《美國(guó)往事》中的色彩運(yùn)用探析

黃曉麗

摘 要：色彩是電影視覺(jué)語(yǔ)言體系的重要組成部分，不僅帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而且參與影片的意義建構(gòu)，發(fā)揮著獨(dú)特的隱喻功能，增強(qiáng)了畫(huà)面意義的縱深感。《美國(guó)往事》中暗灰的環(huán)境色調(diào)奠定懷舊的抒情基調(diào)，利用重要場(chǎng)景中的道具、服飾、環(huán)境、造型等色彩的設(shè)置傳達(dá)深層次的內(nèi)涵。紅色具有時(shí)空過(guò)渡和情節(jié)暗示的作用，黑色象征陰謀和死亡，又是人物負(fù)面情緒的外化，白色凸顯人物氣質(zhì)和性格。

關(guān)鍵詞：美國(guó)往事；色彩；暗示；象征

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）02-0169-03

電影從黑白影片發(fā)展到彩色影片的過(guò)程中，色彩儼然成為電影視覺(jué)語(yǔ)言體系的重要組成部分，色彩不僅帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而且參與影片的意義建構(gòu)，發(fā)揮著獨(dú)特的隱喻功能，增強(qiáng)了畫(huà)面意義的縱深感。電影《美國(guó)往事》是意大利導(dǎo)演萊昂內(nèi)嘔心瀝血的作品，從醞釀到問(wèn)世經(jīng)歷了十三年的時(shí)間，影片的攝影、造型、外景、音樂(lè)、配樂(lè)都十分講究[1]，堪稱類型片的典范之作。研究者從敘事手法、電影音樂(lè)、道具的使用、象征手法等方面對(duì)影片進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，卻很少關(guān)注影片中的色彩運(yùn)用。電影中的色彩，不是單純的視覺(jué)符碼，而是融入了社會(huì)文化內(nèi)涵，在影片的意義系統(tǒng)中發(fā)揮著營(yíng)造懷舊氛圍、情緒渲染、情感表達(dá)、象征指涉的審美功能。本文所關(guān)注的色彩，主要集中在《美國(guó)往事》中環(huán)境、道具、人物服飾等方面，以電影本文細(xì)讀的方式，探究《美國(guó)往事》的色彩運(yùn)用，分析色彩在影片中的不同表達(dá)作用，從色彩的角度揭示這部電影的藝術(shù)魅力。

一、營(yíng)造影片的懷舊氛圍

一如片名《美國(guó)往事》，影片是在現(xiàn)時(shí)和往昔的時(shí)空交錯(cuò)中編織起來(lái)的故事，“以努得爾斯1968年的重返紐約的還鄉(xiāng)之行，以他為負(fù)疚、追悔、創(chuàng)楚所纏繞的追憶為線索。”[2]努得爾斯在回憶中重現(xiàn)刻骨銘心的青年歲月，影片呈現(xiàn)出懷舊傷感的抒情基調(diào)。影片利用出色的配樂(lè)渲染抒情基調(diào)，在視覺(jué)層面通過(guò)室內(nèi)外的環(huán)境色調(diào)營(yíng)造濃郁的懷舊氛圍。少年努得爾斯和黛布拉生活的紐約布魯克林貧民區(qū)，無(wú)論街區(qū)中厚重的灰褐色的高樓外墻，剝落的紅磚墻，銹跡斑斑的鐵門(mén)，街道角落里隨意棄置汽車零部件，還是室內(nèi)破舊的暗紅色家具，斑駁粗糙的墻壁，都具有濃重的歷史滄桑感，逼真地再現(xiàn)了美國(guó)20年代紐約貧民區(qū)的社區(qū)生活圖景，整個(gè)電影畫(huà)面呈現(xiàn)出灰暗的色調(diào)，仿佛蒙上了歲月沉沉的暮靄，觀眾在不知不覺(jué)中走進(jìn)努得爾斯的內(nèi)心，穿越歲月的塵埃，懷戀夢(mèng)幻般的往昔歲月。少年努得爾斯行走在街上，從地面排氣口縹緲而出的白色工業(yè)余熱蒸汽不時(shí)從他面前飄過(guò)；販運(yùn)私酒成功的場(chǎng)景中，少年麥克斯、努德而斯兄弟在船上嬉戲，氤氳的水汽籠罩著河面，給人如夢(mèng)如煙之感；這些“在鏡頭前安排的陣陣飄煙、朦朧水汽等給人以一種往事如煙、不堪回首的惆悵之感。”[3]在視覺(jué)上契合了影片浪漫懷舊的感情基調(diào)。

