蓋·里奇電影敘事結(jié)構(gòu)分析

張杭 宮澤昊

摘 要：蓋·里奇是英國(guó)電影的代表人物，電影作品敘事內(nèi)容針對(duì)社會(huì)底層邊緣人和黑幫形象，敘事結(jié)構(gòu)上圍繞一個(gè)中心點(diǎn)展開(kāi)多條敘事線，將故事碎片拼接在一起，如同齒輪一般，環(huán)環(huán)相扣，組合成一個(gè)精細(xì)的整體。大量的使用多線并置、先果后因和空間錯(cuò)亂的敘事手法，徹底的顛覆了傳統(tǒng)電影敘事結(jié)構(gòu)。將蓋·里奇的電影作品進(jìn)行更加立體化、深入的研究，能夠?yàn)閲?guó)內(nèi)影視從業(yè)者在電影敘事結(jié)構(gòu)上提供新思路。

關(guān)鍵詞：蓋·里奇；敘事結(jié)構(gòu)；多線敘事；空間錯(cuò)亂

蓋·里奇在電影敘事結(jié)構(gòu)上有著顛覆傳統(tǒng)電影敘事模式的后現(xiàn)代主義風(fēng)格，在英國(guó)電影界獨(dú)樹(shù)一幟。也許這與蓋·里奇早年指導(dǎo)音樂(lè)錄像帶和影視廣告的經(jīng)歷有關(guān)，蓋·里奇時(shí)常在電影中融入新浪潮元素，迷幻而有魅力。敘事結(jié)構(gòu)上將故事的情節(jié)分解為多條敘事線，并將各條敘事線交織在一起，故事順序大量使用插敘、倒敘和并敘，多條敘事線隨著故事的發(fā)展輪換呈現(xiàn)。

1 多線并置

事情的發(fā)展都是一連串的。通過(guò)一條線把事情連接起來(lái)，也是對(duì)電影理解的基本方法。理解單線敘事依賴(lài)長(zhǎng)期對(duì)于客觀現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)，單線敘事也通常是為了減少與真實(shí)生活的差異，追求寫(xiě)實(shí)敘事風(fēng)格。這種模式有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蚬P(guān)系、統(tǒng)一的空間和連續(xù)的時(shí)間點(diǎn)。為了實(shí)現(xiàn)電影的一致性和整體性，最理想的單線敘事就是要做到觀影者無(wú)法察覺(jué)的透明狀態(tài)。

相比單線敘事，多線并置的敘事結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜。其中，蒙太奇的剪輯技術(shù)在多線敘事中起到了很大的作用。實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，讓多個(gè)線索并行，最后將幾個(gè)片段有機(jī)地結(jié)合起來(lái)從而使故事合情合理。這種方式不僅局限于對(duì)時(shí)間的切割處理，而且也能增加線索、制造空間的交錯(cuò)、前因后果的斷裂。

《兩桿大煙槍》是一部多線并置的影片。電影圍繞著錢(qián)和槍這兩條主線展開(kāi)。影片一開(kāi)始就是一場(chǎng)賭局，艾德一伙人由于賭博欠哈里錢(qián)，心生一計(jì)想要上演黑吃黑的戲碼，計(jì)劃等到鄰居毒梟搶劫完自己的供應(yīng)商后再去搶劫。而搶劫后湯姆一伙人又把毒品賣(mài)回了毒品供應(yīng)商，哈里的手下誤以為毒梟是欠債的人。與此同時(shí)，哈利一伙正計(jì)劃著找那兩桿大煙槍。這些小線索就穿插著來(lái)描述事情的發(fā)展，這兩條主線開(kāi)始互相交織，幾伙人就圍繞著錢(qián)和槍展開(kāi)。

