)-3.15(日)12.1(二)-12.3(四)Jone o Gliultimi giorni di Pompei(Pasquali e C./2,500m)參見(jiàn)圖像1、3靈魂盜黨偵探奇案5.19(二)-5-22(五)11.6(五)-11.9(一)Fant?mas contre Fant?mas(高蒙Gaumont 1914/1,274m)何等英雄 法皇拿破侖戰(zhàn)史9.18(五)-9.21(一)Napoleone,epopea napoleonica(SocietàAnonima Ambrosio,1914/2,200m)羅馬教皇殘殺耶教耶穌顯圣教皇自盡10.27(二)-10.29(四)Quo Vadis?(1913/SocietàItaliana Cines)參見(jiàn)圖像2、4李別克之結(jié)婚日11.24(二)-11.26(四)Rebecca’s Wedding Day(開(kāi)司東Keystone/Roscoe‘Fatty’Arbuckle,1914.01.24/280m)雪各買(mǎi)偵探案11.27(五)-11.30(一)Zigomar,peau d’anguille(éclair,1913/54 min)

2.大陸活動(dòng)影戲院

片名放映時(shí)間備考(原名/制片公司/片長(zhǎng))麥克斯之失敗9.24(四)Max se trompe d’étage(百代PathéFrères,1910/150m)aka：Max Comes Home麥克斯與油煎餅10.6(二)Max et les crêpes(百代PathéFrères,1911)聶氏探案怪竊案10.26(一)Nick Winter et le professeur Mystère(百代Pathé Frères,1913/1,140m,3 reels)

3.夏令配克影戲院(1914.9.8開(kāi)業(yè))

片名放映時(shí)間備考(原名/制片公司/片長(zhǎng))何等英雄 法皇拿破侖戰(zhàn)史9.8(二)-9.14(一)Napoleone,epopea napoleonica(SocietàAnonima Ambrosio,1914/2,200m)

4.東和活動(dòng)影戲園

片名放映時(shí)間備考(原名/制片公司/片長(zhǎng))卻力可姆司偵探奇案11.17(二)-11.19(四)Nick Winter plus fort que Sherlock Holmes(百代PathéFrères,1913)大跑馬第一奪得美妻12.25(五)-12.28(一)Max jockey par amour(百代PathéFrères,1913/365m)

圖1 羅馬古京旁貝城之末日之廣告① 《申報(bào)》1914年3月13日。

圖2 羅馬教皇殘殺耶教之廣告② 《申報(bào)》1914年10月27日。

從上面廣告我們可見(jiàn)這些放映影片全都是外國(guó)影片,很少有中國(guó)國(guó)產(chǎn)片。中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片雖說(shuō)1913年9月底亞西亞影片公司假座新新舞臺(tái)公開(kāi)了10多片,但就整個(gè)上海電影放映市場(chǎng)上而言,其影響是短暫的,而且局部性的,沒(méi)有招引多少觀眾的力量。亞西亞影片公司開(kāi)始出品之后,上海電影市場(chǎng)仍然還是外國(guó)片的天堂。說(shuō)到外國(guó)片,出品國(guó)有幾個(gè)國(guó)家,每個(gè)國(guó)家、每個(gè)制片廠都有自己擅長(zhǎng)的作品。譬如說(shuō)長(zhǎng)片由意大利出品；滑稽片、偵探片等短片則大都由法國(guó)出品,個(gè)別還有鋒芒初露的美國(guó)鬧劇片。這就表示當(dāng)時(shí)上海電影放映市場(chǎng)幾乎都被法國(guó)及意大利的影片所占據(jù),不僅常設(shè)專(zhuān)業(yè)電影院所放映的影片,就連除此以外的放映地點(diǎn),例如中國(guó)青年會(huì)等所放映的影片,也不會(huì)超出這些影片的提供范圍。

圖3 Pompei

圖4 Quo Vadis?

