桃花落在悲喜之間——觀《暗戀桃花源》有感

劉海月

再次重溫《暗戀桃花源》，仍想為這一場悲喜劇而落淚，為一場江云之戀，為一個意欲解脫的老陶，為一個不知何人的劉子驥。

《暗戀桃花源》將兩個劇組放在同一個舞臺上，時不時的出現一個呼喊劉子驥的瘋女人，一場戲中戲實現一種悲喜交加的意味，當喜劇透出一種“多余”的悲哀，當悲劇流露出“多年不見，我還好”的溫馨默契，悲劇和喜劇都延伸出新的內涵，超出了一種格式化的固定設置。這是一個悲喜交加的命題，老陶、春花、袁老板；江濱柳、云之凡、江太太；瘋女人、劉子驥這些人在尋找中盼望、失望，又重拾希望繼續期望一個無法預知的結局。

《暗戀》“你是晴空的流云，你是子夜的流星……”江濱柳默默地哼唱《追尋》，云之凡靜靜地坐在秋千上，1948年寧靜的上海夜晚，云之凡在江濱柳心中是一朵白色的山茶花，一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花，是他余生全部的回憶和眷戀。時過境遷，當兩個人已到暮年，卻始終還是記得當年那一句“等你回來”。“許我向你看，向你看，多看一眼。我苦守著一個共同的信念，今天才回到我的面前……”周璇的聲音回響在病房中，病床上的江濱柳一直懷想著那個當年在上海的云之凡。為什么明明難過，卻還是要聽，因為不愿忘記也不能忘記，“有些事情不是你說忘就忘得掉的。”當年的話，一語成讖，當然是忘不掉的。40多年的尋找和等候，沒有磨光耐性，相反讓那些僅有的回憶變得更加清晰，那個下個雨的夜晚，那個坐在秋千上的云之凡。最后的一線希望投射給了一份尋人啟事，江濱柳在生命的盡頭仍然不放棄的尋找喚來了云之凡。“好大的上海，我們可以在一起。這小小的臺北……”人生無常，或許曾經在臺北擦肩而過的兩人耗盡了四十年的時光喚來了一場短暫的相聚。在小小的臺北的病房，兩個人緊緊相握的雙手，是對這一場四十多年的尋找的一個回應，“你有沒有想過我？”“我寫過許多信到上海……不能再等了，再等就老了。”云之凡的背影就這樣消失在江濱柳滿滿是淚的目光中，只是一句“我很幸福”，就一切足夠。江濱柳與云之凡彼此間的感情在四十年間醞釀發酵，那個1948年沉淀為彌足珍貴的酒釀，讓人醉心。而這樣噴薄的感情在這里變成了節制的表達，不是一種宣泄的態度，而是一種傾訴的情感，在面對彼此的一剎那，兩個垂暮老人只需要一句話、一次握手、一次注視就足以表達一切。賴聲川沒有將兩個人的重逢安排成撕心裂肺的痛哭流涕，而用這樣的平靜的眼光注視著兩個人漸漸走近，完成這一場追尋，直至最后潸然淚下，成就了一段細膩、真摯的愛情。

《桃花源》老陶這個老實巴交的漁夫，面對妻子春花和袁老板的奸情，無能為力，老陶永遠也無法打開酒瓶蓋子，他選擇在春花和袁老板的冷漠中去上游打漁，只求一死得以解脫。而就是在這樣的情況下，他卻來到了一個“桃花源”，春花和袁老板再次以一種全新的形象和態度出現在老陶面前時，老陶迷惑了，在桃花源中，老陶逐漸有了一種新的對待事物的態度和方法，“這些年來，我發現很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，可是，只要換一個觀點，就可以立刻獲得一個新的方向。有的時候，連自己都不知道自己站在什么地方。這時候，如果用這種方法的話，我覺得比較可以面對自己。”他希望能夠將春花接走，希望袁老板和春花之間并不如自己之前所想象的一樣，他從桃花源中走出來回到破敗的家中，卻發現自己面對現實仍舊無力，孩子的啼哭，更是驚醒了他的這一場夢，自己成為了一個多余的人，在這里感受到的仍舊是無法擺脫的窒息感，自己所追求的一種解脫和美好終是一場夢境。

劉子驥“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終，后遂無問津者。”劉子驥到底是桃花源中的劉子驥還是現實中與瘋女人一起在南陽街吃酸拉面的那個男人？這個始終貫穿于整場話劇的名字，到最后也沒能現身。瘋女人在片場瘋狂的尋找著劉子驥，逢人就問，空曠的劇場總是回蕩著她對劉子驥的呼喊。其他人面對這個女人都是一種敷衍和無可奈何，只有放任她在這里繼續尋找。瘋女人實際上參與著兩場話劇的彩排，她往往能夠參與到“導演”和“袁老板”的對話中，形成一種喜劇性的效果。劉子驥去尋找桃花源，而忘卻瘋女人；女人在瘋癲的狀態中四處尋覓劉子驥。劉子驥和瘋女人的影子好像又都投射到了《暗戀》與《桃花源》兩場劇中。所有的人都在尋找和發現。當《暗戀》結束，舞臺當中只剩下這個癡癡尋找的瘋女人，在漫天飄散的桃花中，旋轉舞蹈，周璇的《許我向你看》的歌聲再次響起，又一聲呼喊“那一年，在南陽街，有一棵桃樹。桃樹上面開花了，劉子驥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。”“劉子驥--劉子驥--劉子驥--啊--啊---”。“江濱柳”此時注視這個女人，那一聲“劉子驥”也讓“云之凡”停下腳步。這里的每一個人都有一個“劉子驥”，在話劇的最后這些還留在劇場中的人和我們似乎與瘋女人產生了共鳴。不斷旋轉的身影被黑暗所吞噬，“劉子驥”的呼喊消失在耳畔，桃花落盡結束了這一場“最現實”的一場悲喜劇。

賴聲川在《暗戀桃花源》中打破了我們最初對于悲喜劇的設想和認知，他似乎也想尋找一種傳達和表現情緒的新的方式和途徑，在兩場話劇中不斷奔波的老陶、春花、袁老板、江濱柳、云之凡、瘋女人在悲喜的不斷轉化之間構成桃花源一般的幻境，最終都是一場空，桃花落盡。但結局無論如何，我們都在這悲喜的轉化之間感受到了他們存在的真實感和生活本身不斷追尋的意義。