探究黑白木刻中意境的營造

摘 要：黑白木刻的意境是利用特殊的刀法和形式語言，經過作者高度的提煉、概括和感悟，反饋到作品中的審美感受，是一種形式美的映射，是作者內心的真實反映。筆者在黑白木刻《山水云間布達拉》中，試通過黑白灰、點線面、刀法組織、印痕肌理及節奏情感等方面，來追尋作品的意境，目的在于探究黑白木刻意境的內涵，從而拓寬意境表達的外延。

關鍵詞：黑白木刻；意境；點線面；刀法

自20世紀魯迅先生倡導的新興木刻運動以來，黑白木刻以強烈的對比、精練的黑白、富有力量感的畫面，銘刻在人們的記憶中。然而，隨著當代藝術的發展，諸多視覺藝術形式開始相互融合、彼此借鑒，都以營造出無限的精神空間和思想意境為價值取向。宗華白曾說：“藝術境界的顯現，絕不是純客觀地機械地描摹自然，而是以‘心匠自得為高。”意境可謂是中國傳統繪畫的精髓，是一種觸動心靈的審美感受。那么，在黑白木刻中如何營造意境？今已有不少版畫家開始探索，尤以陳琦、康劍飛、康寧等老師的作品最為突出，而筆者在黑白木刻創作中，通過意到而刀不到、妙在似與不似之間的繪畫趣味性，來研尋作品的意境。本文以《山水云間布達拉》的創作為例，從實踐的角度研究和歸納黑白木刻中意境的表達方法，試圖通過黑白灰、點線面、刀法組織、印痕肌理及節奏情感等方面，來營造出意境氣韻之美。

1 點線面與意境的營造

自康定斯基提出點線面的畫面理論后，點線面已成為現代繪畫的主要表現語言。版畫家用刻刀在木面上進行點線面的變化組合，使其成為構成黑白木刻的基本元素，可見抽象的點線面成為黑白木刻體現意境的關鍵載體。在黑白木刻中，只有作者創造性地組合三者之間的關系從而達到形式的美感，才能在畫面中給人無限聯想，起到抑制張力和制衡的相互關系的作用，并帶來靈動與跳躍的韻律，從而傳達出意境美。吳冠中先生晚期的作品正是運用抽象的點線面構成畫面，直抒胸臆，表達出其畫面獨有的意境。

筆者在《山水云間布達拉》中，將山、云及建筑劃分為不同面積大小的組合，并有位置、距離、形態等不同的變化處理，以此拉開山和云的前后層次關系。而云與云、建筑與建筑之間是線的組合，且有著長短、粗細、曲直、疏密等關系。其次，云、山、建筑處理為點的組合，并有著大小、方向、疏密等不同形式的變化。整幅畫線形和面形的組合關系，點與線的組合形態，點與面，線與面，點線面的各種組合形態，始終遵循著一種秩序美的形式，這是刻板過程中營造意境的關鍵。筆者力求把自身對生活的感受融入點線面中，以求“情與景匯，意與象通”，從而突出點線面在畫面中的隨意性與設計性的結合，充分體現黑白木刻點線面組合的靈活性與現代構成設計形式秩序的統一性。

2 黑白灰與意境的營造

世界是多彩的，但在黑白木刻這一藝術形式中，創作者卻巧妙地以純粹精妙的黑白色及由黑白交錯所產生的灰色，展開對內心的表達。黑白木刻的創作是一個以減為增，去白留黑的實踐過程，刀法的陽刻、陰刻作為黑白的起點，進而通過運刀方向、疏密組合等構成豐富多樣的黑白比例。黑白融合相間即產生了灰色調，這也是刀法組織與黑白集中展示最富有表現力的地方。黑白對比，強弱變化，依靠灰色調來過渡，不同的灰色調形成豐富的層次，從而產生無限空間的意境美。黑白的點線排列組合，交叉、重疊、銜接使灰色調呈現豐富的色階層次，并具有獨立的視覺語言。

