《致橡樹》與《我愿意是急流》的愛情主題研究

馬利丹

【摘要】：愛情是人類生活必不可少的組成部分，也是文學作品中一個永恒不變的主題。而詩歌又是贊美愛情抒發感情的最好的文學形式，所以愛情詩這一獨特的文學體裁，因其獨具魅力的語言特色與音樂美感而在中外文壇上熠熠生輝。舒婷的《致橡樹》與裴多菲的《我愿意是急流》均是以愛情為題材，抒發如癡如醉的愛戀，以獨特的意象勾勒令人驚贊的意境，耐人尋味。本文重點分析兩者的表現形式、語言方式、意境構建上的相同之處，在創作背景、情感觀念、結構、寫作技巧等方面的差異。

【關鍵詞】：舒婷;裴多菲;愛情詩

一、相同之處

（一）從表現形式上看，二者均為自由詩

自由詩作為表現形式的一類，其段數、每段的行數和每行的字數都沒有固定規格，在句式音節上，比押韻詩歌自由得多，基本沒有束縛和格律特征，雖然有節奏，但押什么韻，換韻的位置等都不強求一樣，不受格律的限制，句子長短不拘，形式不論。

（二）從內容與語言方式上看，二者均為抒情詩

詩歌分別把感情移到“木棉”“急流”等事物上，與世人的內心感受、主觀情感加以揉合，并以主人公的口吻來抒發情感，反應真實感受，直抒胸臆，沒有完整的故事情節，沒有完整的人物形象，通過比喻、象征的語言方式表露內心強烈的感情，是情歌的基本體式，以愛情為表現題材。在語言上，二者均在語言上意象化、多義化，用形象及生動的語言勾勒客觀情境，而非以平鋪直敘的方式來抒發愛戀之情，使這種意象更加立體化和形象化，使讀者真切的融于畫面，親身感受詩歌勾勒的畫面當中，身臨其境，切實感受飽含深情的愛戀，任思緒蔓延，從而延伸思維空間，產生其它意蘊的聯想，體現了多義化的特點。另外，二者都采用重言復唱手法。

（三）舒婷與裴多菲獨特的意境構建

從意境上，二者均把主觀感情與客觀生活巧妙結合，緣情寫景，木棉相互觸著，終身相依; 魚兒在急流中愉快游蕩，鳥兒在荒林里鳴叫的意境，具體意象的情感轉移將哲理性的意念變得更加親切自然，耐人尋味的意境添加了人們內心的思慕之情，沉醉在美好的愛情中。

二、不同之處

（一）內容上

1 .創作背景不同

《致橡樹》寫于1977年，“文化大革命”剛剛結束，人們產生信仰危機，人和人之間需要相互尊重。詩人以冷靜的思考，深入到對國家命運。l9世紀的歐洲正處在資產階級革命時期。處在變革時期的詩人，經過革命與戰火的洗禮。漸漸成長為 堅強的革命戰士。愛情在詩人心中不儀有風花雪月的輕柔甜蜜，也蘊涵著為自由而犧牲的崇高精神。《我愿意是急流》是詩人裴多菲在1847年寫的。當時，匈牙利的封建專制勢力日益猖撅，革命運動風起云涌，裴多菲在激烈的革命斗爭中磨練了堅強的意志，對愛情的理解也有了新的升華和飛躍。

2.詩歌形象不同

這兩首愛情詩都運用了比喻性的形象，將無形的愛情物象化，顯得具體生動，詩人的豐富熱烈的感情、對愛情真諦的獨有領悟由此得到充分的抒發。《致橡樹》一詩以“木棉”自白的形式來表現現代女性的愛情宣言。“橡樹”“木棉”既是平等獨立的，又是緊密結合、息息相通的。《我愿意是急流》在詩中詩人先后把自己（男性）比喻為“急流”“荒林”“廢墟”“云朵”“破旗”，把愛人（女性）比作“小魚”“小鳥”“常春藤”“火焰”“夕陽”，構成五組生動的意象。屬于詩人（男性）自喻的意象，闊大、粗獷、壯美，富有陽剛之氣，給人以力量、勇氣;比喻愛人（女性）的意象，則嬌小、細膩，柔媚，給人以柔弱之感。

