摘要:在文學創作中,通感和錯位是兩種非常常見的表現技法,在內容描寫上具有極其顯著的張力和表現力,能夠讓讀者理解到其中的內涵實質。通感實質是人體感覺之間的相互轉化,即可以理解為將視覺轉化為聽覺,將嗅覺轉化為味覺等。而錯位即是拋開原本的位置,從不同的位置或者角度對某個事物進行闡述。通感和錯位在文學創作中都是被作者所喜愛的一類創作技法,在閱讀各類文學作品的時候,也有必要對其中的通感和錯位寫作技巧進行分析,提升自身的文學素養。
關鍵詞:文學創作 通感 錯位分析
一、文學創作中的通感分析
通感是一種常見的修辭手法,也可以被稱之為移覺,就是實現感覺的轉移。在文學作品中,通感的實質就是以感覺對感覺進行描寫,也就是將不同的感官感覺聯通起來,用另外的形式進行表征。[1]比如這樣一句話“紫藤蘿的香氣似乎也是淺紫色的”,這句話就是利用了通感,將嗅覺轉化成了視覺。仔細分析這個句子不難發現,通感的運用不僅僅是實現感覺的轉移,更為重要的是將原本難以觸摸感知的對象變得立體生動了。紫藤蘿的香味無形無狀,要對其形成認識是比較困難的。但是利用通感,將這種無形無狀的香味轉化成可見的紫色,就能夠讓讀者在腦海中形成紫色的香氣這樣一個比較實體化的印象,有利于對作品進行深層次的理解。
在進行文學創作的時候,對通感這種修辭手法的使用是需要多加注意的,因為不同的描寫對象能夠實現的通感轉化是存在一定的局限的,并非不加限制隨意轉化。比如在朱自清的《荷塘月色》當中有這樣的一句話:“微風過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這句話就是將嗅覺轉化成了聽覺,將荷花的清香描述成了渺茫的歌聲,這不僅突出了香味的迷人,也突出了香味的縹緲。在這里,如果將其轉化為味覺,寫成“……仿佛唇齒間流轉的葡萄美酒”,這樣雖然也可以從不同的角度表達出荷花香氣的誘人,但是卻顯得有些俗氣,與荷花高雅純潔的品質不相符合。而作者利用歌聲來對其進行通感處理,就符合荷花本身的品質,使得描寫能夠取得更好的效果。
另外,在閱讀文學作品的時候,也要對其中通感的運用進行分析,明確使用通感的好處所在,以及其表現出的實際作用。在一些古詩文中,對通感的運用也是比較常見的,如“感時花濺淚,恨別鳥驚心”“歌臺暖響,春光融融”。這些詩句實際上也對通感手法進行了運用,這在學習的時候往往被大多數學生所忽略了,進而僅僅是對詩句的表面意思形成了理解,沒有完全了解到其內涵實質。[2]
二、文學作品中的錯位分析
在文學作品中,錯位可以被理解成為了達到一定的藝術表現效果,又以將小說的因果鏈進行改變,使得小說的情節不按照原本的預定情節進行發展,從而產生新的故事性,推動整體故事的走向和進程。錯位的運用,可以讓故事情節出現多樣性的變化,而這些變化往往會超出讀者的理解和預期,進而讓讀者感受到意外的驚喜,使其能夠被故事情節所吸引。
在現代的文學作品中,對于錯位的運用可以說是越來越多。這是因為現代讀者基本上都有比較豐富的閱讀積累,對于一些故事橋段都已經比較熟悉,若是按照正常的邏輯開展故事,那么讀者很容易就能猜到故事最后的結局,從而早早地對故事喪失興趣。而錯位的使用,將原本的故事因果鏈予以打破,加入新的元素或是邏輯構建新的因果鏈,將故事從原本的發展方向引到另一個方向上。不僅如此,錯位技巧的使用,可以給作品增添更多的新元素,從而讓故事具有多面發展的屬性,即可以朝向不同的方向發展,進而得出不同的結果。這樣就給作品創作拓寬了思路,使得作品在故事情節的營造上能夠更加豐滿和充實。
在對相關文學作品進行閱讀的過程中,對于錯位的理解是非常重要的。在實際的閱讀過程中,由于自身積累不夠的問題,因此往往很難在第一時間辨別出錯位技巧的使用,從而跟隨故事走向就不知不覺地閱讀下去。這樣的閱讀行為使得只是了解了故事,沒有了解文學技巧。所以,在閱讀文學作品的時候,應該善于發現錯位的使用。如某一故事線的斷線,某一些新故事線的加入,某一人物在故事中的突然變化等,都可以被看作是一種錯位。除了在創作技巧方面,錯位還可以理解為文學作品中對某些人物刻畫的一種表現,諸如情感錯位、人性錯位等。[3]
三、結語
通感和錯位在文學作品中是比較常見的兩種創作技巧,這兩種技巧存在較大的差別,實際表現也會給人不同的感受。對于讀者而言,在閱讀文學作品的時候,不能僅僅停留在字面,還需要深入其內里,發現作者所使用的通感、錯位等寫作技巧,分析這些技巧在作品中的具體作用,從而加深對文學作品的理解。
參考文獻:
[1]王晶芝,朱淑華.概念整合理論視角下的雪萊詩歌通感隱喻探析[J].外語學刊,2013(03).
[2]周裕鍇.“六根互用”與宋代文人的生活、審美及文學表現——兼論其對“通感”的影響[J].中國社會科學,2011(06).
[3]邵惟韺.詞匯化通感與修辭性通感——英漢語通感對比研究[J].西安外國語大學學報,2010(03).
(作者簡介:李慶慶,湖南省長沙市第一中學)