試分析王安憶小說的藝術特點

摘要：不同作家在進行小說創作時，都會展現不同的藝術特色，我國著名女作家王安憶在其小說創作過程中就表現出較了突出的藝術特色。王安憶的代表作品有《長恨歌》《啟蒙時代》等。著名文學評論家梁永安曾說過：“王安憶屬于那種很難‘追蹤的作家。她的小說題材山重水復，永遠看不清她的下一個里程?！北疚膹慕Y構與語言兩方面對王安憶的小說藝術特色進行分析。

關鍵詞：王安憶 小說 藝術特點

王安憶的小說創作大致可分為三個階段。第一階段是1981年以前，此階段，王安憶的小說筆調優美、細膩，作品以表現少女心事、情緒為主，代表作有《雨，沙沙沙》《一個少女的煩惱》；第二階段是1981年至1984年，王安憶在小說中融入了更多理性思考，她的小說不再單純表現少女的煩惱，小說描寫對象擴大為普通人的苦惱，此階段以《流逝》《墻基》為代表作；第三階段是1984年以后，王安憶小說不再局限于對故事進行單純的描述，而是站在更高角度，以歷史眼光進行小說創作，此階段代表作有《小鮑莊》《小城之戀》等。

一、王安憶小說的結構特色

作為小說形式之一的小說結構，主要是指小說各部分的內部組織構造與外在表現形式，但這并不等同于單純的小說框架，小說結構還應包含作者對于美學的認識。對于王安憶的小說結構特色，主要從片段式結構、雙層結構與圓形結構三方面進行分析[1]。

（一）片段式結構

片段式結構即把不同時間、地點、感受的獨立片段拼接成文。

王安憶在《蚌埠》《姊妹行》等小說中，不再以描寫完整的情節、塑造典型人物為小說的主要目的，而是選擇盡可能地讓小說反映一種日常狀態，因而她的小說的敘述淡化了情節，用碎片式的人事累積拼接成文。如在《姊妹行》中，王安憶嫻熟地用片段塑造出了憨厚樸實的孫俠子、活潑率真的宗明子等人物，而讀者在閱讀這些片段時，則了解了未經任何修飾的農村生活，并從中感受到人民心靈的純粹與美好。

（二）雙層結構

雙層結構即讓兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文本中，呈現出多義的、不甚明晰的意旨。

以標志著王安憶創作風格開始變化的中篇小說《小鮑莊》為例，小說有四十節，以撈渣的成長為主線，其間講述了鮑五爺、拾來、鮑仁文、鮑秉義的故事，各個故事的排列看似隨機地交替進行，在進行故事轉換時也并未用任何語言進行過渡，但在故事結尾，又與撈渣融合成一個整體——撈渣的死并未給大家帶來任何改變，鮑莊的人依舊迂腐愚昧地活著。而在小說中，作者還穿插了對于小馮莊的描寫，這種“共識性”的結構使得整部小說更加立體。

（三）圓形結構

王安憶小說另一個結構特色是其在進行故事敘述時帶有循環觀念，這種循環觀念呈現出一種圓形結構，即小說故事的起止呈現 “終則始，始則終”的回環。《小鮑莊》中的故事起于洪水，起于撈渣，故事最后同樣也是止于洪水，止于撈渣；《長恨歌》中，當王琦瑤即將被死時，她的眼前出現了四十年前的畫面，回到故事期初……這種圓形結構表現出每一個個體在整體時間中難以真正把握自己命運的無奈，呈現出一種悲涼色彩。

二、王安憶小說的語言特色

（一）詩化、精細的小說語言

王安憶的小說曾以詩化的語言對少女心事等進行描寫，語言清新、質樸。在對“文革”等社會現象進行描寫時，筆觸雖稚嫩，但也依舊令人印象深刻。以她的小說《流逝》為例，對歐陽端麗的前期生活，王安憶用“奶油話梅”作比較，而后期則是“一碗冷泡飯”。又如小說《墻基》，作為小說題目，“墻基”具有抽象性，但小說筆觸清新，視角獨特，通過對獨醒、蒂蒂與阿年等孩子的對比，說明人與人之間的溝壑是可以消除的，人們是可以溝通的[2]。

（二）理性、抽象的小說語言

在小說創作后期，王安憶開始有意識地淡化時代色彩，模糊社會背景。對于小說的創作，她更多的是站在文化沖突的視角，用歷史的眼光客觀理性地進行描寫。

以王安憶的長篇《長恨歌》為例，作者通過用平實、樸素的語言，描繪了王琦瑤的生活瑣事，以此構成了對于她命運的描寫。作品中許多場景的展示都是用白描的手法，如作者用平白樸實的語言交代了“80年代一個圣誕夜結束之后”的場景的安靜。此外，在《長恨歌》中，王安憶常常將一些我們熟悉的詞語另做它用，如作者拋棄了“照本宣科”“信托”的具體概念，而是抽象地使用它們，從而表現王琦瑤在追隨潮流時的盲目狀態。

三、結語

王安憶的優秀作品繁多，除語言與結構外，王安憶小說的藝術特色還可以從意象、主題等多方面進行分析。想要真正吃透王安憶小說的藝術特色，我們還需進行更大量、更細致的閱讀。

參考文獻：

[1]許瑞蓉.王安憶小說敘事藝術思辨[J].西南大學學報（社會科學版），2009（05）.

[2]孟慶蓮.論王安憶小說的敘事特征[J].作家，2012（20）.

（作者簡介：丁曉旻，湖南省長沙市周南中學）