論戲劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的重要性

鄭園園

摘 要：戲劇表演是藝術(shù)表演中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，隨著人們生活水平的提升，人們的精神文化需求也在不斷增長(zhǎng)，間接地對(duì)戲劇表演提出了更高的要求。形體語(yǔ)言是戲劇表演中的重要組成部分，它能夠把戲劇所要表現(xiàn)的內(nèi)容展現(xiàn)得淋漓盡致。本文會(huì)重點(diǎn)分析形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性，發(fā)揮形體語(yǔ)言在戲劇表演中的作用。

關(guān)鍵詞：形體語(yǔ)言；戲劇表演；重要性

戲劇是綜合性的藝術(shù)，包括音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、文學(xué)等多個(gè)方面，其中表演是戲劇的核心環(huán)節(jié)。戲劇表演受多方面因素的影響，戲劇表演者不僅要具備較好的心理素質(zhì)、還要具有良好的記憶力和形體語(yǔ)言表達(dá)能力，這是因?yàn)楹芏嗟那楦袩o(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，形體語(yǔ)言恰好具備了這一特點(diǎn)，它能夠更好地將表演者的思想感情通過(guò)肢體動(dòng)作、面部表情、眼神等表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)戲劇表演的感染力。戲劇表演者在表演的過(guò)程中要注意形體表演運(yùn)用的技巧，要使用的恰到好處，否則不僅不能塑造出表演的效果，還會(huì)適得其反。

一、戲劇表演中形體語(yǔ)言的種類(lèi)

戲劇表演中形體語(yǔ)言的種類(lèi)主要包括空間語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言和情感語(yǔ)言等，其中空間語(yǔ)言是通過(guò)空間即無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)傳情達(dá)意；肢體語(yǔ)言就是戲劇表演者通過(guò)運(yùn)用腰部、肩部、腿部、手部等部位的動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情感；情感語(yǔ)言主要是指戲劇表演者通過(guò)自身的神情來(lái)表達(dá)自己的情感。在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，戲劇表演者使用最多的就是情感語(yǔ)言，情感語(yǔ)言能夠讓觀眾直接感受到劇中人物情感的變化，同時(shí)肢體語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用可以使戲劇表演的藝術(shù)性得到提高。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

（一）形體語(yǔ)言的運(yùn)用有利于塑造人物性格

人們由于職業(yè)、年齡、經(jīng)歷的不同而形成了自己特有的性格，且往往在一言一行中表現(xiàn)出自身特有的性格特點(diǎn)。這里的一言一行指的就是口頭語(yǔ)言和形體語(yǔ)言，尤其是形體語(yǔ)言，因?yàn)榫哂休^強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以通過(guò)它更能看出人的性格。戲劇表演中的形體語(yǔ)言較生活中的形體語(yǔ)言而言，張力和感染力更強(qiáng)，通過(guò)它的運(yùn)用，人物性格的塑造會(huì)更突出，人物形象的刻畫(huà)會(huì)更完美。戲劇表演中，表演者除了要運(yùn)用口頭語(yǔ)言外，更重要的是創(chuàng)造性格化的形體動(dòng)作，把屬于自己但不符合人物性格的感情、動(dòng)作、外貌和習(xí)慣等加以控制和改造，努力使自己的言行舉止符合劇中人物的性格特征，并自然地體現(xiàn)出來(lái)，從而使人物在舞臺(tái)上“活”起來(lái)。

（二）形體語(yǔ)言的運(yùn)用有利于增強(qiáng)戲劇表演的表現(xiàn)力和感染力

形體語(yǔ)言是增強(qiáng)人物表現(xiàn)力和感染力的有效手段之一，若表演者僅靠臺(tái)詞來(lái)刻畫(huà)人物，渲染氣氛，因?yàn)槿鄙儆辛Φ闹?-形體語(yǔ)言，其表演顯然不可能獲得成功，也不可能引發(fā)觀眾的共鳴。由此可見(jiàn)形體語(yǔ)言的重要性，它能強(qiáng)化臺(tái)詞效果，增強(qiáng)表演者的表現(xiàn)力，讓觀眾深入其中。戲劇表演中，表演者應(yīng)強(qiáng)化形體語(yǔ)言，恰到好處地通過(guò)眼神、面部表情和肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心和情感，增強(qiáng)表演的表現(xiàn)力和感染力，從而讓觀眾與戲劇人物產(chǎn)生共鳴，對(duì)戲劇人物有一個(gè)更清晰的認(rèn)識(shí)。

（三）形體語(yǔ)言的運(yùn)用有利于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)

