略論服裝設計中的浪漫主義風格

苗薈萃

摘 要：浪漫主義作為服裝中一類不可忽視的服裝風格，在女裝尤其是禮服設計中都被大范圍應用。在目前的研究中，學者們對浪漫主義風格服裝的內涵并沒有達成共識。在前人論述的基礎上，通過對浪漫主義緣起和發(fā)展的探討，對浪漫主義和泛浪漫主義關系作了梳理，并結合服裝設計實例分析浪漫主義風格在服裝設計中的表現特點：富有女性化、重裝飾、注重情緒表達和戲劇性、接近自然。并對當代浪漫主義與其他相似的風格進行了簡單的比較研究。

關鍵詞：服裝設計；浪漫主義風格；泛浪漫主義

中圖分類號：K892.23 文獻標識碼：A 文章編號：1674-2346（2016）04-0024-06

1 浪漫主義風格的產生與發(fā)展

浪漫主義風格來自西方的社會文化，其產生發(fā)展都伴隨著社會與思維的進步和轉變。浪漫主義最早是作為一種藝術思潮，產生于18世紀末19世紀初歐洲資產階級革命時代。資產階級地位的上升催生了對于個性解放的要求，然而啟蒙運動的失敗，使人們對于“理性王國”感到普遍的失望，于是在“自由、平等、博愛”思想推動下，在德國古典主義哲學和空想社會主義的基礎上，一場席卷歐洲的社會思潮就此展開。這場社會思潮在社會生活的各個方面都有重要的體現，除了在政治上的顯著影響，文學上夸張的手法和對幻想的表現，藝術上對主觀靈感和創(chuàng)作主體情緒表達的強調，都是由這一偉大思潮催生而出的。

在服裝領域，浪漫主義風格的服裝是在這一思潮的鼎盛時期才正式開始出現的。1825～1845年是典型浪漫主義時期，隨著藝術領域對古典主義的反叛，經過了帝政時期的人們在服裝上開始向往華麗的宮廷風格。緊身胸衣再次回歸，腰線下移到正常高度，而在服裝外形上，由于新古典主義的前期基礎，浪漫主義雖注重裝飾但相較于之前的巴洛克、洛可可服飾少了很多過度的矯飾。

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這種樣式的發(fā)展一直持續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭中的婦女開始換上了簡便舒適的服裝，經過戰(zhàn)爭的洗禮，女性服裝開始出現了男性化風格。浪漫主義風格就此淡出人們的視野。第二次世界大戰(zhàn)結束以后，迪奧推出了“卡羅爾系列”（Corolle）時裝設計，震動了整個時裝界，也吸引了全世界女性注意力。評論家卡麥爾·斯諾（Carmel Snow）說他設計的是“新面貌”，從此，迪奧稱之為“卡羅爾系列”的這套服裝，就被稱為“新面貌”——力圖展現女性柔美的大廓形，這種風格可以說是浪漫主義的回歸，但裝飾手法和造型上與浪漫主義風格服裝已有了很大的不同。進入到19世紀六七十年代，隨著社會的動蕩不安，各種風格的服裝相繼出現，浪漫主義風格已被淹沒在光怪陸離的牛仔褲和超短裙中。直到20世紀末，人們開始厭倦那些極簡風格的服裝樣式，出現了大量的復古設計，浪漫主義風格也在這次熱潮中被再次呈現出來，并在之后的服裝設計中不斷地被改良和再現。

2 浪漫主義風格分類及分析

從服裝的發(fā)展史可以看出，浪漫主義風格有著一定的復雜性。從開始時期典型的寬肩細腰豐臀造型發(fā)展到注重S曲線美的新樣式，再通過戰(zhàn)后以迪奧為首的時裝大師對其夸張廓形的改良再現，直至借助復古風潮發(fā)展到今天，展現出了多種不同的浪漫主義風格。在整個發(fā)展過程中，典型的浪漫主義風格樣式早已在時裝設計中不止一次地被分解、再現和重組。從廓形到裝飾手法再到設計理念，這些經典樣式中合為一體的元素在現在服裝設計中分散于各個不同的風格樣式之中，這或許可以解釋為什么現在的服裝中有那么多看似并不相同的風格都被人認為是浪漫主義風格的原因。加之浪漫主義本身就是從一個復雜的思潮中發(fā)展而來的，自身的特點就有復雜性，甚至是矛盾性，也導致了對于浪漫主義的理解會出現很多不同甚至有些矛盾的形容。

要清晰地對浪漫主義進行分析，首先應該將浪漫主義風格進行范圍的界定。根據浪漫主義所涵蓋的內容不同，可以將浪漫主義風格分為典型的浪漫主義風格和泛浪漫主義風格。

2.1 典型的浪漫主義風格

典型的浪漫主義風格就是指1825～1845年的典型浪漫主義時期的服裝風格。這一時期的風格特征有以下主要特征：1）廓形為X型，呈現寬肩、細腰豐臀的特點；肩部通過泡泡袖、燈籠袖、羊腿袖這類袖型展現出夸張的效果，與腰部形成明顯的對比；腰部通常使用緊身胸衣來達到纖細的效果；臀部則用裙撐把裙擺撐大，使整個身體呈現出凸凹有致的X造型。2）顏色上多使用淡雅柔和的色調；面料選用印花提花的綢緞，圖案多為花卉紋。3）裝飾手段非常豐富，如蕾絲、毛邊、流蘇、刺繡、花邊、抽褶、荷葉邊、蝴蝶結、花結、花飾等。4）設計理念上，受浪漫主義思潮影響，注重個人情感的表達，主要表現為對于裝飾的重視；同時在回歸自然的倡導下，采用柔和的線條和色彩；整體造型追求一種輕盈之感；注重女性化表現柔美的效果。

