淺析中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

崔政超

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)

1.文學(xué)愛好者帶來(lái)了更多的作品，促進(jìn)了通俗文學(xué)的發(fā)展和繁榮

在20世紀(jì)，中國(guó)文學(xué)的主流和社會(huì)政治密切相關(guān)。20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的主體被李澤厚概括為了“啟蒙與救亡的雙重變奏”，新時(shí)期初文學(xué)的基本主題被季紅真描述為了“文明與愚昧的沖突”。在20世界80年代，王朔小說(shuō)和新寫實(shí)小說(shuō)出現(xiàn)之后，文學(xué)逐漸向娛樂性和世俗性轉(zhuǎn)變。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，對(duì)文學(xué)界帶來(lái)了一定沖擊，引起了“雅文學(xué)”與“俗文學(xué)”的較量。雖然通俗文學(xué)遭到了學(xué)界的一些評(píng)判，但是通俗文學(xué)在中國(guó)大陸的閱讀量是不能質(zhì)疑的。80年代以來(lái)，港臺(tái)的文學(xué)作品在大陸得到了廣為流傳，例如金庸、古龍、亦舒、三毛、瓊瑤、溫瑞安、黃易等人的文學(xué)作品；受到影視的青睞并在讀者中產(chǎn)生較大影響的王朔的小說(shuō)。盡管如此，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中，幾乎沒有通俗文學(xué)史的地位。一直到20世紀(jì)90年代中后期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)打破了這樣的局面。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者的寫作方式各種各樣，作品當(dāng)中具有特別的意味，作品當(dāng)中富有生活氣息，運(yùn)用的語(yǔ)言比較幽默生動(dòng)，具有文學(xué)通俗化的趨勢(shì)。比如江南的同人小說(shuō)、安如意的詩(shī)詞解讀等都極富有才情。又因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是作者的興趣所在，他們的職業(yè)和寫作并沒有什么聯(lián)系。比如蔡智恒是一名水利工程師、安妮寶貝曾經(jīng)是一名銀行職員等。近十年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先后掀起了都市情感、奇幻武俠、青春校園、懸疑推理等通俗題材作品的浪潮。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展在一定程度上促進(jìn)了通俗文學(xué)的繁榮和發(fā)展。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使文學(xué)真正在民間得到了繁榮和發(fā)展

近些年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)受到了不同的批評(píng)的聲音，造成這種現(xiàn)象的原因是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)體制的落后和僵化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破了僵化的文學(xué)體制，可謂是功不可沒。網(wǎng)絡(luò)寫作門檻低，所以有更多的人群參與到了文學(xué)寫作的隊(duì)伍中來(lái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者可以說(shuō)是文學(xué)愛好者，他們來(lái)自不同的行業(yè)，在網(wǎng)上可以盡情享受寫作的樂趣。總之，能夠依靠網(wǎng)絡(luò)上的寫作出名，歸根結(jié)底靠的還是個(gè)人文章中彰顯的才情，受到了千萬(wàn)讀者的點(diǎn)擊，這就豐富了文學(xué)的發(fā)展樣式。比如出現(xiàn)的超文本小說(shuō)、互動(dòng)小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)以及接龍小說(shuō)等文學(xué)創(chuàng)作樣式。有人認(rèn)為真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是依靠網(wǎng)絡(luò)才能成長(zhǎng)的文學(xué)。在現(xiàn)實(shí)生活中，能夠是發(fā)行量達(dá)到上百萬(wàn)次的優(yōu)秀短信，短信的內(nèi)容十分生動(dòng)和豐富，并且還能真實(shí)的得地反映現(xiàn)實(shí)生活，不僅樣式新穎，還極富有想象力，有的是文言文，有的是白話文，還借助了各種各樣的修辭手法，比如夸張、排比、比喻、借代、對(duì)偶、擬人、雙關(guān)等修辭。總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展以其批評(píng)自由、活潑、生動(dòng)性和靈活性的特點(diǎn)，充分發(fā)揮了讀者的幽默和機(jī)智，使文學(xué)在民間真正得到了繁榮和發(fā)展。

二、中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的不足之處

中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還不夠成熟，仍然處于發(fā)展的起步階段，在發(fā)展過程中存在很多的缺陷和不足。這些缺陷和不足歸根于其自身的主要矛盾。一指的是功利和非功利的矛盾。網(wǎng)絡(luò)原本是一個(gè)自由發(fā)表文章的天堂，但是文學(xué)網(wǎng)站是依靠民營(yíng)資本運(yùn)營(yíng)的，在一定程度上帶有商業(yè)投機(jī)性質(zhì)，這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的矛盾。網(wǎng)絡(luò)作品利用網(wǎng)絡(luò)傳播速度快這樣的特點(diǎn)，一本書如果在網(wǎng)絡(luò)上走紅，就會(huì)帶動(dòng)的實(shí)體書的銷量。在網(wǎng)絡(luò)上一度走紅的“痞子蔡”就是這樣的實(shí)例，并引起了網(wǎng)友的紛紛仿效。網(wǎng)上寫作除了娛樂身心之外，還可以發(fā)財(cái)致富。網(wǎng)上閱讀收費(fèi)是從“起點(diǎn)中文網(wǎng)”的VIP制度成功之后開始的。為了調(diào)動(dòng)廣大作者的寫作積極性，網(wǎng)站組織者就將堅(jiān)持寫作的安妮寶貝的憂傷的作品定成了暢銷書，然后廣大讀者閱讀了她的書，對(duì)于提高一個(gè)人的精神境界是沒有多大作用的。這樣的例子還有很多，例如蔡駿的心理懸疑小說(shuō)，他出版的小說(shuō)數(shù)量不少，但是讀者的閱讀量卻處于下降的趨勢(shì)。一個(gè)嚴(yán)肅的作家，總是能夠在寫作生涯中敢于超越自己的作品，例如中國(guó)當(dāng)代文壇的著名作家王蒙、鐵凝、王安憶、張潔、張煒等，這些人具有超越自己的信心和勇氣，人們就將他們的寫作分成了不同的階段。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者中幾乎沒有超越自己作品的信心和勇氣，一般都是在自己的代表作出名之后，就很難出現(xiàn)比代表作優(yōu)秀的作品。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還出在起步階段，還存在很多的不足，但是其發(fā)展前景不錯(cuò)。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)能夠在僅十年的時(shí)間發(fā)展取得這樣的成績(jī)是非常不錯(cuò)的，它未來(lái)的發(fā)展?jié)摿σ彩菬o(wú)法估量的。首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討峰會(huì)于2007年在北京舉辦，本次大會(huì)成立了“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)委員會(huì)”，目的是為了整合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源、保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作者的合法權(quán)益，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠健康快速地發(fā)展。并且大會(huì)還指出要加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究力度，使眾多是知名網(wǎng)絡(luò)作者能夠擁有更好的條件進(jìn)行讀書和寫作，可以通過自身的努力進(jìn)行沉淀，積累大氣，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品，為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展以及中國(guó)文學(xué)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。