詞約意豐 言近旨遠

孫竹青

白描也叫素描，原來是中國繪畫的傳統技法之一，大致相近于西洋畫法上的速寫或素描。它們的特征是不著顏色或略施淡墨，用簡煉的墨線勾描人物和景象，展現其特征，突出其神韻，豐富其形象。這種繪畫手法運用到文章中，就是不用華麗的形容詞，也不用繁復的修飾語；不用精雕細刻，也不用層層渲染；不用曲筆陪襯，也不大加渲染。它的特征是抓住表現對象的特征，用準確清晰的筆觸、樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出人物形象或事物形狀等，并表現出作者的感受。用魯迅先生的話來說，白描手法可以概括成十二個字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

我們語文課本中有許多運用白描手法的典范。下面，讓我們走近它們，感悟白描手法給文章帶來的獨特深層之美。

一、豐富環境描寫的內涵

1.時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。

（魯迅《故鄉》）

寥寥數語，幾筆勾勒，將故鄉深冬里陰晦天色籠罩下的原野和盤托出，字里行間表露了作者內心深處的深沉的悲涼。

2.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

（馬致遠《天凈沙·秋思》）

這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，這與白描手法的巧妙運用是分不開的。詩人以“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風”“瘦馬”九個意象，寥寥數筆就勾畫出一幅蒼涼寂寥的游子思歸圖，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的游子心。盡管作者不著一個“哀”字，但是悠悠哀愁在這樣蕭瑟蒼涼的暮景中盡露無遺，直至深深刻印在每一個讀者心中。

3.晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。（溫庭筠《商山早行》）

這首詩的第二聯純粹就是六個名詞即六種景物的組合，沒有任何修飾語，早行情景躍然紙上，確實稱得上“意象具足”的佳句。這兩句詩僅用十個字，即包含了節令、時間、地點、景物以及早行之人，非常貼切地表現出離鄉遠行者早起趕路的獨特感受。白描手法的運用竟造就如此傳神的藝術效果！

二、增添人物描寫的神韻

1.由表及里，洞穿人物骨髓

我吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴層，五十上下的女人站在面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。

（魯迅《故鄉》）

這里，對楊二嫂這個形象的描繪，可謂力透紙背，白描手法使一個遭受辛亥革命后農村經濟的蕭條的小市民形象躍然紙上。一個曾經的“豆腐西施”變成了現今尖銳、刻薄、自私、愛占小便宜的市儈，這不由令人心生無限感慨。

2.言為心聲，展現人物情操

“我的朋友們啊，”他說，“我——我——”但是他哽住了，他說不下去了。

（都德《最后一課》）

在這特殊的最后一課即將結束的時刻，韓麥爾先生只說了這幾個簡簡單單的字，嚴格來說，這幾個字都不能稱得上是一個完整的句子。此處，白描手法傳遞出人物面對祖國被占領的現實而陷入極大的痛苦之中。

3.傳神動作，顯露人物內心

（1）孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道，“不多了，我已經不多了。”

（魯迅《孔乙己》）

一個“罩”字活靈活現，身材高大的孔乙己自然有一雙大手，把五指伸開放在碟子上，不正像個罩子？一個“罩”字，將孔乙己慌張不安又可憐可笑的樣子形象化了。

（2）在木柴場門口，他看見上述那個敞開坎肩的人站在那兒，舉起右手，伸出一根血淋淋的手指頭給那群人看。 （契訶夫《變色龍》）

被狗咬了本是件倒霉事，小市民郝留金卻把被咬的手指頭當作物證向人炫耀，以圖撈一把賠償金。這一處白描栩栩如生地塑造了郝留金這個人物形象，把專制社會下的病態現象刻畫得淋漓盡致。

三、挖掘視像體驗的層次

1.霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

（張岱《湖心亭看雪》）

張岱筆下的湖山夜雪圖，是用眼看到的，更是用心看到的。一痕、一點、一芥、兩三粒，

宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就包含了諸多變化：長與短，點與線，方與圓，多與少，大與小，動與靜……簡潔概括，人與自然共同構成富有意境的藝術畫面。

2.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

（張繼《楓橋夜泊》）

這首詩用純然無飾的白描手法把景物、色彩、音響與游人的心情，糅為一體，足見詩人藝術造詣之高超。詩作宏大開闊，不雕不飾，讀來卻形象生動，宛若圖畫展現眼前。詩人筆下，所寫景物的遠近、明暗、位置、層次巧妙和諧，夜泊旅人的孤寂之感也與詩景融成一體，天衣無縫。

四、強化需要點示的內容

在我們的生活中，對兒子來說，父親的背影太過于熟悉了。然而，在散文《背影》中，最令朱自清難以忘懷的，也正是父親的一個背影。那個背影是在特定背景、特定場合下出現的。作者正是運用了白描手法，用寫實的筆觸，強化了使他以及千千萬萬個讀者極為感動的那個背影。

父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

（朱自清《背影》）

初讀起來，這段文字很平淡，甚至有些拙訥，但細細品味，卻情真意濃，令人動容。這里沒有一處過多的形容、夸飾，沒有故作煽情的驚人之句，有的只是白描，只是實實在在地把當時的情形一一展示，字里行間卻蘊藏著一股濃濃的父子深隋。于平淡中見神奇，這就是白描的力量！

有人稱白描為“審美的描寫”，因為它“最能表現事物的生命和內在性格的動態特征”。我們中國文人受傳統思想影響較深，崇尚簡約淡泊的審美理念，講究“絢爛之極歸于平淡”。這也許就是白描的“講傳神，講詞約意豐，講感情的節制含蓄，講風格的自然平淡”的美學特征的思想淵源吧。