曲牌組合法式之“排兵布陣”

俞妙蘭

昆曲曲牌龐如軍伍、繁如花錦；組合變化恰似調(diào)兵遣將，排布有章、陣法可循，能滿足復(fù)雜多樣的戲劇設(shè)計(jì)。

曲牌的常規(guī)類別

【卜算子】【浪淘沙】【虞美人】【一剪梅】【滿江紅】【憶秦娥】等牌，讀宋詞時(shí)頻頻相遇，在昆曲里則用做南曲套數(shù)的“引子”，格律一致或稍有變異。宋詞常有上下兩闕，昆曲常用單片。引子如陣前先鋒，用于人物上場(chǎng)，引發(fā)劇情、導(dǎo)出情緒，散板演唱。

南套使用【尾聲】結(jié)束，或在轉(zhuǎn)換套數(shù)時(shí)做隔斷，三句七言，唱式板式比較靈活。北套依宮調(diào)使用不同【煞尾】結(jié)束，句式格律相對(duì)復(fù)雜。尾曲如壓陣，都以散唱收尾，在音樂上結(jié)束戲劇場(chǎng)次或段落。

主牌似軍中主力，用來表達(dá)各式戲劇進(jìn)程，是劇中的核心唱段。南套如《牡丹亭？游園》中【步步嬌】【醉扶歸】【皂羅袍】【好姐姐】四個(gè)曲牌，《驚夢(mèng)》中【山坡羊】【山桃紅】等都是主曲。北套如《西游記？認(rèn)子》中【集賢賓】為首牌，【逍遙樂】【梧葉兒】【后庭花】等是主曲，【浪里來煞】為北曲尾聲。

南曲中有孤牌、雜牌和集曲牌等功能性區(qū)分。《玉簪記？琴挑》沒有引子和尾聲，只用了【懶畫眉】和【朝元歌】，此類曲牌是南曲中的孤牌，不參加連套組合，獨(dú)立使用或自我重復(fù)而成套。雜牌多為小曲、粗曲、快曲，適用于地位低下的角色，布牌的適應(yīng)力強(qiáng)，能烘托和完善劇情，如丑扮《爛柯山？潑水》中的地方、《鐵冠圖？探山》中的更夫上板干念【水底魚】；《琵琶記？關(guān)糧》丑上場(chǎng)時(shí)唱【吳小四】等。集曲是音樂重組，從幾個(gè)曲牌中各抽句段合成新牌，《牡丹亭？拾畫》的【顏?zhàn)訕贰考礊椤酒伝亍俊ⅰ舅⒆有颉亢汀酒仗鞓贰康募?/p>

曲牌的常用排布法

1.一字長(zhǎng)蛇陣之本套法

首、中、尾一氣呵成并循序連貫的套式結(jié)構(gòu)。南曲以引子、主牌、尾聲的順序排列，如《占花魁？受吐》引子【真珠馬】，主牌【步步嬌】【沉醉東風(fēng)】【忒忒令】【好姐姐】【園林好】等一套仙呂入雙調(diào)曲牌，再以【尾聲】結(jié)束。北曲以固定的套式結(jié)構(gòu)行進(jìn)，如《牡丹亭？冥判》的北仙呂宮【點(diǎn)絳唇】套，【混江龍】【油葫蘆】【天下樂】【哪咤令】【鵲踏枝】【寄生草】等按定序排列。此法適用于套內(nèi)劇情演變基本沒有大的轉(zhuǎn)折，情緒按“生發(fā)-漸進(jìn)-高潮-收息”的步驟發(fā)展。

2.二龍出水陣之南北合套法

南北曲迭次交替排列的套式結(jié)構(gòu)。上篇文中列有主角唱北曲、配角唱南曲的幾種組合法，另有南北曲比較平衡、不便區(qū)分曲子主次的合套法。如《長(zhǎng)生殿？驚變》的北【粉蝶兒】、南【泣顏回】、北【石榴花】、南【泣顏回】、北【斗鵪鶉】、南【撲燈蛾】、北【上小樓】、南【撲燈蛾】、南【尾聲】的一套中呂宮曲牌。又如《浣紗記？打圍》的南正宮【普天樂】與北中呂宮【朝天子】輪次反復(fù)；再如《千金記？虞探》的南中呂宮【榴花泣】與北正宮【倘秀才】【滾繡球】交叉使用。

3.連環(huán)陣之多套復(fù)合法

以多種曲牌組合方式聯(lián)合使用在一個(gè)折子中的套式結(jié)構(gòu)。如《牡丹亭？尋夢(mèng)》連環(huán)加套環(huán)的多重復(fù)合套式，用【夜游宮】和兩支【月兒高】描述杜麗娘無心用膳的情景（演本已刪）；用兩支南呂【懶畫眉】表述她重進(jìn)花園；用兩支仙呂【惜花賺】表述春香找她的情景（演本各刪一支）；用仙呂入雙調(diào)長(zhǎng)套描述她“重游-回憶-夢(mèng)醒-失望-悲傷”等情緒過程，尤其稱妙的是在【忒忒令】與【玉交枝】之間嵌入【嘉慶子】套重點(diǎn)描述她回憶夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅纏綿的情景。又如連環(huán)式復(fù)合套數(shù)，《長(zhǎng)生殿？哭像》北正宮【端正好】套寫迎像，后接般涉調(diào)【耍孩兒】套寫哭像和祭奠；《牧羊記？望鄉(xiāng)》仙呂入雙調(diào)【忒忒令】套寫二人相見與敘舊，后接黃鐘宮【畫眉序】套寫同登望鄉(xiāng)臺(tái)。此法是應(yīng)對(duì)劇情變化復(fù)雜的常用方法。