筆者在《山水云間布達拉》中，為了更好地表達意境，舍棄了強烈的黑白對比，以灰色調作為主要的視覺語言，運用黑白灰的微妙差異以及虛實塊面的相互作用，表現出空間的深遠之感。在整個黑色塊之中，穿插白色的點與線，使畫面有了虛實的變化，產生一種莫測之感，這是運用虛實相生方法把布達拉宮給人的神秘感表達出來。畫面中黑白面積的分割、比例、銜接形成有韻律感的節奏，正如李以泰的《黑白藝術學》中所探討的黑白節奏，并創造出與傳統木刻不同的審美樣式，營造出畫面“情景交融”的意境，使觀者“觸景生情”。

3 刀法的運用與意境的營造

3.1 刀法的組織所體現的意境

《刀法組織的四十八種》、《刀法的十四種》和《黑白對比關系》三個圖表被稱為木刻入門的“三把金鑰匙”，加之王華祥的“一幅肖像的三十二種刻法”等，刀法組織規律是體現版畫風格和個性的重要標準。然而，通常情況下，一個版畫家只用一二種或者三五種刀法。例如，珂勒惠支一生所有版畫基本只用一種刀法，趙延年刻的各種表情的阿Q，其刀法也就一種。但在當代黑白木刻中，創作者為了營造畫面的意境，常采用多種刀法的運用，雕刻工具也不再局限于常見的木刻刀。

筆者在《山水云間布達拉》中，對于刀法的組織進行了思考與把控，以三角刀平行排線的疏密變化，表達出裝飾美的抽象意境，穩定均勻的平行用刀，帶給人們平靜和安逸的視覺印象。用圓口刀的疾馳緩急刻出陰細線的疏密、大小變化，相互交錯纏繞，組織出云的形體結構。通過平刀無規則的鏟刻，形成不規則圓潤的白塊，與溫柔慵懶的陰細線穿插組織，營造出云中有建筑，建筑中有人的視覺印象。有了刻刀，會了刀法，難道木匠就真的能成為版畫家？當然不是，版畫家懂得如何安排刀法的疏密、大小的表現，如何組織畫面，其每次落刀無不在考慮黑白的選擇。

3.2 刀法的節奏所體現的意境

對黑白木刻來說，刀法承載著創作者的全部構思，刀法是為畫面的意境所服務的，用刀的快慢、疾馳緩急無不與作者的思想表達有關。通過不同刀法變化的節奏傳遞作者的思想和情感，也由此刀法技藝決定了作品的情感基調和意境表達。不同的刀法節奏呈現不同的視覺效果，流露不同的情緒反映，營造出不同的意境。

黑克爾的《施特拉而松城》，畫面中作者以平口刀進行點刻與線刻交錯排列，以富有激情的刀法節奏表現出城市海岸的波瀾壯闊。這種粗獷而不羈的刀法節奏，不僅體現出作者炙熱的情感，也使觀者感受到一種富有動感的意境美。莫測的《壩上風光》，以三角刀平行排線的疏密變化，反映出一種快慢有序的刀法節奏，描繪出一幅優美愜意的自然風光。穩定均勻的平行用刀，給人一種靜謐的意境。同為風景題材，版畫家用不同的刀法表現，可以營造出不同的意境，都令觀者身臨其境、回味無窮。

4 結語

追求意境的表達是我國傳統美學思想最主要的內涵，相對于我國傳統繪畫之濃淡筆墨、計白當黑等意境的表達方法，黑白木刻的意境營造可從點線面、黑白灰、刀法的運用與組織以及印刷的肌理美感等方面挖掘和傳達。當下，利用黑白木刻強烈的形式感來表現意境，可作為傳承我國傳統文化的實踐，以求在西方繪畫影響下所獨具的民族性特征。目前，筆者在黑白木刻創作中，僅通過版畫技法的挖掘和主題思想的深化，來烘托畫面意境之美。然而，藝術的高度無止境，筆者將在今后的創作中，繼續研究黑白木刻的意境表達，并將對意境的追求作為今后創作的主要價值取向。

參考文獻：

[1] 李以泰.黑白藝術學[M].浙江：中國美術學院出版社，2001.

[2] 趙芳芳.版畫的意境[D].天津美術學院碩士論文，2015.

[3] 陳玄魏.木版畫的刀法與表現[D].中國美術學院博士論文，2011.

作者簡介：陳偉偉，男，甘肅天水人，運城學院美術系2012級美術學專業本科生。