《偷拐搶騙》中人物數(shù)量更多但沒(méi)有明確的主次之分，每一撥人的相遇情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙。影片一開(kāi)始就制造了懸念，弗蘭克奉艾維之命在公司搶到鉆石，然后艾維聯(lián)系道格想要出手鉆石。湯米從鮑里斯買(mǎi)槍。認(rèn)識(shí)了吉普賽人。隨同的拳手喬治被米奇重傷。弗蘭克找鮑里斯買(mǎi)槍。鮑里斯不收錢(qián)卻讓愛(ài)賭博的弗蘭克幫他在地下錢(qián)莊下注，并且設(shè)下圈套。接著艾維來(lái)到倫敦。弗蘭克被鮑里斯一槍打死，鉆石被鮑里斯帶走。米奇代替了原來(lái)的拳擊手上場(chǎng)比賽但是沒(méi)有按照原先的約定讓托普損失了錢(qián)。隨后鮑里斯被東尼殺害。鉆石就自然到了托普手里，不料鉆石被狗吞進(jìn)肚里。艾維不小心開(kāi)槍打死了東尼最后被吉普賽人射殺。帶著鉆石的狗被土耳其帶走，而鉆石又將要賣(mài)給回來(lái)倫敦的艾維。

這么多線索和人物交織在一起，復(fù)雜又充滿(mǎn)趣味，合情合理。但是電影中這些線索不是一線貫通的而是通過(guò)各種巧合線索交織在一起的。

2 先果后因

先果后因敘事結(jié)構(gòu)為蓋·里奇電影增添了一些可推理的情節(jié)點(diǎn)。把事情的結(jié)果在前半部分表現(xiàn)出來(lái)，能夠制造懸念，觀影者就會(huì)容易帶著這些懸念跟著劇情的發(fā)展來(lái)深入到影片當(dāng)中去。

《兩桿大煙槍》中，一個(gè)酒吧里跑出來(lái)一個(gè)渾身是火的人，此時(shí)觀眾和片中的艾迪、湯姆等人一樣都不知道到底發(fā)生了什么。但是在交代了其他的故事之后，這件事的緣由逐漸顯露。愛(ài)看球賽的黑老大羅伊貝克跟那個(gè)渾身是火地起了爭(zhēng)執(zhí)，就把嘴里的酒噴到了那個(gè)人身上并點(diǎn)燃。接下來(lái)就是他從酒吧跑出來(lái)被艾迪和湯姆等人撞見(jiàn)。制造出這種極具懸念效果的并不是故事本身的而是故事的敘事方式。

《偷拐搶騙》中也有這樣一個(gè)情節(jié)。幾個(gè)黑人開(kāi)著車(chē)在路上行駛，文尼和阿索正在談?wù)撌謽尩恼鎸?shí)性，并且在車(chē)?yán)镩_(kāi)了槍。車(chē)?yán)锪硗獾膬扇藝樍艘惶桶衍?chē)撞上了一個(gè)蒙著臉走在馬路上的人。這些是結(jié)果，而事情的起因是湯米和土耳其坐在車(chē)?yán)铮鴾装淹炼浜冗^(guò)的牛奶扔出了窗外后砸在了東尼的車(chē)上。東尼的車(chē)就一下撞在了路邊的鐵柱子上，車(chē)子的后備廂打開(kāi)了，那個(gè)蒙著臉的人搖搖晃晃地走到了馬路中間。

《搖滾黑幫》中俄羅斯富豪為了打好關(guān)系把自己的幸運(yùn)油畫(huà)借給了倫敦黑幫老大。可這幅油畫(huà)卻不翼而飛。于是這位倫敦黑幫老大就發(fā)動(dòng)自己的手下趕緊尋找油畫(huà)。可是這之前并沒(méi)有描述這油畫(huà)是被誰(shuí)偷走了。在穿插了幾個(gè)小歷史畫(huà)面之后終于交代了原來(lái)偷走油畫(huà)的人正是這位黑幫老大的兒子強(qiáng)尼。