三、文明戲與活動(dòng)影戲之組合演出

進(jìn)入甲寅之年,初期話劇各劇團(tuán)的演出活動(dòng)宛如回光返照驟然活躍起來(lái)。這時(shí)期的所謂甲寅中興話劇演出尤其演出方式中我們可以看出一個(gè)明顯的特點(diǎn),這就是除了演出話劇,還外加放映活動(dòng)影戲來(lái)助興。總而言之,他們認(rèn)為演出內(nèi)容只有話劇吸引力不夠,只好借助電影這新生力量來(lái)擴(kuò)大吸引力豐富節(jié)目?jī)?nèi)容,才能獲得更高的票房?jī)r(jià)值。

下面是甲寅(1914)年新劇社團(tuán)演出廣告的摘要：

(1)競(jìng)化新劇社(假座四馬路青蓮閣隔壁) 自1月30日至2月7日有加演活動(dòng)影戲廣告。

1月31日 競(jìng)化新劇社/并加頂發(fā)笑電光影戲/全體社員初六夜準(zhǔn)演/悲劇家庭恩怨記(外加)電光戲

(2)開(kāi)明新劇社(法界歌舞臺(tái)原址)自4月2日至4月25日有加演活動(dòng)影戲廣告。

4月9日 每夜加演獨(dú)一無(wú)二最新奇，五彩活動(dòng)大寫(xiě)真。每出有二萬(wàn)余碼均演全本從頭至尾大有可觀。參見(jiàn)圖像5。

(3)民鳴新劇社(三馬路大新街中舞臺(tái)原址)自4月27日至12月25日有加演活動(dòng)影戲廣告。

10月16日 今晚加演新奇特色偵探滑稽中外活動(dòng)影戲，八月念七夜準(zhǔn)演，優(yōu)特來(lái)賓特加趣劇賣(mài)花結(jié)婚正劇黑奴吁天。參見(jiàn)圖像6。

(4)民興社(三洋逕端南首歌舞臺(tái)原址)

11月17日 加添影戲 準(zhǔn)于十月初三夜起 本社創(chuàng)辦之時(shí)即向巴黎定購(gòu)最新活動(dòng)影戲嗣因歐洲亂事未能運(yùn)申今再三電催即日到滬準(zhǔn)逐日加演敘古今之事實(shí)及歐美之風(fēng)景社會(huì)現(xiàn)狀畢敘于舞臺(tái)之上誠(chéng)大觀也先此露布。

各個(gè)劇團(tuán)演出時(shí)都或多或少地加演了活動(dòng)影戲,不過(guò)活動(dòng)影戲在節(jié)目中占有的比率各不相同。有的只放短片助興,有的則附加了比話劇本身還要長(zhǎng)的活動(dòng)影戲。

競(jìng)化新劇社1月31日(即甲寅正月初五)廣告只說(shuō)要演出家庭恩怨記,外加電光戲,而沒(méi)有標(biāo)明電光戲的題目和內(nèi)容。由“頂發(fā)笑”推測(cè),所放映的影片只不過(guò)是10分鐘左右的滑稽片(當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)的滑稽片的長(zhǎng)度大都在10分鐘左右),可知這是以話劇為主電影為副的演出。

開(kāi)明劇社的廣告說(shuō)影片有20,000余碼(feet)長(zhǎng),也就說(shuō)長(zhǎng)達(dá)6,000m,“全本從頭至尾”放起來(lái)幾乎要有2個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片,當(dāng)時(shí)一場(chǎng)夜戲一般7點(diǎn)開(kāi)演,到11點(diǎn)多一定要散場(chǎng),在最長(zhǎng)只有4個(gè)半小時(shí)的夜戲里,活動(dòng)影戲的放映時(shí)間占了一半。這已經(jīng)不能稱(chēng)為加配演出了,應(yīng)該說(shuō)是話劇與活動(dòng)影戲的合伙演出。

民鳴新劇社廣告說(shuō)的“偵探”“滑稽”,雖然沒(méi)有標(biāo)明其題目和內(nèi)容,但按當(dāng)時(shí)的滑稽片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,“滑稽”可能指是不超過(guò)10分鐘的短片,而“偵探”片不一定是短片,也可能長(zhǎng)達(dá)30分鐘左右的。“滑稽”“偵探”加起來(lái)足足有40-50分鐘時(shí)間。與開(kāi)明劇社比起來(lái),50分鐘的活動(dòng)影戲演出時(shí)間占全部演出時(shí)間六分之一,不算長(zhǎng)也不能說(shuō)短,也可算是以話劇為主活動(dòng)影戲?yàn)楦钡难莩?可比起競(jìng)化社來(lái),演出來(lái)活動(dòng)影戲的時(shí)間多了五倍,算相當(dāng)長(zhǎng)的附加演出。