一場(chǎng)戲的成功與否，關(guān)鍵在于人物形象的塑造，而人物形象的塑造則要通過(guò)人物內(nèi)心活動(dòng)的動(dòng)作外化來(lái)體現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，人們的動(dòng)作受著心理活動(dòng)的影響，會(huì)不自覺(jué)地表現(xiàn)出自己的很多心理活動(dòng)。如按捺不住內(nèi)心的喜悅時(shí)，往往會(huì)手舞足蹈；內(nèi)心緊張不安時(shí)，往往會(huì)不斷地做一些手指動(dòng)作。由此可見(jiàn)，形體語(yǔ)言與人內(nèi)在的心理行動(dòng)具有緊密的聯(lián)系。戲劇表演中，表演者的形體動(dòng)作與人物的內(nèi)心活動(dòng)也有一定的聯(lián)系，他們的形體動(dòng)作要為更好地表現(xiàn)人物心理活動(dòng)而服務(wù)。因此，我們?cè)谄綍r(shí)應(yīng)多捕捉人物心理所反映出的細(xì)節(jié)動(dòng)作，抓住這些細(xì)節(jié)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)或者烘托人物的心境，使抽象的心理內(nèi)容變?yōu)榫唧w可感的外在形象。這樣，有利于塑造獨(dú)具特色的人物形象，有利于觀眾從我們的表演中感知人物的心理活動(dòng)，并與之產(chǎn)生共鳴。

三、戲劇表演中形體語(yǔ)言存在的主要問(wèn)題

（一）戲劇表演者基礎(chǔ)知識(shí)不扎實(shí)，容易受其他因素的干擾

一些戲劇表演者在進(jìn)行表演時(shí)容易受到其他因素的干擾，不能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形體語(yǔ)言，造成這種現(xiàn)象的主要原因如下：一方面是這些戲劇表演者在表演練習(xí)中對(duì)于形體語(yǔ)言的練習(xí)不夠充分，致使在真正表演時(shí)容易受緊張情緒以及其他因素的煩擾，不能夠正常發(fā)揮出表演水平；另一方面是戲劇表演者沒(méi)有太多的機(jī)會(huì)上臺(tái)表演，致使他們不能夠積累豐富的臺(tái)上表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于一些突發(fā)情況不知道如何處理。

（二）戲劇表演者對(duì)形體語(yǔ)言學(xué)習(xí)不夠充分

雖然戲劇表演者意識(shí)到了形體語(yǔ)言的重要性，但是并沒(méi)有對(duì)形體語(yǔ)言的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行深入的研究和學(xué)習(xí)，導(dǎo)致一些表演者在表演時(shí)不能很好地把握分寸，由于眼神、肢體語(yǔ)言運(yùn)用不到位，使人感受不到戲劇表演的魅力；另外，一些戲劇演員在表演過(guò)程中演得太過(guò)不真實(shí)，也會(huì)讓人產(chǎn)生反感。

四、形體語(yǔ)言在戲劇表演中運(yùn)用的策略

（一）戲劇表演者要多參加社會(huì)實(shí)踐

戲劇表演者在臺(tái)下要多練習(xí)如何運(yùn)用形體語(yǔ)言，充足的準(zhǔn)備和練習(xí)能夠增加戲劇表演者的自信，進(jìn)而當(dāng)其真正上臺(tái)表演時(shí)會(huì)發(fā)揮得更好；同時(shí)戲劇表演者要多爭(zhēng)取上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)，積累經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)處理使用形體語(yǔ)言出現(xiàn)的突發(fā)情況。

（二）要注重對(duì)形體語(yǔ)言內(nèi)容和技巧的學(xué)習(xí)

戲劇表演者應(yīng)該注重對(duì)形體語(yǔ)言相關(guān)內(nèi)容和技巧的學(xué)習(xí)，深入人物的內(nèi)心去感受人物的性格特點(diǎn)。在表演時(shí)注意把握好“度”，不要表演得太過(guò)，也不要讓觀眾感覺(jué)表演得太假，只有恰到好處地運(yùn)用形體語(yǔ)言才能夠最大程度地增加戲劇表演的可觀賞性。此外，戲劇表演者的舞蹈功底對(duì)于形體語(yǔ)言的運(yùn)用起著重要的作用，戲劇表演者也應(yīng)該加強(qiáng)自身的舞蹈功底，使表演更加自然和靈活。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在戲劇表演中要合理運(yùn)用形體語(yǔ)言，只有形體語(yǔ)言運(yùn)用到位，才能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，從而讓觀眾與戲劇產(chǎn)生共鳴。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用能夠增強(qiáng)戲劇的表演力和感染力，塑造鮮明的任務(wù)性格，表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，因此，要想成為一名優(yōu)秀的戲劇演員必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用形體語(yǔ)言，這樣才能增強(qiáng)戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

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