蓋·里奇的這種手法對(duì)敘事的結(jié)構(gòu)做出調(diào)整，很符合觀眾的觀影需求，從一開(kāi)始便抓住了觀眾的心，讓觀眾可以有興趣的等待接下來(lái)故事的發(fā)展。他在顛覆了傳統(tǒng)的敘事中表現(xiàn)出自己對(duì)電影的理解以及凸顯電影所帶有的個(gè)人風(fēng)格。

3 空間錯(cuò)亂

蓋·里奇電影中總是穿插著各種鏡頭，時(shí)而是空間的切換，時(shí)而是線索的增加。與傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式不同，這種空間混亂的表現(xiàn)形式是屬于電影本身的互動(dòng)模式，能在電影中構(gòu)成一套連貫的混亂模式，這種混亂可以說(shuō)是超越現(xiàn)實(shí)的。

《兩桿大煙槍》中一開(kāi)始貝肯在街邊賣(mài)東西，艾德作為托兒出場(chǎng)，然后警察出現(xiàn)，二人逃跑。畫(huà)面切換到尼克到湯姆的店里買(mǎi)東西，場(chǎng)景又換到了廚房，之后在哈利的店里鏡頭切換到艾德一伙的家中，接下來(lái)到了大麻商人的出場(chǎng)，空間切換到了一個(gè)樹(shù)林。然后，場(chǎng)景從酒吧切換到了室內(nèi)，道格無(wú)情的打死了兩個(gè)人。看似混亂的空間的切換其實(shí)并不混亂，因?yàn)橹虚g夾雜著許多線索，能把這些空間連接起來(lái)。

《搖滾黑幫》中從倫敦黑幫老大看的工地轉(zhuǎn)換到俄羅斯富豪的生活場(chǎng)景之后轉(zhuǎn)到政府的辦公室又到了倫敦黑幫大佬的辦公室，此時(shí)油畫(huà)已經(jīng)掛在墻上。之后油畫(huà)不翼而飛，空間便切換到強(qiáng)尼的住處隨后又在辦公室、錄音棚、畫(huà)展、停車(chē)場(chǎng)以及女會(huì)計(jì)的家中切換。

4 結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)90年代英國(guó)的青年文化和衰敗電影生態(tài)背景，加上蓋·里奇自幼離經(jīng)叛道的性格和對(duì)傳統(tǒng)式教育理念的鄙視，蓋·里奇電影特有的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生。蓋·里奇的多線敘事方式不同于電影中最常用的線性敘事那樣，以單一的敘事線從故事的開(kāi)頭講述至結(jié)尾，而是將整個(gè)故事碎片化，將情節(jié)和線索拆分成不同的部分，再將它們排列組合，填充在整個(gè)故事框架內(nèi)。這種敘事方式不僅讓電影的故事情節(jié)更加緊湊，也為影片注入了更多趣味性，帶給觀影者一種全新的感官享受。

現(xiàn)年46歲的蓋·里奇仍然走在電影創(chuàng)作的道路上，他標(biāo)志性的蓋式手法已經(jīng)得到越來(lái)越多的新銳導(dǎo)演的發(fā)揚(yáng)，蓋·里奇的敘事手法不僅告訴世人小成本影片也能玩出大花樣，更表明商業(yè)電影也可以創(chuàng)造出藝術(shù)上的價(jià)值，而這種價(jià)值來(lái)源于對(duì)電影表現(xiàn)方式的創(chuàng)新和對(duì)固有模式的突破。蓋·里奇的電影敘事結(jié)構(gòu)值得更多電影從業(yè)者學(xué)習(xí)與借鑒，其敘事結(jié)構(gòu)在多線敘事領(lǐng)域就像是一本教科書(shū)，而對(duì)于當(dāng)下敘事結(jié)構(gòu)單一的中國(guó)電影界，這本教科書(shū)正是各路電影人需要仔細(xì)研讀的著作。

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