2.2 泛浪漫主義風格

泛浪漫主義風格雖然是對典型浪漫主義風格的繼承，但是卻在不斷地發(fā)展改變的。泛浪漫主義風格是將典型浪漫主義風格中的各種元素進行提煉，并進行不同方式的運用。隨著服裝風格的發(fā)展，人們對于浪漫主義的定義也在不斷改變。一方面，浪漫主義已沒有了當時的時代基礎，只是成為一種裝飾的手段，人們開始逐漸從裝飾表現上審視浪漫主義風格，以致省略了典型浪漫主義風格中一些時代或是思想上的特征。另一方面，在復古設計中，一些設計師處于對浪漫主義再現的追求，不僅將浪漫主義服裝中的風格帶入現代服裝風格之中，甚至將浪漫主義其它領域的一些思想理念也挖掘出來應用到造型中，這樣不同角度的再現和隨之而來的服裝多樣的形式，使得泛浪漫主義風格既包含了很多風格特點，又滲透在其它風格之中。下面將通過案例的分析對泛浪漫主義特點進行比較全面的闡述：

2.2.1 女性化特征

女性化特征是典型浪漫主義風格中著重表現的特征。從圖1、圖2、圖3中的服裝中可以看出，女性化的特征表現可以通過以下幾個方面來體現。第一，廓形上，泛浪漫主義廓形已經不再局限于X型，在非行動性的浪漫主義風格女裝中，除很典型的浪漫主義服裝使用X型（圖1）外，多數服裝保留了大裙擺而將上身進行改良，更加突出女性的上部身體曲線而使用A型，如圖2、圖3。第二，色彩上，為了表現女性的柔美，服裝顏色多使用富于變化的淺色調，并且多使用花卉圖案。第三，服裝的整體造型表現上，也繼承了典型的浪漫主義風格，突出服裝整體的輕盈感，這種輕盈感的效果則是通過使用雪紡、雙縐等輕柔面料達到的。

2.2.2 重裝飾性

對裝飾性的注重也是典型時期浪漫主義風格的一大特點，它是浪漫主義注重情感宣泄的必然結果。在現代泛浪漫主義風格中，這種重裝飾性特點也以一種將浪漫主義與極簡主義、古典主義區(qū)別開來的主要手段而被重點使用。重裝飾性的表現手法極其豐富，不僅包括了典型浪漫主義風格中所有的手法，而且在現代服裝設計中借助科技和材料的發(fā)展，被設計師們地進行了進一步的擴充。也正是這種裝飾的多樣化使得一部分洛可可風格、波西米亞風格、民族風格被列入了浪漫主義風格中。

如圖4中的服裝，可以看出是具有浪漫主義風格的服裝，它廓形夸張，裝飾手法繁復多樣，上身有蕾絲裝飾，裙身有平面刺繡，也有立體的花飾，淡雅的顏色在面紗的裝飾下更具浪漫氣息。我們可以說這種渾身布滿裝飾手法的服裝，已經將浪漫主義的裝飾性發(fā)揮到了極致，有了一種洛可可風格的意味；也可以說是洛可可風格的裝飾性褪去了矯飾而呈現出了浪漫風格。可以看出，在現代服裝中，重裝飾性讓浪漫主義與洛可可的風格變得非常接近，有時甚至沒有了明顯的界限。

再如圖5、圖6，這是兩款充滿民族感的服裝。這兩款服裝都是以意大利民族元素為主題進行創(chuàng)作的。圖5中的服裝大量使用了民族化的裝飾元素，各種意大利本土的圖案，明顯的民族化色彩，在并沒有浪漫主義廓形特點的服裝中呈現出一種浪漫的氣息，正是這些充滿民族風情的裝飾手法使這款服裝產生了具有浪漫主義風格的效果。圖6中的服裝采用鏤空的手法表現出民族元素，它并沒有鮮艷的圖案或色彩，只通過精致的鏤空手法在裝飾性上表現出了浪漫主義風格的特點，當然波西米亞風的長裙所營造出的輕盈飄逸之感也是使它具有浪漫主義風格的一個主要原因。

2.2.3 注重情緒表達，富有戲劇性

與前兩個特征相比，這一特征與典型的浪漫主義服裝風格的聯系并不緊密，而是后來的設計師們在進行浪漫主義風格的復古再現時，通過對當時浪漫主義內在理念的深入挖掘而形成的一個設計方向。這種特點在服裝上表現為造型夸張、色彩大膽，與傳統(tǒng)的具有雕塑感的浪漫主義風格相比，會有少許具有建筑風格的意味。在女性化和裝飾性上都會有很大的取舍和改變，并沒有固定的模式，只是注重一種強烈的情緒表達。其中最典型的就是Alexander McQueen的大部分作品，

