淺析五音戲鮮櫻桃的唱腔藝術特色

劉鐵

摘要：鮮櫻桃原名鄧洪山，是山東五音戲的著名演員，被稱為五音泰斗。他藝術造詣深厚，表演質樸，唱腔優美動聽，深受廣大人民的喜愛。他為五音戲的發展作出了巨大貢獻。本文試從表演和行腔方式特色等方面來解析鮮櫻桃的唱腔藝術特色。關鍵詞：五音戲 鮮櫻桃 唱腔藝術特色

五音戲是流行于山東章丘、淄博等地的具有濃厚地方特色的戲曲劇種。鮮櫻桃鄧洪山是五音戲的里程碑式人物，他的舞臺實踐長達六十多年，他演出的的劇目有《王小趕腳》《王二姐思夫》《趙美蓉觀燈》《親家婆頂嘴》等具有五音戲代表性的劇目。鮮櫻桃的唱腔特色可以從以下方面進行分析：

一、表演特色

鮮櫻桃表演藝術特色主要表現在：

（一）人物生活化

鮮櫻桃的表演非常自然生活化。他是男旦演員，扮演的是女性角色，塑造的主要是普通農村婦女或者小城市的婦女形象，這些人物塑造的成功是由于鮮櫻桃善于觀察人物的特點把握人物的根本特征并融入到角色中。鮮櫻桃長期生活在農村，善于捕捉農村婦女的動態形象，比如她們的一個眼神、一個轉身，一舉一動都能夠注意到，并且能夠進行藝術加工成藝術形象，為自己扮演的角色所用。鮮櫻桃觀察形形色色的婦女，注意她們的行走，不同職業婦女具有的不同體態，從生活中抓到根本特點，然后再做藝術加工。例如王小趕腳里的角色二姑娘是位農村小媳婦，她的拎包袱動作就是從生活中去發現摸索的特色。舊時代農村婦女提著包袱出門有自己的形體動作，需要掂一掂來節省體力，鮮櫻桃抓住這個特點運用到戲中人物扮演中，大獲成功，成為他表演藝術中的一絕。

（二）非程式化

鮮櫻桃作為男旦演員有獨特的表演風格，他刻畫的人物雖然多為底層的農村婦女，但是又各不相同，性格迥異。這些角色和戲曲的程式化是有明顯差別的，鮮櫻桃扮演的人物既有年輕的姑娘媳婦，如王小趕腳里的二姑娘，又有年老的農村婦女如親家婆里的親家婆。年齡個性特征都有很大不同，鮮櫻桃卻能夠把不同的人物都扮演的活靈活現，這是他表演上的獨到之處。

二、鮮櫻桃的行腔方式和特色

三、結語

雖然鮮櫻桃離開我們許多年了，但是他的藝術影響了幾代五音戲演員。他藝術上非常謙虛，對待藝術一絲不茍，在戲曲藝術的發展上又具有超前的意識和學無止境的精神。他鼓勵年輕演員認真學習和鉆研科學的聲樂發聲方法以提高自身的唱功，這使當時五音戲的年輕演員在演唱水平上得到了質的飛躍。如今很多戲曲演員都在研究運用科學的發聲方法來完善自己的演唱藝術，但是在上世紀八十年代鮮櫻桃鄧洪山老人就有這樣的意識來培養年輕的五音戲學員了。這無疑是超前的，給五音戲帶來的益處也是顯而易見的。迄今為止，五音戲共有兩位演員三次奪得中國最高戲劇獎梅花獎，而這兩位獲獎演員都是鮮櫻桃當年請聲樂專家對她們進行科學聲樂教學的學員之一，

綜上所述，鮮櫻桃對五音戲這門戲曲藝術做出了巨大的貢獻，研究鮮櫻桃的唱腔藝術具有極大的藝術價值和文化價值，對五音戲未來的發展也具有重要意義。