圖5 開(kāi)明新劇社演出廣告① 《申報(bào)》1914年4月9日。

圖6 民鳴社演出廣告② 《申報(bào)》1914年10月16日。

可見(jiàn),甲寅之年的話劇演出,盡管每個(gè)劇團(tuán)都加入幾個(gè)活動(dòng)影戲來(lái)助興,但整個(gè)演出時(shí)間當(dāng)中活動(dòng)影戲演出時(shí)間的比率大不相同,有的演出只加10分鐘左右的短片來(lái)助興,而有的則演出加入了長(zhǎng)達(dá)演出時(shí)間近一半的長(zhǎng)片。這就是初期話劇劇團(tuán)在甲寅中興時(shí)期與活動(dòng)影戲相互依存關(guān)系的具體情況。

四、春柳劇場(chǎng)走上邪路

甲寅之年,初期的話劇演出時(shí)加演活動(dòng)影戲助興的做法風(fēng)行整個(gè)上海灘上。就連一貫以藝術(shù)派著稱(chēng),堅(jiān)持只演出話劇的春柳劇場(chǎng)也受其影響。在這個(gè)時(shí)期春柳劇場(chǎng)的演出廣告里也可看到加演活動(dòng)影戲的記載。

春柳劇場(chǎng)(英大馬路東口謀得利原址)11月23日-12月18日的廣告里有加演活動(dòng)影戲的內(nèi)容。參見(jiàn)圖像7、8。

11月23日 十月初六起 加演影戲本劇場(chǎng)新劇既高尚復(fù)優(yōu)美而服裝布景尤為色色精良。惠顧諸君同聲贊美榮幸何如，因于初六晚起大加改良精益求精，夜戲準(zhǔn)七時(shí)開(kāi)演，日戲準(zhǔn)一時(shí)開(kāi)演。劇終加演最新奇最動(dòng)目之影戲以佐雅興，愛(ài)觀本劇場(chǎng)新劇者當(dāng)亦所樂(lè)許也。

雖然春柳劇場(chǎng)高唱自己的演出是“既高尚復(fù)優(yōu)美”,然而劇終之后還是加上了“最新最動(dòng)目之影戲”用以增加雅興。春柳劇場(chǎng)既然認(rèn)為自己話劇演出“既高尚復(fù)優(yōu)美”,為何又要加演活動(dòng)影戲“佐雅興”呢?這里我們可以看出他們自相矛盾的心態(tài)。他們本想就以拿手的話劇作為自己的演出節(jié)目,由于上海灘上其他話劇劇團(tuán)全都加演活動(dòng)影戲來(lái)助興,如果只有春柳劇場(chǎng)斷然不肯放映活動(dòng)影戲,很可能會(huì)減弱他們對(duì)觀眾的吸引力。放映活動(dòng)影戲,可能會(huì)影響到他們本身的話劇演出,不放又可能失去觀眾的支持。春柳劇場(chǎng)選擇“劇終加演”活動(dòng)影戲決定的深層底處是否隱藏著這樣心神不定的心態(tài)?因此可以說(shuō),春柳劇場(chǎng)是被迫加演活動(dòng)影戲而不是主動(dòng)去靠近于活動(dòng)影戲與其合伙的。當(dāng)然,由于春柳劇場(chǎng)在演出廣告里既不說(shuō)明所放映活動(dòng)影戲的片名,也不說(shuō)明其類(lèi)別,因而我們無(wú)法探明它是滑稽片還是偵探片。反正對(duì)春柳劇場(chǎng)而言,是滑稽片還是偵探片無(wú)需辨別,因?yàn)榫痛毫鐏?lái)說(shuō),活動(dòng)影戲只不過(guò)是“劇終加演”的“以佐雅興”的附加品,他們演出的重點(diǎn)還是放在話劇本身。不過(guò)要注意的一點(diǎn)是,春柳劇場(chǎng)也是希望通過(guò)靠近于活動(dòng)影戲借助其招引力的。

