《霧都孤兒》
——從電影敘事學(xué)解讀

李 明

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《霧都孤兒》
——從電影敘事學(xué)解讀

李 明

電影《霧都孤兒》劇照

敘事是很多小說作品都使用的一種創(chuàng)作手法，然而敘事對于電影而言也相當(dāng)重要。“敘事”簡單的說就是對故事的描述。在不同的地方，敘事的表現(xiàn)手法也大不相同，電影和小說中所使用的敘事手法有很大的差異。小說一般都是根據(jù)作者的文字去表達(dá)作者所要呈現(xiàn)給讀者的故事內(nèi)容，而電影卻是通過畫面、光影效果、音樂、人物性格等等才可以將故事情節(jié)展現(xiàn)到觀眾的視野中。《霧都孤兒》是比較有代表性的一部敘事電影，影片所使用的敘事手法將電影中的人物性格和故事情節(jié)描述都推向了高潮，成為了這部電影的獨特之處。

一、 故事情節(jié)的刪減

電影和小說是有很多不同的，讀者可以分章節(jié)對小說進行閱讀且對作品的連貫性不造成任何影響，而電影不同，一般觀眾會一次性將電影看完。在這種情況下，要將一部小說改編成電影，就必須將小說內(nèi)容進行精簡安排，利用連貫的敘事手法將小說的情節(jié)進行刪減、增加、重新改編等等將故事重新整理。在《霧都孤兒》這部作品中，導(dǎo)演將小說前面所描寫的奧利弗的身世直接忽略，故事一開始奧利弗就是一名孤兒，為了精簡中心概念，將原作中的父親遺囑和同父異母兄弟給他帶來的傷害都直接進行了刪除。

在小說版的《霧都孤兒》中，奧利弗的身世和奧利弗從小的苦難經(jīng)歷是分兩種形式同時進行敘述的，兩種形式相互補充，小說中的故事情節(jié)十分精彩，將奧利弗小時候的艱難困苦用文字描述的更具感情色彩，故事情節(jié)也隨著作者的描寫手法有著不同階段的感情變化。［1］在電影版《霧都孤兒》中，編劇將奧利弗身世這一段直接刪除，在影片的開端就將奧利弗定義成了一個孤兒，而這部電影的主題也發(fā)生了變化，這部電影的主要內(nèi)容就變成了一個孤兒的歷險故事。在電影《霧都孤兒》中，很多小說中的情節(jié)都進行了重新編排和刪減，敘事手法也做出了很大的變動，這樣的變動不但使電影故事更加簡單清晰，還讓電影的主題更加明了，在最大程度上突出了影片的中心思想。

小說版的《霧都孤兒》有幾十萬字，而電影版的《霧都孤兒》卻只能用兩個多小時將故事進行敘述。電影必須將小說中的一些不必要的敘事步驟進行刪除，將故事主要表達(dá)的思想情感呈現(xiàn)出來。比如說，小說中奧利弗的身世和童年生活都描寫的十分清楚，對于全文的連貫性有相當(dāng)大的作用，而這種連貫性的全面描述對電影的效果卻不盡相同，所以在電影版的《霧都孤兒》中，從開頭就將奧利弗的身世直接跳過，奧利弗作為一名孤兒的經(jīng)歷直接作為了影片的開端。奧利弗作為一名孤兒的歷險故事才是這部作品所要呈現(xiàn)給觀眾的，所以像班布爾和他太太的生活這些與主題沒有太多關(guān)系的情節(jié)都被直接刪減掉了。電影是將小說的精華提取出來用其特殊的視聽效果將作品呈現(xiàn)給觀眾的一種形式。

二、 故事情節(jié)的增加

在電影中，編導(dǎo)將原著小說中的很多故事情節(jié)進行了刪減，為了讓電影故事更加連貫，編導(dǎo)還增加了很多小說中沒有的故事情節(jié)。比如在小說中人們抓捕強盜時奧利弗沒有在現(xiàn)場，而在電影中，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，強盜在被抓捕時候找到了奧利弗，這時奧利弗和費根正在一起，強盜就將奧利弗當(dāng)成了人質(zhì)。增加了這些故事情節(jié)的《霧都孤兒》在一定能程度上更加突出了奧利弗的可憐，也成為了電影關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點，將電影前后的空缺進行了充分的彌補。為了突出電影中的人物性格，在一些必要的地方增加一些故事情節(jié)對電影是有輔助作用的，一些故事情節(jié)的增加可以使故事的連貫性更好，還可以讓人物情感表現(xiàn)得更加突出。一些故事人物小的情緒波動會引導(dǎo)觀眾的情緒也跟著發(fā)生變化，對故事情節(jié)整體的影響也不言而喻。