二、時(shí)空的過(guò)渡和情節(jié)暗示作用

《美國(guó)往事》利用紅色暗示時(shí)空的轉(zhuǎn)換。影片借助紐約售票廳海報(bào)墻上的一扇玻璃門(mén)讓努德斯完成了35年的時(shí)光穿梭。努德斯離開(kāi)紐約車站時(shí)，車站入口的墻壁上是形態(tài)各異的人像組成的旅行廣告畫(huà)。鏡頭推進(jìn)，伴著畫(huà)外音樂(lè)《昨日》的響起，玻璃門(mén)上映出了鬢發(fā)蒼蒼的努德斯。一個(gè)碩大的鮮紅的蘋(píng)果圖案赫然占據(jù)了墻面的中心，似乎遮蔽了往昔歲月的種種。售票員身著鮮紅的領(lǐng)帶和制服，奪目的紅色區(qū)別了現(xiàn)在和過(guò)去的時(shí)空。紅蘋(píng)果給人以觸目之感，對(duì)努德斯來(lái)講標(biāo)示著一個(gè)陌生的年代，也暗示著這是一次非同尋常的返鄉(xiāng)之行的起點(diǎn)，某種顛覆性的真相在等待著他。努德斯造訪黛布拉之后，貝利官邸的一扇窗戶處，一團(tuán)朦朧的紅光中顯映出貝利（麥克斯）冷峻蒼老的面容，他半推窗戶，望向窗外，這是一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭設(shè)置，它暗示了他是“一個(gè)仍強(qiáng)有力的的控制者，一個(gè)真正高明的隱身的惡魔‘導(dǎo)演。”[4]隨后鏡頭轉(zhuǎn)接至貝利官邸宴會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。在影片的最后，麥克斯自戕于垃圾車，在努德斯的視點(diǎn)鏡頭中，兩盞紅色的垃圾車尾燈在夜色中漸行漸遠(yuǎn)，象征著努德斯和麥克斯一代人故事的終結(jié)。紅色貫穿于努德斯返鄉(xiāng)之程的始末，在重要的故事場(chǎng)景中均有出現(xiàn)，串聯(lián)起了努德斯返鄉(xiāng)之行的場(chǎng)景，發(fā)揮著情節(jié)暗示的功能，在視覺(jué)上構(gòu)成了首尾呼應(yīng)的關(guān)系。

三、陰謀和死亡的象征內(nèi)涵

《美國(guó)往事》是一部由陰謀編織起來(lái)的故事，是麥克斯精心策劃的陰謀造成了努德斯35年的異鄉(xiāng)放逐，讓麥克斯踩著兄弟的尸骨躋身上流社會(huì)，只是“電影敘事人借助努得而斯作為空間視覺(jué)意義的中心將真相成功地包裹、遮蔽起來(lái)”[5]，直到努德斯還鄉(xiāng)之行的終點(diǎn)真相才全部顯現(xiàn)。影片從細(xì)節(jié)上透漏陰謀的悄然上演，借助黑色暗示陰謀的存在，在黑色與陰謀之間建立意義上的聯(lián)系。影片中出現(xiàn)的神秘的黑衣男子，情婦卡羅都是麥克斯的同謀。禁酒令解除前，努德斯拒絕與政客合作而與麥克斯出現(xiàn)分歧，雇傭他們的政客提出要“清洗”努德斯，當(dāng)二人在電梯外決定同赴佛羅里達(dá)度假而達(dá)成和解后離開(kāi)，一個(gè)身著黑大衣黑禮帽的男子出現(xiàn)在鏡頭中，意味深長(zhǎng)地朝著二人的背影看了幾眼。聯(lián)系影片的敘事，這個(gè)神秘的男子無(wú)疑是麥克斯卑劣計(jì)劃的同謀，他的黑色身影指向陰謀和死亡。度假歸來(lái)后，聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行大門(mén)兩側(cè)，身著黑色制服的警察站立成列，黑色的警車依次駛出大門(mén)。大門(mén)對(duì)邊路邊黑暗的車廂內(nèi)，卡羅極力敦促努德斯向警方告密，她深棕色的衣服在陰暗的車廂內(nèi)呈現(xiàn)為陰沉的黑色，暗示著她不可告人的險(xiǎn)惡用心和同謀者身份。悲慘的禁酒令解除之夜，這一場(chǎng)景是以麥克斯的特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的，他冷峻的雙眼在黑暗中閃爍著，像一個(gè)洞悉一切的“隱身導(dǎo)演”，這一鏡頭不時(shí)出現(xiàn)，男賓客清一色的黑色西服和棺木狀的巨型蛋糕具有雙關(guān)意義，它既表示人們共同祭奠禁酒時(shí)代的結(jié)束，也預(yù)示著即將上演的陰謀和死亡。努德斯打完告密電話之后，洞悉一切的麥克斯若無(wú)其事地?cái)[正了黑色的話筒，事態(tài)朝著麥克斯預(yù)謀的方向發(fā)展，一切都在他的掌控之中。黑色巧妙地嵌入了影片的敘事中，成為陰謀在場(chǎng)的象征。