圖7 春柳活動(dòng)影戲廣告① 《申報(bào)》1914年11月23日。

圖8 春柳活動(dòng)影戲廣告② 《申報(bào)》1914年12月18日。

圖9 春柳劇場(chǎng)廣告③ 《申報(bào)》1914年12月25日。

直至12月8日,春柳劇場(chǎng)“每晚加演最新活動(dòng)影戲”給觀眾“佐雅興”,但他們這個(gè)與電影同行的路線只走了三周卻又改變了。12月中旬以后和活動(dòng)影戲分手,不再加演(參見(jiàn)圖像9)。這是春柳劇場(chǎng)在為了提高票房?jī)r(jià)值而吸納活動(dòng)影戲招引觀客之路和作為話劇團(tuán)堅(jiān)持以話劇為中心之路之間,自己應(yīng)該走哪一條路徘徊不定的后果。在甲寅年過(guò)去乙卯年(1915年2月)到來(lái)之時(shí),春柳劇場(chǎng)本身已經(jīng)不復(fù)存在,他們使用的劇場(chǎng)被改為謀得利影戲院于1915年2月25日起開(kāi)始專(zhuān)門(mén)放映活動(dòng)影戲了。

五、話劇與電影之優(yōu)劣

5年之后,自稱(chēng)春柳舊主的李濤痕在天津發(fā)刊的《春柳》雜志上發(fā)表他對(duì)電影與話劇的比較。他的《論電影與新劇之于社會(huì)上關(guān)系》提出如下幾點(diǎn)電影之缺點(diǎn)：

(一)引起青年子弟不良之觀念；看電影者，大抵為青年之人。尤其小學(xué)校學(xué)生為最多。如盜賊、如放火、如詐騙、皆無(wú)益于青年者也。昔年日本因有電影、而全國(guó)不良少年之盜賊放火詐騙等案，日凡數(shù)見(jiàn)。其后警署取締之，Z號(hào)之電影片，所以悉皆焚毀，誠(chéng)善政也。

(二)無(wú)解識(shí)之者；電影片雖有英文以志其事，而觀者不知。在歐美各國(guó)演之，固無(wú)庸翻譯，而在中國(guó)演之，則不能無(wú)翻譯，此事所必然。日本人亦不解英文者多，故于電影試演時(shí)，先有人立于舞臺(tái)上，演說(shuō)大意，又逐節(jié)說(shuō)明，則人人可了然矣。中國(guó)觀電影時(shí)，雖印有說(shuō)明書(shū)，究出以文言，不能人人盡解也。況中外風(fēng)俗不同，如接吻一事，在歐美人夫之于婦，父母之于子女，及兄弟姊妹等，皆以之為禮，茍無(wú)說(shuō)明。則觀者但見(jiàn)一男一女，即可接吻，嗚呼，亦大謬矣。無(wú)他，解識(shí)之人，不可少也。

(三)不能選擇好片子；營(yíng)業(yè)者，但求以社會(huì)歡迎為目的，大抵演滑稽的偵探的愛(ài)情的為最多。租片子者亦以此種片子紛至沓來(lái)矣。電影園及租片子者皆不受警署之取締，繪影入微風(fēng)俗系焉。蓋此等片子出于洋商之手，而電影園又以在租界或?yàn)檠笊陶叨啵袊?guó)不能收回此種不平等慘制，則警察無(wú)取締之權(quán)利，而好片子遂不能出演于中國(guó)矣。

(四)無(wú)自制電影之公司；(省略)

(五)每日更換片子之不易；在外國(guó)演電影，大約經(jīng)七日或多日而更換一套，中國(guó)則每日更換。此事于租片制片皆屬不易，又焉能必求其有益也耶①《春柳》第4期(1919年3月),第315-317頁(yè)。。

第一條顯然是觀察了日本放映的Zigoma影片后發(fā)生的風(fēng)波而說(shuō)(文中Z號(hào)代替Zigoma),上海雖然放映過(guò)此片(參見(jiàn)上面3-(1)東京活動(dòng)影戲園放映片),實(shí)際上可沒(méi)有發(fā)生過(guò)任何具體案件。

第三條可說(shuō)是反映了知識(shí)分子對(duì)待當(dāng)時(shí)活動(dòng)影戲放映市場(chǎng)所抱有的一些看法,從中也可看出新劇界人士對(duì)活動(dòng)影戲稍帶敵對(duì)的眼光。

