死學(xué)而后活用

戴平

尚長(zhǎng)榮的“命運(yùn)交響曲”后半部，有兩個(gè)樂(lè)章特別動(dòng)人：一是1987年應(yīng)邀加盟上海京劇院，主演歷史京劇《曹操與楊修》，接著主演《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，分別獲第一、三、四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)，并囊括了中國(guó)戲劇節(jié)所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)。這三部戲被稱(chēng)為“尚長(zhǎng)榮三部曲”，尚老也因此登上了當(dāng)代京劇表演藝術(shù)家之巔。另一個(gè)樂(lè)章是在卸任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席后，他把主要精力用于培養(yǎng)青年演員，排練青春版新編歷史京劇。繼排《曹操與楊修》后，又排《貞觀盛事》，他謝絕了院外所有的邀約工作，對(duì)青年演員進(jìn)行“口傳心授”，以排戲帶出人才。

近日，我看了《貞觀盛事》青春版的演出，深感尚長(zhǎng)榮的“命運(yùn)交響曲”正在演奏的“傳藝”樂(lè)章，極具華彩。這是一臺(tái)賞心悅目悅耳、充滿青春活力的好戲，不管是老戲迷還是過(guò)去不太接觸京劇的人，都看得大呼“過(guò)癮”！上海京劇院大力支持尚長(zhǎng)榮傳承他的藝術(shù)精髓，也是有識(shí)之舉。

舞臺(tái)上，經(jīng)典的《貞觀盛事》顯現(xiàn)出青春版的瑰麗耀眼的異彩，青年演員們做到了死學(xué)而后活用，傳承又出新。魏征當(dāng)過(guò)道士，是隋朝舊臣，到唐太宗時(shí)仍受重用，即是一位敢于直言上疏的諫議大夫，又是一位飽覽諸子經(jīng)典的思想家。尚長(zhǎng)榮飾魏征，雖仍是花臉，但不同于曹操和于成龍。這個(gè)人物有厚重的思想內(nèi)涵，既忠君愛(ài)君，有膽有識(shí)，又懂策略，表演的難度在于如何準(zhǔn)確地詮釋魏征的人文氣質(zhì)。《貞觀盛事》中的兩位主角，唐太宗和魏征是一種較為坦誠(chéng)、融洽，能夠交心的君臣關(guān)系。戲劇沖突一波未平、一波又起，濃濃淡淡、曲曲彎彎地推進(jìn)，最后順利解決矛盾。

以凈行演繹魏征這位“諫議大夫”，兼有做表繁難的架子花臉和唱功吃重的銅錘花臉的特色，還加入了老生的韻味。上下兩場(chǎng)分別飾演魏征的青年演員董洪松、楊東虎，表演同中有異，他們把尚長(zhǎng)榮兼學(xué)“侯”“裘”兩派取得的成就，準(zhǔn)確地傳承下來(lái)了，做到了尚老師所要求的“死學(xué)而活用”。董洪松重在銅錘花臉、楊東虎重在架子花臉，兩者合起來(lái)，成就了“聲、韻、情”三者兼?zhèn)涞奈赫鳌?/p>

青春版《貞觀盛事》既有原汁原味的傳承，又有適度的創(chuàng)造。死學(xué)后活用是辯證法，在“活用”之前要“死學(xué)”，傳承方能成功。董洪松、楊東虎的表演，除有花臉功力外，又向老生行當(dāng)借鑒唱念。青年演員學(xué)得認(rèn)真虛心，尚老師教得嚴(yán)格盡心，據(jù)兩個(gè)青年演員說(shuō)：“尚老師廢寢忘食地指導(dǎo)我們的每一個(gè)動(dòng)作，摳每一句唱和念白。常常上午連著下午不間斷，讓人心疼。”尚長(zhǎng)榮則對(duì)弟子終于找準(zhǔn)了發(fā)聲共鳴的部位，行腔運(yùn)氣通透了，感到由衷的高興。