四、凸顯人物性格和精神氣質(zhì)

“影片不像《教父》那樣渲染刀光劍影，而是追求真實(shí)、細(xì)膩。”[6]少年努德斯偷窺黛布拉倉(cāng)庫(kù)跳舞的場(chǎng)景，可稱得上是影片細(xì)膩風(fēng)格的典型展現(xiàn)，影片通過(guò)一系列鏡頭刻畫(huà)出努德斯細(xì)膩柔情的性格。兩鬢斑白的努德斯返鄉(xiāng)后來(lái)到莫夫酒館，熟悉的場(chǎng)景勾起了他對(duì)往事的回憶，他透過(guò)墻壁上的磚孔凝望隔壁的倉(cāng)庫(kù)，重溫了黛布拉跳舞的場(chǎng)面。倉(cāng)庫(kù)本是凌亂晦暗的場(chǎng)所，但導(dǎo)演對(duì)光線進(jìn)行了頂部白色柔光處理，周圍暗淡的環(huán)境與夢(mèng)幻般的白色舞臺(tái)對(duì)比效果明顯，身穿白紗舞裙的美少女黛布拉隨著舒緩的音樂(lè)翩翩起舞，舞姿曼妙靈動(dòng)，周圍堆放的面粉隨著她的跳躍揚(yáng)起白色的粉塵，像是從地面騰起的白霧。透明的穹狀天花板投射下來(lái)的柔光與潔白的紗裙和煙霧映射交融，柔和的光影勾勒出一個(gè)如夢(mèng)如幻的舞臺(tái)，像一個(gè)潔白澄凈的圣壇。少年努德斯心底最柔軟的部分被觸發(fā)，這是他粗糲人生中精心呵護(hù)的愛(ài)情凈土。這個(gè)場(chǎng)景中主要呈現(xiàn)為努德斯的視點(diǎn)鏡頭，柔和的白色是初戀努德斯特有的色彩，他陶醉在夢(mèng)一樣的現(xiàn)實(shí)里，生動(dòng)地表現(xiàn)出了努德斯的浪漫情懷。儲(chǔ)物間的白色夢(mèng)幻舞臺(tái)，是努德斯一生中美好的回憶，也給影片增添了人文底蘊(yùn)，凸顯出努德斯感性多情的一面，也意味著他對(duì)黛博拉的愛(ài)情像圣壇一樣可望不可即。

青年努德斯在海濱飯店約會(huì)黛布拉的場(chǎng)景，場(chǎng)景中巧妙的色彩設(shè)置微妙地傳達(dá)了二者的關(guān)系和氣質(zhì)特征。白色的豪華海濱飯店像如同一座宮殿，純白的餐桌，彬彬有禮的樂(lè)隊(duì)和侍從，這是成年后的努德斯和黛布拉第一次親密約會(huì)。努德斯黑色的西服與黛博拉的白色長(zhǎng)裙在服飾色彩上處于兩極，努德斯?jié)M腔柔情，黛博拉卻理智而清醒。盡管有溫暖的燭光，僅有的兩位賓客使偌大的豪華海濱飯店顯得空曠寂寞，闊大的白色空間意味著努德斯和黛博拉之間并不存在真正的心靈親密感，也回應(yīng)著努德斯的愛(ài)與黛博拉的人生夢(mèng)想之間存在遙遠(yuǎn)的距離。黛博拉選定了臨窗靠海的位置，窗外是藍(lán)黑夜色籠罩的大海，燈光在海面上泛著清冷的光輝，冷色調(diào)的畫(huà)面與室內(nèi)明亮溫暖的氛圍極不相稱，預(yù)示了等待面條的將是冷酷無(wú)奈的愛(ài)情結(jié)局。面條深情款款的愛(ài)情告白只是他的一廂情愿，黛博拉絕不會(huì)為情感所束縛，為了奔向她夢(mèng)中的好萊塢，她堅(jiān)定地拒絕了面條的求愛(ài)，約會(huì)只是她的告別晚宴。

兩個(gè)場(chǎng)景選擇白色作為主色調(diào)，對(duì)努德斯個(gè)性氣質(zhì)的塑造具有重要作用，體現(xiàn)出他感情細(xì)膩豐富的特點(diǎn)，正是這種獨(dú)特的精神氣質(zhì)決定了他的人生選擇和行為方式，從而決定了他一生的命運(yùn)和愛(ài)情悲劇。