第五條說(shuō)是中國(guó)每日更換影片,我們上面已經(jīng)談到過(guò),有個(gè)別電影院(例如大陸活動(dòng)影戲院)確實(shí)每日更換影片,不過(guò)大部分都保持一周更換兩次的做法,李濤痕恐怕是夸大其詞了。不過(guò)從這一點(diǎn)我們可以臆測(cè)到新劇劇團(tuán)(包括春柳劇場(chǎng)在內(nèi))為借助活動(dòng)影戲吸引力而進(jìn)行連同演出的具體情況,專(zhuān)業(yè)的常設(shè)活動(dòng)影戲院大都一周更換兩次影片,相反地,新劇劇團(tuán)連同上映的活動(dòng)影戲則很可能是每天都要更換的。再者就是,從這里至少可以看出李濤痕對(duì)活動(dòng)影戲的復(fù)雜心態(tài),既先是想要吸納活動(dòng)影戲的招引力而開(kāi)展連同演出,但卻出乎意料地?cái)〗o了活動(dòng)影戲,結(jié)果連同演出堅(jiān)持不到一個(gè)月就分手的痛苦回憶。新劇劇團(tuán)原來(lái)希望通過(guò)吸納活動(dòng)影戲以此加強(qiáng)自己對(duì)觀眾的吸引力,但出乎所料的是,話劇因?yàn)檫@一做法反而加快了衰落之步伐。

六、是否被活動(dòng)影戲淘汰

初期話劇之衰落原因被認(rèn)為是由于粗制濫造,演員不務(wù)藝術(shù)提高,這已經(jīng)成為“定論”。就內(nèi)在原因而言,這是正確的。但對(duì)初期話劇衰落的外在原因應(yīng)該另加思考。

上面我們已探索過(guò)的話劇與活動(dòng)影戲的關(guān)系,作為外在原因之一應(yīng)該深究。就春柳劇場(chǎng)的例子而看,話劇與活動(dòng)影戲的相互依存、相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系非常生動(dòng)得說(shuō)明這一點(diǎn)。春柳劇場(chǎng)本來(lái)希望通過(guò)活動(dòng)影戲的招引力來(lái)提高自己的票房?jī)r(jià)值,但對(duì)于表演藝術(shù)觀客而言,要看活動(dòng)影戲就該到活動(dòng)影戲園去才是,何必到話劇劇場(chǎng)來(lái)看“佐雅興”的小小附加品。甲寅年整個(gè)上海灘上已有幾家活動(dòng)影戲園專(zhuān)門(mén)放映豐富多彩、各種各樣的活動(dòng)影戲。除了東京活動(dòng)影戲園以外,還有愛(ài)倫活動(dòng)影戲園、維多利亞影戲院、群樂(lè)影戲園,此外還有新近開(kāi)張?zhí)柗Q(chēng)高檔豪華舒適的夏令配克影戲院。就所放映的影片而言,既有麥克斯(Max Linder)瀟灑的滑稽片,又有靈魂盜黨偵探(Fant?mas)心驚動(dòng)魄的偵探片,還有羅馬教皇殘殺耶教(Quo Vadis?)、何等英雄(Napoleon)等意大利的歷史長(zhǎng)片,想看什么就有什么,所以說(shuō)對(duì)于應(yīng)有盡有的上海活動(dòng)影戲初步發(fā)展的市場(chǎng)而言,話劇劇場(chǎng)作為放映活動(dòng)影戲的場(chǎng)所根本上是難以立足的。

春柳劇場(chǎng)不只因?yàn)榭拷诨顒?dòng)影戲與其合伙演出而走下坡路,主要原因還是在于其本身的內(nèi)部問(wèn)題。他們想借助活動(dòng)影戲的招引力反而被它淘汰,此間的經(jīng)過(guò)集中體現(xiàn)在謀得利影戲院的開(kāi)張上。春柳劇場(chǎng)所招引的對(duì)活動(dòng)影戲略感興趣的觀客,卻成為了該戲院愛(ài)好活動(dòng)影戲的觀客。于是謀得利影戲院于1915年2月25日起轉(zhuǎn)型成為了一家專(zhuān)門(mén)放映活動(dòng)影的戲院。

其他話劇團(tuán),大體走的都是同樣的路,因而無(wú)法再往前走下去了。

話劇劇團(tuán)靠近活動(dòng)影戲,由此看來(lái)應(yīng)該說(shuō)是給氣息奄奄的瘦駱駝壓上最后一根稻草。話劇本想借助活動(dòng)影戲招引觀客,但出乎其料,反而被活動(dòng)影戲淘汰。這就是甲寅之年初期話劇與活動(dòng)影戲關(guān)系的真相。對(duì)春柳社及其他新劇團(tuán)而言,活動(dòng)影戲絕對(duì)不是救命的稻草,而是應(yīng)該敬而遠(yuǎn)之害命的狐朋狗友。