揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承

張新昊

摘要：揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新和傳承對(duì)于時(shí)代藝術(shù)發(fā)展有著無(wú)比重要的促進(jìn)意義。隨著我國(guó)藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新，多元化的藝術(shù)形式的發(fā)展，從根本上要求實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的革新，以此來(lái)突破傳統(tǒng)演奏技法的不足之處。為了進(jìn)一步地推動(dòng)我國(guó)揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展和傳承，需要不斷地對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行深入認(rèn)識(shí)和了解，并對(duì)技法的創(chuàng)新和傳承提供有效的思路和建議。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏 ?技法 ?創(chuàng)新 ?傳承

隨著時(shí)代的不斷改革，藝術(shù)形式的發(fā)展從根本上對(duì)樂(lè)器演奏技法提出了嚴(yán)格地要求。實(shí)現(xiàn)有效的樂(lè)器演奏技法的創(chuàng)新與傳承，對(duì)于我國(guó)音樂(lè)形式的不斷發(fā)展有著無(wú)比重要的促進(jìn)意義。對(duì)于揚(yáng)琴演奏來(lái)說(shuō)，不斷突破傳統(tǒng)演奏技法的缺點(diǎn)和不足，開(kāi)發(fā)新的演奏方法，從而不斷豐富藝術(shù)內(nèi)涵，推動(dòng)我國(guó)文化的發(fā)展。

一、揚(yáng)琴演奏技法的分類(lèi)

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)是我國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的瑰寶，對(duì)于文化的傳承和革新有著無(wú)比重要的促進(jìn)意義。在傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法中，總共分為彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾等八種演奏方法，不同的演奏方法都可以達(dá)到不同的表達(dá)效果，從而烘托出揚(yáng)琴演奏方法的多樣性，讓這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)出多元的特色。

“彈奏”技法：掌握必要的彈奏技法是揚(yáng)琴演奏的基礎(chǔ)工作，它關(guān)系到揚(yáng)琴的演奏效果。提升演奏者的演奏水平，學(xué)會(huì)有效“持竹”，是進(jìn)行揚(yáng)琴演奏的關(guān)鍵所在。在演奏過(guò)程中，要實(shí)現(xiàn)大拇指、食指、中指、無(wú)名指、小指的密切合作，并配合必要的手部、腕部運(yùn)動(dòng)，從而讓演奏者時(shí)刻處于放松水平。“輪竹”技法：輪竹技法包括單音輪、雙音輪、支手輪等三種方式，這幾種方式都強(qiáng)調(diào)通過(guò)密集的點(diǎn)來(lái)組成特定的長(zhǎng)音效果。這種演奏方式與傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精神相統(tǒng)一，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)美感。“單竹”“齊竹”技法：對(duì)于單竹演奏來(lái)說(shuō)，它主要通過(guò)單音的形式呈現(xiàn)，與演奏者的個(gè)人習(xí)慣、表演速度等因素有較大關(guān)系;而齊竹要求演奏者的雙手在不同的位置同起同落，達(dá)到既定的效果。對(duì)于“滑竹”“點(diǎn)弦”“揉弦”“撥弦”“勾弦”等幾種揚(yáng)琴演奏形式而言，則對(duì)演奏者的技能要求較高，只有掌握必要的演奏技巧，才能夠從根本上提高揚(yáng)琴演奏效果。

二、揚(yáng)琴技法創(chuàng)新對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展的影響

（一）保證音色的完整度和多樣性

實(shí)現(xiàn)有效的揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新，能夠保證音色的完整度和多樣性，從根本上提升表現(xiàn)力。比如，通過(guò)有效的揚(yáng)琴技法創(chuàng)新，可以模擬鳥(niǎo)鳴、風(fēng)雪、走路、喘氣等不同的聲音，從而大大地拓寬了揚(yáng)琴演奏中音色的范圍，讓揚(yáng)琴演奏更加具有感染力。例如：《鳥(niǎo)之舞》《龍船》中模仿鳥(niǎo)叫聲、敲鼓的聲音等，都是揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的結(jié)果。總之，只有實(shí)現(xiàn)必要的揚(yáng)琴技法創(chuàng)新，才能夠讓演奏過(guò)程更加具有表現(xiàn)力，將觀眾帶入到具體的欣賞情境中去。

（二）提升揚(yáng)琴表現(xiàn)力和表達(dá)效果

實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴技法創(chuàng)新，在一定程度上對(duì)于塑造主人公形象、把握人物心理等方面有很大的幫助作用，從而大大地提升了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力和表達(dá)效果。例如：在樂(lè)曲《昭君怨》的演奏中，大量的顫音、頓音、滑音的綜合使用，為王昭君的出嫁營(yíng)造了悲涼、幽怨的氣氛，從而在很大程度上讓我們感受到樂(lè)曲的主題。通過(guò)有效的揚(yáng)琴技法創(chuàng)新，藝術(shù)本身所蘊(yùn)含的張力和表現(xiàn)力得以彰顯，這從根本上提升了意境美和渲染力，從而實(shí)現(xiàn)了有效的揚(yáng)琴表演。

