“月神精神”在音樂中的體現

王敏

摘要：“月”之母題在中國傳統文化中頗有象征意味，深受儒家思想影響的中國文人總是將無法實現的美好理想寄托于上蒼、神靈，企求在無奈的現實之外尋找一個理想的心靈棲息的家園。自古以來，神秘、朦朧、遙遠、可望不可及的月亮成了人們心靈訴求和精神寄托的對象。于是，以“月”為母題的藝術作品，被源源不斷地創作出來。傳統琵琶曲《月兒高》的古典韻味和超現實的寫意風格，是中華傳統文化崇尚的“月神精神”在此曲中的完美體現。

關鍵詞：月神精神 ? 傳統音樂 ? 月兒高 ? 審美特征

中國傳統藝術崇尚“月神精神”，與西方藝術崇尚的“日神精神”“酒神精神”迥然不同。中國傳統藝術對月亮的描寫極富詩情畫意，具有含蓄、典雅、朦朧、夢幻般的色彩，是陰柔之美的象征。比較起來，西方的“日神精神”“酒神精神”崇尚寫實，偏向現實，講究逼真，熱情奔放，直抒胸臆，是陽剛之美的象征。中國的“月神精神”是寫意的、虛幻的、空靈的、內斂的、超現實的。“月神精神”在藝術審美上的表現是陰柔、婉約、含蓄、隱逸。這種民族審美特征使得中國的傳統藝術在整體上也是陰柔之美多于陽剛之美，如詩詞中講究韻味，以少勝多和婉約、含蓄之美;書法、繪畫中以線條見長，計白當黑;戲曲中簡約、空靈，以虛代實，以小見大;音樂中婉轉、優雅的線性旋律，清微淡遠的韻外之致……

“月”之母題在中國傳統文化中頗有象征意味，深受儒家思想影響的中國文人總是將無法實現的美好理想寄托于上蒼、神靈，企求在無奈的現實之外尋找一個理想的心靈棲息的家園。自古以來，神秘、朦朧、遙遠、可望不可及的月亮成了人們心靈訴求和精神寄托的對象。文藝母題的獨特性是由民族的傳統文化和審美心理決定的，承載著浪漫、神秘，帶有夢幻色彩的月亮，自然而然地成為中國傳統藝術的一大表現題材。于是，以“月”為母題的文藝作品，被源源不斷地創作出來。古往今來，詠月的詩詞歌賦數不勝數，如：李白的《關山月》《靜夜思》《月下獨酌》《峨眉山月歌》，張繼的《楓橋夜泊》，張九齡的《望月懷遠》，張若虛的《春江花月夜》，杜甫的《月夜憶舍弟》，蘇軾的《水調歌頭》，李煜的《虞美人》，柳永的《雨霖鈴》，李清照的《一剪梅》……民族器樂曲中，以月為題的作品有：《漢宮秋月》《潯陽夜月》《平湖秋月》《花好月圓》《彩云追月》《燈月交輝》《三潭映月》《二泉映月》《月夜》《月兒高》《春江花月夜》……

說起以月為題的琵琶曲，人們總是首先想到白居易《琵琶行》中的詩句和張若虛《春江花月夜》的詩句，所以“潯陽夜月”“夕陽簫鼓”“春江花月夜”更為人們所熟知。其實，琵琶曲《月兒高》是一首可以與《春江花月夜》媲美的優秀傳統琵琶曲。它所表現的優雅、綺麗、靈動、夢幻之境，讓人有夢回大唐之感。中國傳統文化的意象和中國古典音樂的韻味，在《月兒高》中得到了很好的體現。《月兒高》如同一幅素凈淡雅的水墨畫，既有自然景象的精致描繪，又有虛幻仙境的綺麗想象。整個畫面銀光灼灼，詩意盎然，令人心醉神迷。

《月兒高》最早是明代嘉靖年間的琵琶譜手抄本《高和江東》中的一曲，清嘉慶年間榮齋所編的《弦索備考》（1814年）收錄此曲，是由二胡、琵琶、三弦、古箏四種樂器演奏的合奏譜，后見于鞠士林傳抄琵琶譜、華秋萍所編琵琶譜、《南北派十三套大曲琵琶新譜》及《養正軒譜》。譜后有注曰：“相傳唐明皇游月宮聞記之音?！庇腥松踔琳J為這就是《霓裳羽衣曲》，但真實作者無法考證?，F在流行的譜本源自華秋萍《琵琶譜》（1818年），譜中標有12個富有詩情畫意、以抒情寫景見長的小標題。解放后彭修文還將此曲改編為民族器樂合奏曲，在保存了原曲的結構、旋律和風格的基礎上，作了一些配器上的加工改編，增添了笛、簫、胡琴等抒情性樂器，使得該曲音色更為柔美，旋律更為抒情，音響更為豐富，配器更為精致，情感更為細膩，格調更為雋永?，F代舞劇《絲路花雨》的配樂也把《月兒高》作為主要音樂素材。當代許多表現唐代樂舞的場景、影視作品都將它作為背景音樂，再現大唐樂舞神韻。因為《月兒高》那典雅清新的風格、深闊空靈的意境、古色古香的氣息、優美柔曼的旋律，本身就具有舞蹈動律和抒情韻味，曲式結構也接近于唐代大曲的體制。