圖7中的服裝將浪漫主義的裝飾性發(fā)揮到了極致，撐起巨大裙擺的高領象牙白紗裙上，開滿了各種顏色的花朵，都如同本就生長在那里一樣肆無忌憚地盛放，能讓人看到撲面而來的具有濃郁芬芳之香味的女性美，這就是設計師希望表達的。

圖8中的服裝沒有任何華麗精致的裝飾，沒有浪漫主義輕柔的色彩，只有一對巨角裝飾在暗棕色西裝夸張的馬蹄袖上，就好像讓我們看到了童話里充滿誘惑而又神秘的女巫，而這個童話卻不同以往地給了我們一種暗黑神秘的味道，如同文學上的消極浪漫主義一般。

如果說前兩件作品還運用了典型浪漫主義的裝飾手法和局部造型的話，那么圖9中的服裝就是完全改變了浪漫主義中的傳統(tǒng)特點，使用與X完全不同的O型廓形，以服裝材料的重復紋理代替了傳統(tǒng)的紋樣或者刺繡等裝飾手法，只為突出表現服裝的一種強烈的美感，一種帶有未來感但又充滿浪漫情懷的心理感受，這或許是對泛浪漫主義中的情緒化和戲劇性特征的最好詮釋。

2.2.4 接近自然

接近自然的特點在典型的浪漫主義風格中就有一定的體現，是從浪漫主義思潮中盧梭提出的“回歸自然”的口號中產生的。在形式上表現為對于曲線的運用和裝飾圖案上對自然花卉的喜愛。在現代的服裝設計中，這種表現方式的自然傾向已經成為固定化的形態(tài)元素而被加以運用。但是在泛浪漫主義藝術風格中，接近自然的表現不僅僅指外在形態(tài)這一方面，還出現了田園風格這個與“回歸自然”有著千絲萬縷聯系的風格。

對于田園風格與泛浪漫主義的關系，可以從幾個方面進行解讀。一方面，田園風格的歷史原型可以追溯到浪漫主義時期的英國田園風格服裝，這種服裝是典型浪漫主義服裝的一種，也受到“回歸自然”思想的影響。另一方面，現代服裝中，由于田園風格本身的元素特點中包含著小圖形重復排列的碎花圖案，以及一些褶皺抽褶等裝飾手法，使這種風格中的一些服裝也帶有很濃的浪漫主義風格。如圖10中的服裝，典型的碎花裝飾，其中高領的抽褶和腰部的抽褶都是田園風格中常用的方法，加上綠色印花的選擇，一派田園風情；而同時，服裝中輕盈飄逸的造型，具有裝飾性的表現手法，接近自然的設計方向又與浪漫主義不謀而合，處處散發(fā)出了浪漫之感。

3 泛浪漫主義的現代應用

通過對泛浪漫主義特點的分析，我們也同時了解了在泛浪漫主義中存在的紛繁復雜的各種風格的內在原因。在此需要指出，對于泛浪漫主義特點的分別闡述只是為了更加清晰地展現泛浪漫主義在現代服裝中的存在方式，但這4種特點并不是判斷是否是浪漫主義風格的充分條件，也不是必要條件。如前所說，由于現代服裝的多樣性，浪漫主義這樣復雜廣泛的風格已經不再是由幾個固定的條件而決定了，有時一款服裝會表現出比較完全的浪漫主義風格，而更多時候會將浪漫主義與其他風格合為一體，使你感受到是兩種風格，甚至是幾種風格共同作用的效果。如圖11中的服裝，就是將浪漫風格與古典風格的融合，運用古典主義披綁的造型方式和自然典雅的服裝結構，加上了浪漫主義特有的蕾絲花邊和各種裝飾手段，使服裝在高貴中透著豐富的美感，在浪漫中產生一種優(yōu)雅的氣質，使服裝更好地襯托穿著者的氣質。同樣的，圖12中的服裝是浪漫主義的裝飾和極簡主義的造型完美地結合在一起，上衣采用簡單的結構，單純美好，裙子使用了精致的繡花工藝和層層疊疊的紗布，創(chuàng)造出一種浪漫的美，使整個服裝在爛漫美好中透著一份隨性灑脫。這種結合將是現代服裝中泛浪漫主義風格存在的常態(tài)。

綜上所述，浪漫主義風格是服裝中不可忽視的重要風格，它與古典主義一起支撐起了傳統(tǒng)服裝風格的兩個方向。在現在的服裝設計中，浪漫主義被不斷地分解再現，并運用到很多其他的風格中，其他的風格也會一樣被提煉和分化，這是一個必然的趨勢。在這個過程中，我們應該做的就是把握好浪漫主義風格的精髓，深刻的體驗它的每個特點，不僅僅從外在形態(tài)上，也要從內在理念上進行把握，這樣才可以真正吸收并繼承和改良它，創(chuàng)造出更好的服裝藝術作品。

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