兩位青年演員在老師的悉心指導(dǎo)下，勤學(xué)苦練，日夜琢磨，演唱水平都有了很大提升。通過(guò)內(nèi)功外功結(jié)合，塑造了有血有肉、栩栩如生、有藝術(shù)厚重感的歷史人物形象。上半場(chǎng)，一曲“隋亡哀歌尚可聞”，唱得蕩氣回腸；下半場(chǎng)的一曲“魚(yú)水相交君與臣”，又唱得瀟灑動(dòng)情，力透全場(chǎng)。當(dāng)皇上夜訪后指示用國(guó)庫(kù)的錢(qián)為魏征修繕陋室時(shí)，他鏗鏘地回答：“怎么可以用公款來(lái)修私宅？”“為官要一清廉，二謹(jǐn)慎，三勤苦。”觀眾反響之強(qiáng)烈，可見(jiàn)這些話說(shuō)到了人們心中。

青春版的《貞觀盛事》，滿臺(tái)青春靚麗、充滿活力。青年演員們展現(xiàn)了一臺(tái)精英接班人的實(shí)力。除了尚長(zhǎng)榮以外，李春城、夏慧華、陳少云等7位名家一對(duì)一的精準(zhǔn)指導(dǎo)，青年演員的表演又根據(jù)自身特長(zhǎng)有一定程度的出新。傅希如、田慧接棒挑大梁，不負(fù)眾望。兩人扮演唐太宗和長(zhǎng)孫皇后，形象高貴大氣，對(duì)人物的心理活動(dòng)把握準(zhǔn)確，唱做出色。開(kāi)場(chǎng)氣勢(shì)恢宏，皇宮馬球?qū)举愂拢v馬穿梭，揮干勁擊，生龍活虎，滿臺(tái)生輝。青年演員王盾扮演太監(jiān)唐公公，雖然是一個(gè)小配角，卻入戲很深，他的眼神、表情、動(dòng)作一直伴隨著全劇的進(jìn)展，念白也聲情并茂，深得專(zhuān)家的贊賞。飾演月娟的李文文和演萇娥的方沐蓉，還有鄭仁基、長(zhǎng)孫無(wú)忌、房玄齡、裴夫人等角色扮演者的表演，流派紛呈，各盡其妙，個(gè)個(gè)性格鮮明，都給觀眾留下了深刻印象。

十多個(gè)龍?zhí)讓m女也非常出彩，這是促使唐太宗反省自己過(guò)失的一個(gè)要素。唐太宗在帶著與魏征“廷爭(zhēng)”的余怒回轉(zhuǎn)后宮，宮女如云，紛紛前來(lái)迎候。這一舞臺(tái)闡釋極為自然、生動(dòng)。接下去是長(zhǎng)孫皇后的勸說(shuō)以及帝、后二人與“紅顏暗老白發(fā)新”的萇娥對(duì)話。唐太宗對(duì)幽閉深宮的女性之惻隱情懷油然而生，他覺(jué)得魏征進(jìn)諫的“開(kāi)釋三千宮女”，的確是切中了大唐的時(shí)弊。

劇中最后一場(chǎng)唐太宗夜訪魏征，尤其出色。在清月如鉤的情境之下，兩人再次見(jiàn)面，由尷尬、拘謹(jǐn)?shù)饺谇ⅰ＠^而有魏征和唐太宗兩句對(duì)話。魏征問(wèn)唐太宗：“我的臉是不是很猙獰？”唐太宗回答說(shuō)：“很嫵媚。”接著兩人對(duì)視，由嘿嘿訕笑到縱情大笑。同樣是大笑，展示了兩人特殊的友誼，展示了君臣的不同的心態(tài)。魏征的笑，深感唐太宗畢竟是一位深謀遠(yuǎn)慮的英主，痛切進(jìn)諫曾深深激怒了他，但唐太宗終于接納了自己的諍言；唐太宗的笑，展示了他對(duì)魏征犯顏直諫的贊賞，展示了他從善如流、克制私欲、毅然端正世風(fēng)的明君的胸懷。李世民接過(guò)魏征編撰的《晉書(shū)》，發(fā)出“以銅為鑒，可以正衣冠；以古為鑒，可以知興替；以人為鑒，可以明得失”的感慨，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。走出劇場(chǎng)，我的耳邊仿佛仍回蕩著1300多年前兩位先人爽朗的笑聲。

觀今宜鑒古，精彩的歷史劇有永久的魅力。