3.創作主旨不同

《致橡樹》熱情而坦城地歌唱了詩人的人格理想。比肩而立，各自以獨立的姿態深情相對的橡樹和木棉。這首詩歌表達出來的是女性對愛情的另一種理解：獨立、平等和忠貞不渝。《我愿意是急流》同樣是首愛情詩，表達的卻是另外一種情感。這首詩是詩人寫給正在熱戀中的女友尤麗亞的，通篇充滿了熱烈而坦誠的表白。人們仿佛聽到教堂結婚進行曲聲中新郎堅定而沉穩的聲音—“我愿意”。這里。我們看到了詩人的愛情觀何等崇高、偉大，也體會到俠骨表象下的款款柔情。詩人甘愿為所愛的人經受磨難，用自己的痛苦與衰敗換取她的欣脫和繁榮。

（二）形式上

1.對比式與遞進并置式結構差異。

《致橡樹》采用對比式結構，將文本分為兩個部門，第一部分對三種愛情觀念進行否定，接著在第二部分樹立了自己理想的愛情觀，以木棉的形象與戀人并肩站立，繼而用“絕不”和 “必須”把兩部分聯系在一起。《我愿意是急流》中采用并置式結構，全詩分為五節，通過“我愿意”和“只要”把意象聯系在一起，結構相似，對仗工整，用復沓的形式直抒情懷，形成一種磅礴的氣勢，將澎湃激蕩的愛情直截了當地抒發出來。

2.“以多喻少”與“以少喻多”的寫作基本技巧差異

從詩歌的寫作基本技巧看，二者均采用以實喻虛的手法，把愛戀之情具體化，實感化。但《致橡樹》采用“以少喻多”，《我愿意是急流》選用“以多喻少”。《致橡樹》采用“以少喻多”，即在一個基本比喻即橡樹的基礎上，展開想象，層層生發。多個比喻來集中表現對愛人的愛戀，使這種感情更加突出。

3.抒情方式及口吻不同

《致橡樹》是以新時期女性的口吻，以內心獨白的抒情方式，通過“木棉”同 “橡樹”并肩站立，共同“分擔寒潮、風雷、霹靂”，“共享霧靄、流嵐、虹霓”，以愛情告白的方式展現了女性要求愛情中獨立、平等的訴求，是對時代男性中心話語和男性權威的挑戰和回應。以 “不像攀援的凌霄花”、“癡情的鳥兒”、 “常年送來慰藉的泉源”為反面意象，發出摒棄女性作為“陪襯”“附屬”的強烈呼聲，不需要呵護和照顧，表達女性獨立、平等的時代精神。《我愿意是急流》則以男性口吻，以一系列“我愿意”的語言方式，借“急流、荒林、廢墟”等粗獷寬闊富有包容力量的意象，來保護嬌小柔弱的女性，以絕對的主動權來給予戀人呵護，抒發了男主人公對愛戀的義無反顧，為愛付出一切的奉獻精神。

綜上所述，《致橡樹》與《我愿意是急流》都是表達對愛人愛戀的抒情詩。二者的相同之處體現在詩歌表現形式上，二者同為自由詩，語言方式及其所表達的內容上，二者同為抒情詩，意象構造獨特優美，均把主觀感情與客觀生活的物鏡巧妙結合; 不同之處體現在表達情感上，流露出不同的情感觀念，舒婷詩歌以對比式結構，以少喻多的寫作技巧，抒發了獨立平等的女性情感觀念。裴多菲則以遞進并置式結構，以多喻少的寫作技巧，從男性視野著眼，詮釋了對愛人的呵護。