電影中奧利弗向布朗羅求情希望在費根處決前見到最后一面，在見到費根時，奧利弗與費根的擁抱，出于感動費根將自己的財產(chǎn)所在地告訴奧利弗等等的情節(jié)都將奧利弗善良的性格表現(xiàn)了出來，就算奧利弗的經(jīng)歷是一般人所想象不到的，可在經(jīng)歷了種種磨難之后，奧利弗依然保持著他的善良，這些情節(jié)都對整部電影的人物塑造起到了關(guān)鍵性的作用。［2］電影中的奧利弗有一顆感恩的心，通過奧利弗的人物塑造使費根的人物特點也發(fā)生了變化，在觀眾眼中，費根之所以將小孩教育成小偷也有他不得已的苦衷。在影片中，小孩對費根的依賴多于對那些社會生活中所謂的“好人”，這充分說明了費根也有他的善良之處。

三、 故事情節(jié)的變動

電影在其原著小說上對其內(nèi)容進行了增加和刪減，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，編導(dǎo)對電影中的人物關(guān)系和故事情節(jié)也作了相應(yīng)的改變。像小說中的梅里太太在電影中就沒有出現(xiàn)，所以比爾搶劫的地點就發(fā)生了變化。在電影中，因為奧利弗曾經(jīng)被布朗羅收留過，所以在后來的情節(jié)中才會出現(xiàn)當(dāng)奧利弗搶劫布朗羅家時出現(xiàn)的不安和內(nèi)疚。電影之所以要這樣編排是為了更好地突出錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系對故事所起到的延續(xù)性，也可以通過這樣的編排讓人物性格更加突出。在小說中，奧利弗受傷后知道了自己的身世，這樣的情節(jié)為后來的故事作了鋪墊，在電影中，奧利弗受傷后讓費根的良知發(fā)生了變化。這些故事情節(jié)的變化使費根的善良面展現(xiàn)在了觀眾的眼睛中，讓電影更具有正面性，也更加突出了電影的主題。

影中的敘事一般都是為了讓電影更具有連貫性，在故事情節(jié)中讓情感變化更加突出，強調(diào)影片的視聽效果等等。在小說《霧都孤兒》中，奧利弗大膽地向貧民習(xí)藝所提出要增加米粥，被好事者知道后立即去通知理事們，而此時的理事人員正在進行著秘密會議。這個故事情節(jié)在電影中發(fā)生了變動，在電影中，理事們的滿桌的山珍海味和窮人們每人一勺限量的粥形成了鮮明的對比，讓窮富人民的生活有了強烈的對比，觀眾對當(dāng)時社會的狀況也有了一定的了解。在小說《霧都孤兒》中，比爾的狗在比爾死后選擇了與比爾一起去死，而在電影中，比爾的狗卻是比爾死亡的直接導(dǎo)致者。這些情節(jié)的改動使得電影突出了其作品所要體現(xiàn)出的中心概念，在一定程度上表達(dá)出了壞人終究會得到報應(yīng)的結(jié)果。

四、 視聽效果對電影敘事的作用

每一部電影都有很多組成部分，一部好的電影是由畫面、色彩、光影、音樂等等組成，這些組合部分都對一部電影的敘事效果有很多幫助。

在電影《霧都孤兒》中，影片在開始和結(jié)尾部分都運用了版畫素描，這部電影將電影所能呈現(xiàn)出的畫面感進行了充分的利用。在影片的開始部分，導(dǎo)演運用了19世紀(jì)的風(fēng)景黑白畫，畫面的引入使觀眾從開始就進入了19世紀(jì)的故事情境中，為電影的開端起到了非常好的作用。在影片結(jié)尾處，畫面再一次出現(xiàn)，此時的畫面都是故事中剛剛出現(xiàn)過的，讓人們在回味故事情節(jié)的同時為影片安排了與開篇相呼應(yīng)的結(jié)尾，這樣的敘事效果是這部影片的獨特之處。