《月兒高》共有十二段，可分為起、承、轉、合四大部分。每一部分又由三段音樂組成，每一段音樂都有一個美麗而浪漫的名字。“起”部包括“海島冰輪”“江樓望月”“海嶠躊躇”三段。旋律舒展起伏，猶如展開一幅蒼穹無垠、明月高掛的美麗圖景。它是全曲樂思和意境的呈示。那婉轉動人、富有韻律的旋律，渲染出充滿詩情畫意的寧靜夜景，樂曲情景交融，抒發了人們月夜良宵的美好心情及由明月而產生的聯想與感慨?！俺小辈堪ā般y蟾吐彩”“風露滿天”“素娥旖旎”三段。經過一段自由奔放的散板之后，旋律進入2/4拍子。十六分音符的進行與八分音符、四分音符的交替，形成了一張一弛的藝術效果，奏出的雙音強調了節奏重音，猶如濃淡相宜的筆觸，使這幅月下起舞圖顯得細膩而充滿生機?！稗D”部包括“皓魄當空”“瓊樓一片”“銀河橫渡”三段。這部分音樂，無論旋律還是節奏，都具有典型的古典歌舞音樂的特點，給人以清新活潑、跌宕起伏、動靜相濟的畫面感?！昂稀辈堪ā坝裼钋印薄绑腹饩季肌?“玉兔西沉”三段。舒展悠揚的旋律層層推進，逐步向高音區延伸，最后達到全曲的高潮，猶如萬里星空，云海蒼茫，明月穿行于浩瀚夜空的云層中，時隱時現，絢麗多姿。這種有標題的多段體結構，與唐代的歌舞大曲非常相似。樂曲呈現明顯的層次發展，從引子的寥廓深遠，到主題呈示的優雅舒展，再到表現月宮仙女凌空起舞的動感節奏，恰如舞袖翻滾、飛步環繞的“霓裳羽衣舞”場景，極富浪漫色彩。從標題看，樂曲描寫的是從人間到天庭月宮的情景，給人以無限的遐想和無窮的回味。使人油然想起蘇軾《水調歌頭》中的詞句：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。” 《月兒高》繼承了我國古典歌舞大曲之精華，全曲層次清楚、結構嚴密、旋律優美、色彩豐富、格調雋永、意境深邃，具有強烈的藝術感染力。

傳統音樂是中華悠久歷史和燦爛文化長河中自由流淌的涓涓細流，琵琶古曲《月兒高》是其中的一汪清泉、一枝奇葩?？v觀中國民族音樂中以“月”為母題的作品，可謂氣象萬千，各具風采。《關山月》借關山明月，抒發戌邊將士的望月思鄉情懷;《月兒高》演繹的是深宮夜色中月亮從升起到消失的迷人景致，以及人在月下的無邊遐想;《春江花月夜》有如濃淡相宜的連軸山水畫卷，十幅畫卷一卷卷次第展開，風光無限，美不勝收，令人浮想聯翩;《漢宮秋月》刻畫了宮女面對秋夜明月，內心無限惆悵，流露出對愛情的強烈渴望;《二泉映月》將人們引入夜深人靜、幽泉冷月的意境之中，猶如一個剛直倔強的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的一生;《彩云追月》展現的是彩云與明月在迷離浩瀚的夜空中嬉戲追逐的情景，充滿綺麗幻想，富有詩情畫意;《平湖秋月》刻畫的是秋水長天、湖平如鏡、清輝如瀉的秋夜美景和寧靜致遠的人生境界……

中國傳統音樂“寫意傳神”。含蓄典雅的《月兒高》情景交融、借景抒情，以表現大自然的寧靜和諧，寄托人們對美好事物的向往，達到天人合一、出神入化的境界?！对聝焊摺肥侵袊降睦寺孟耄趥鹘y樂曲中的完美展現。它的神來之筆就在于借月亮之“高”，表現人們心中追求的美好理想如同天上那輪明月，“高不可攀”“遙不可及”“妙不可言”“神秘莫測”“引人遐想”。《月兒高》體現了中國傳統藝術“月神精神”的美學追求。

參考文獻：

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