4.梅花陣之單牌自套法

南曲孤牌或者可獨(dú)立使用的南牌，以單曲或重復(fù)的方式構(gòu)成一個(gè)段落的套式結(jié)構(gòu)。《琴挑》中潘、陳二人以“琴”相“挑”部分，用四支南呂宮【懶畫眉】；二人直言訴情部分，用四支仙呂入雙調(diào)【朝元歌】，都是生旦輪次歌唱。又如《療妒羹？題曲》前半折使用四支仙呂宮【桂枝香】，一人獨(dú)唱。此種用法比較普遍，當(dāng)下舞臺(tái)演出為了節(jié)省時(shí)間而進(jìn)行刪減，如《紅梨記？亭會(huì)》兩支【桂枝香】刪第二支；《琵琶記？描容》三支【三仙橋】刪第三支。北曲鮮用自套法，惟有般涉調(diào)【耍孩兒】后可反復(fù)用【煞】而成自套，最多可用五支。湯顯祖有所新創(chuàng)，如《紫釵記？折柳》用四支仙呂宮【寄生草】、《邯鄲夢(mèng)？掃花》用兩支北仙呂宮【賞花時(shí)】，倒也至今為人熟識(shí)傳唱。

5.纏達(dá)雙疊陣之同牌重復(fù)法

為增強(qiáng)或者連續(xù)表達(dá)相似內(nèi)容而在連套時(shí)重復(fù)某個(gè)曲牌的套式結(jié)構(gòu)。一種是相間重復(fù)，如北【滾繡球】與【倘秀才】，南【風(fēng)入松】與【急三槍】。一種是套中某牌連續(xù)重復(fù)，一般連用兩支，南曲稱【前腔】，仙呂入雙調(diào)、南呂宮、黃鐘宮等部分曲牌可用；北曲稱【么篇】，只有【上小樓】【小梁州】【醋葫蘆】【綿搭絮】【梧葉兒】等少量曲牌可用。

6.小組結(jié)隊(duì)的聯(lián)合威力

上篇已列不宜拆分曲牌，另有【憶多嬌】與【斗黒麻】，【黃鶯兒】與【簇御林】，【畫眉序】與【滴溜子】，【長(zhǎng)拍】與【短拍】，【降黃龍】與【黃龍袞】等南牌是緊密相連的。北曲連用牌可連唱甚至合二為一，如北雙調(diào)【雁兒落帶得勝令】、【沽美酒帶太平令】。此結(jié)合方式能強(qiáng)化情感表達(dá)，音樂整體性強(qiáng)，勿各自為營(yíng)。

曲牌選擇與排布的主導(dǎo)因素

1.戲劇情節(jié)

分辨戲劇中有幾個(gè)行為片段，戲劇動(dòng)作所處的環(huán)境和性質(zhì)，以及動(dòng)作的前后關(guān)系，往往在一個(gè)段落使用一種曲牌組合方式，連續(xù)動(dòng)作時(shí)的曲牌需結(jié)合緊密。如《牡丹亭？拾畫》單牌連用，柳夢(mèng)梅出場(chǎng)交代大病初愈用引子【金瓏璁】，進(jìn)園用【顏?zhàn)訕贰浚^園用【錦纏道】，拾到畫軸用【千秋歲】。《叫畫》時(shí)的核心動(dòng)作是連續(xù)的看畫過程，使用【二郎神】一套連貫的曲子。

2.情感表達(dá)

戲劇情節(jié)決定了相應(yīng)的情感配套，并且在情感發(fā)展過程中，要分辨醞釀鋪墊、高潮抒發(fā)、情緒緩和的節(jié)點(diǎn)，才能配好曲牌。如北正宮【端正好】套情緒悲憤激昂，《斬娥》《陽(yáng)告》《哭魁》《祭姬》等劇目廣泛選用，在首牌【端正好】時(shí)交代事件及包含的情緒，【滾繡球】【叨叨令】【脫布衫】等逐步抒發(fā)悲憤情緒。

3.角色結(jié)構(gòu)

戲劇結(jié)構(gòu)中的人數(shù)、上下場(chǎng)時(shí)間、人物間的主次關(guān)系以及人物的行當(dāng)區(qū)分，對(duì)曲牌組合影響很大。如《長(zhǎng)生殿？絮閣》，楊貴妃是主角，唐明皇、高力士、永新（演本刪）為配角，采用北【醉花陰】套和南【畫眉序】套依次交替的合套法，音樂對(duì)比明顯，楊貴妃作為事件的主動(dòng)方和主要方唱北套，其余配角唱南套。在《定情》《驚變》等折子中，李、楊二人戲份并重，曲牌排布則生、旦均衡。

這三種因素是交叉結(jié)合的，具體布牌時(shí)需綜合多個(gè)方面同時(shí)考量，有多種適用套法時(shí)，可從曲牌音樂特性進(jìn)行輔助取舍。