五、情緒的外化和渲染

現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家康定斯基認(rèn)為：黑色具有靜寂、悲哀、絕望和沉默等情感屬性。黑色在視覺(jué)上給人以沉重之感，帶給人不詳?shù)男睦戆凳竞拓?fù)面的情緒影響。《美國(guó)往事》借助黑色象征陰謀，還通過(guò)黑色傳達(dá)人物的負(fù)面情緒。在從飯店回來(lái)的路上，努德斯沮喪萬(wàn)分，支撐他12年監(jiān)獄生活的愛(ài)情執(zhí)念換來(lái)的只是禮貌性的道別，他在車廂內(nèi)憤怒地強(qiáng)暴了黛博拉，用粗野的方式毀滅了他視若生命的愛(ài)情。封閉狹小的黑色車廂給人局促壓抑的感覺(jué)，黑色汽車內(nèi)的努德斯猶如困獸一般，徒然做著絕望的掙扎。當(dāng)汽車載著黛博拉離去后，努德斯獨(dú)自徘徊在海邊的道路上，遠(yuǎn)景鏡頭中，幾只海鳥(niǎo)哀鳴著飛過(guò)海面，在鏡頭中化為黑點(diǎn)，空曠的背景下，一身黑衣的努德斯顯得絕望而無(wú)助。鏡頭切換至晨靄中的紐約火車站臺(tái)，身著黝黑的皮衣、頭戴黑色圓帽的黛博拉登上了開(kāi)往好萊塢的列車，黑色的裝扮襯托出黛博拉此時(shí)備受創(chuàng)傷的心理。當(dāng)她看到失魂落魄的努德斯后，面無(wú)表情地拉下了列車的窗簾，她決絕地將努德斯關(guān)在了自己的人生大門(mén)之外。隨后影片經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)33秒鐘的黑幕，一團(tuán)漆黑鋪滿了整個(gè)影幕，意味著努德斯的心情墜入了黑暗的深淵，他與黛布拉的愛(ài)情徹底走向了死亡，影片中的愛(ài)情敘事線索也隨之?dāng)嗔选：谏侨宋锴榫w的外化和延伸，傳達(dá)出努德斯絕望幾近崩潰的精神狀態(tài)。

老年努德斯造訪黛布拉的場(chǎng)景，是影片中富于情緒張力的場(chǎng)面。劇院化妝間內(nèi)，隨處可見(jiàn)的紅色鮮花及墻上的大幅演出海報(bào)無(wú)聲地傳達(dá)著女主角在舞臺(tái)上的盛名和地位，野心勃勃的黛布拉實(shí)現(xiàn)了她當(dāng)初的夢(mèng)想。影片對(duì)黛布拉服裝和妝容的色彩設(shè)置別具匠心，純黑的戲服嚴(yán)密地包裹著黛博拉，臉上厚重的白色油彩如同虛假僵硬的石膏面具，掩飾著她虛偽惶恐的心理狀態(tài)。面對(duì)蒼老疲憊的努德斯，黛布拉故作鎮(zhèn)靜地卸妝，想繼續(xù)掩蓋已經(jīng)塵封了35年的真相。只是在她和貝利部長(zhǎng)的私生子大衛(wèi)敲門(mén)后，黛博拉再也無(wú)法回避，臉上被涂抹得面目全非的白色油彩像是她凌亂不堪的內(nèi)心。黛博拉脖頸上的粉色襯巾與她漆黑的戲服形成了強(qiáng)烈的反差，在昏暗的室內(nèi)光線的映襯下顯得格外醒目。粉色常常給人以寧?kù)o溫馨之感，導(dǎo)演卻反諷性使用了色彩，粉色如同她臉上的白色油彩一樣指涉著虛偽和背叛。最后黛博拉在淚眼中送別努德斯，黑色的戲服掩映著她凄楚落寞、疲憊沉重的內(nèi)心世界。黑色的服飾、白色的妝容無(wú)聲地傳達(dá)著人物此時(shí)的心境。

從以上的分析可以看到，《美國(guó)往事》將色彩不著痕跡地嵌進(jìn)布景、造型、道具、服裝等電影元素中，達(dá)到與影片的主題、人物性格和情緒以及情節(jié)的發(fā)展高度契合的目的，顯示出這部影片獨(dú)特的藝術(shù)魅力。今天我們重溫經(jīng)典，仍然具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)椤巴ㄟ^(guò)分析批判和鑒別吸收來(lái)為我們的文藝學(xué)提供新經(jīng)驗(yàn)，為站在我們的民族文化、社會(huì)基礎(chǔ)之上創(chuàng)造新電影文化提供借鑒。這就是筆者取它山之石把玩、賞鑒的實(shí)際目的之所在。”[7]

參考文獻(xiàn)：

〔1〕〔3〕〔6〕〔7〕郝建.魍魎世界與共同規(guī)則——談《美國(guó)往事》及類型片一種[J].當(dāng)代電影，1989，（6）：158，159，158，159.

〔2〕〔4〕〔5〕戴錦華.鏡與世俗神話—影片精讀十八例[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，1995.165， 182，171.

（責(zé)任編輯 姜黎梅）