（三）創(chuàng)新演奏形式，促進(jìn)藝術(shù)傳承

對(duì)于揚(yáng)琴的演奏來(lái)說(shuō)，只有不斷地實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴技法演奏方式的創(chuàng)新，才能夠不斷地突破傳統(tǒng)藝術(shù)形式的障礙，從而促進(jìn)藝術(shù)的傳承。對(duì)于揚(yáng)琴的演奏來(lái)說(shuō)，從最開(kāi)始的伴奏表演，到后來(lái)的獨(dú)奏、齊奏、協(xié)奏等多種表現(xiàn)形式的共同發(fā)展，在很大程度上促進(jìn)了這種演奏形式的革新和發(fā)展，對(duì)藝術(shù)的傳承有著很大的促進(jìn)意義。比如：揚(yáng)琴二重奏《別港》、揚(yáng)琴合奏《川江音畫(huà)》等，就是揚(yáng)琴藝術(shù)演奏形式不斷革新的重要表現(xiàn)，這不僅僅推動(dòng)了藝術(shù)形式的繼承和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)讓揚(yáng)琴演奏在新時(shí)期更加具有時(shí)代氣息。

三、揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承

（一）實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴傳統(tǒng)技法的拓展

實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承，必須要對(duì)揚(yáng)琴傳統(tǒng)技法進(jìn)行拓展，從而提升揚(yáng)琴表現(xiàn)力。不斷開(kāi)發(fā)新的技法，保證揚(yáng)琴演奏的開(kāi)放性和自由性，為揚(yáng)琴演奏提供新的技法和思路。比如：對(duì)于連竹這一技法來(lái)說(shuō)，在傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏中這一演奏技法是被允許使用的，而隨著演奏技法的不斷革新，這種技法已經(jīng)被廣泛地運(yùn)用，從而極大地提升了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力。總之，相關(guān)的研究者及專(zhuān)家應(yīng)該不斷對(duì)揚(yáng)琴傳統(tǒng)技法進(jìn)行革新和拓展，不斷實(shí)現(xiàn)我國(guó)藝術(shù)的傳承。

（二）不斷對(duì)樂(lè)器本身進(jìn)行創(chuàng)新

不斷對(duì)樂(lè)器本身進(jìn)行創(chuàng)新，從而為發(fā)揮揚(yáng)琴多樣化的演奏功能提供條件。制音器作為揚(yáng)琴樂(lè)器本身的重要組成部分，對(duì)之進(jìn)行必要的改革和革新，能夠從根本上提升揚(yáng)琴的表達(dá)效果，給人身臨其境的感覺(jué)。踏放式制音器就是在此基礎(chǔ)上對(duì)樂(lè)器進(jìn)行改革的，通過(guò)節(jié)奏踏板、力度踏板、速度踏板的積極配合，可以讓樂(lè)器本身調(diào)出不同的聲音，從而使得演奏過(guò)程更加具有表現(xiàn)力。

（三）開(kāi)發(fā)新音色，提升表現(xiàn)力

開(kāi)發(fā)新音色，提升揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，從而為加強(qiáng)揚(yáng)琴演奏效果起到極為重要的促進(jìn)作用。比如：內(nèi)外劃撥、擊板、竹尾擊弦、摘音、無(wú)序劃撥等多種揚(yáng)琴表現(xiàn)形式，都是新音色開(kāi)發(fā)的重要內(nèi)容。這些新音色的開(kāi)發(fā)，在很大程度上豐富了揚(yáng)琴的表現(xiàn)形式，讓藝術(shù)本身更加具有張力和表現(xiàn)效果，從而不斷實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承。

四、結(jié)語(yǔ)

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)對(duì)于我國(guó)音樂(lè)的發(fā)展和成熟有著重要的促進(jìn)作用。掌握必要的揚(yáng)琴演奏技法，不斷加深對(duì)于揚(yáng)琴演奏的認(rèn)知，能夠從根本上提升表演者的藝術(shù)修養(yǎng)和技法，從而促進(jìn)這種藝術(shù)形式的發(fā)展。實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的不斷創(chuàng)新和傳承，對(duì)于保證音色的完整度、提升揚(yáng)琴藝術(shù)的表現(xiàn)力、創(chuàng)新演奏形式等多方面都有著無(wú)比重要的意義。實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新，需要從傳統(tǒng)技法的拓展、樂(lè)器本身的創(chuàng)新、新音色的開(kāi)發(fā)等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行革新，從而不斷實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展。

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