光影對一部電影的作用也非常之大，通過光影效果可以在電影中凸現(xiàn)一部作品的故事情節(jié)。《霧都孤兒》中大多數(shù)都是偏灰暗的光影效果，針對19世紀(jì)特殊的時代敘述，導(dǎo)演將具有遠(yuǎn)古色彩的街道和建筑都用光影效果進行了呈現(xiàn)，為整部影片創(chuàng)造了獨具特色的憂傷氣氛，在故事情節(jié)不斷的發(fā)展中，環(huán)境的塑造將窮人的生活狀態(tài)呈現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀眾更好地融入到故事中，有一種感同身受的感覺。

一部好的電影中，色彩的運用也非常關(guān)鍵。色彩可以提高觀眾對人物情緒變化上的了解，在敘事過程中起到銜接作用。在《霧都孤兒》中，奧利弗逃離棺材鋪之后，來到了陽光特別好的草叢中，鮮明的顏色對觀眾的眼球進行了沖擊，這樣的沖擊意味著希望。在布朗羅家里，溫馨的屋子和奧利弗的打扮使觀眾對奧利弗的生活產(chǎn)生了希望，故事情節(jié)在這一段出現(xiàn)了變化。當(dāng)奧利弗和布朗羅探望費根回家的時候，在馬車前出現(xiàn)晨光，讓觀眾有一種奧利弗將要過上快樂生活的感覺。［3］

畫面和音樂完美結(jié)合的電影才可以將故事情節(jié)推向高潮。音樂本身是具有敘事效果的一種聲樂表達(dá)形式，音樂在不同的畫面中有完全不同的表現(xiàn)手法，也可以將故事情節(jié)進行生動的烘托。在電影《霧都孤兒》中，當(dāng)奧利弗第一次和同伙去觀察怎么偷東西的時候，音樂帶有調(diào)皮的效果，而當(dāng)同伙將要對一個男人下手時，音樂突然變得緊張起來，這些音樂都在作品中起到了表達(dá)人物心理狀態(tài)的效果。在監(jiān)獄中，當(dāng)費根和奧利弗擁抱時，音樂所營造的氣氛十分溫暖，而當(dāng)奧利弗離開時，音樂的張力使得作品的畫面感極強，一部好的作品就是將音樂恰當(dāng)?shù)倪\用在每一個無法用語言來演繹的情節(jié)中，將電影的畫面效果與聽覺效果相結(jié)合，給觀眾帶來視聽效果極強的作品。

結(jié)語

在小說中，作者從兩個角度將故事情節(jié)進行了銜接，這部作品主要是講述了19世紀(jì)英國最底層人們的生活狀況。在電影中，通過編導(dǎo)對原著小說內(nèi)容的刪減、增加和改變，通過視聽效果的合理運用將原本小說所要表達(dá)的主旨進行了全方位的升級，不但通過這部作品讓觀眾了解到了19世紀(jì)窮苦人民的生活狀態(tài)，還表達(dá)出了善良的人終會有所回報，而那些壞人也終究會得到報應(yīng)。

《霧都孤兒》的電影版在很多故事情節(jié)上都與小說版《霧都孤兒》存在差異，通過編導(dǎo)對小說情節(jié)的刪減、增加、改編等將原本小說中的很多故事情節(jié)都進行了重新編排。在某些情節(jié)上刪除了一些沒有直接表達(dá)效果的橋段，讓整部電影看起來更加清晰簡潔。在一些情節(jié)中增加了新的故事橋段，讓人物性格與故事情節(jié)更加完整。將小說中部分故事情節(jié)進行了改編，在一定程度上促進了故事情節(jié)的發(fā)展。電影的敘事手法和小說的敘事手法是完全不同的，小說可以通過文字直接進行敘事，而電影不同，電影要通過光影效果、聲樂效果、畫面、色彩等等手法相結(jié)合對電影作品進行詮釋。電影中所有的運用手法都對電影的敘事效果有一定的幫助，直接或間接的強調(diào)著電影的主旨。

參考文獻(xiàn)：

［1］俞雙英.剖析查爾斯·狄更斯《霧都孤兒》中對人性的守望［J］.語文建設(shè)，2014（27）：41-42.

［2］許輝.從《霧都孤兒》看狄更斯小說中的哥特因子［J］.湖北函授大學(xué)學(xué)報，2013（12）：152-153.

［3］李吟.從《霧都孤兒》看狄更斯小說的現(xiàn)實性與童話性［J］.巢湖學(xué)院學(xué)報，2013（5）：119-124.

【作者簡介】李 明，男，山東省臨清市人，邢臺學(xué)院外語系講師，主要從事英語教學(xué)方向研究。