于光影中誕生

孫若天

摘 要： 《這個(gè)殺手不太冷是》Luc Besson的經(jīng)典代表作之一，這部電影完美呈現(xiàn)了Luc Besson的電影藝術(shù)造詣，以及他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的極具創(chuàng)造力的精妙把握。本文就對(duì)電影《這個(gè)殺手不太冷》中各個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)的視聽語言進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析，用較為客觀的視角來探究這部影片何以成為電影史上的經(jīng)典佳作。

關(guān)鍵詞： 《這個(gè)殺手不太冷》；視聽分析；人物刻畫

由法國(guó)著名導(dǎo)演Luc Besson執(zhí)導(dǎo)的《這個(gè)殺手不太冷》是世界電影史上不可多得的教科書式的經(jīng)典影片之一。它成功塑造的電影人物給人們留下了深刻的印象：萊昂，身懷絕技卻柔情似水只愛牛奶和盆栽的意大利殺手；瑪?shù)贍栠_(dá)，留著短發(fā)抽著煙卻身穿卡通衣服的早熟女孩兒；史丹，愛好交響樂卻殺人不眨眼的變態(tài)警察。他們性格迥異，有著各自鮮明的特點(diǎn)，一出場(chǎng)就給觀眾留下了難以忘懷的印象。本文就對(duì)電影中幾個(gè)主角出場(chǎng)片段的視聽語言進(jìn)行分析，一起來感受導(dǎo)演別具匠心的創(chuàng)作手法以及這部經(jīng)典電影的獨(dú)特魅力。

1 景別

在電影主角出場(chǎng)之前，影片開頭利用航拍機(jī)位呈現(xiàn)出的紐約大全景，巧妙地交代了主人公的生活環(huán)境和故事發(fā)生的時(shí)代背景。航拍由遠(yuǎn)及近，從紐約中央公園開始，用一個(gè)連貫的長(zhǎng)鏡頭掠過樹林和水面，定格于紐約的意大利鬧市區(qū)。從整體到局部的開場(chǎng)方式，其實(shí)我們能在許多影片中看到，起到的作用一般來說是交代故事發(fā)生的環(huán)境背景。但是，電影開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭除了交代背景的敘事功能外，他還有強(qiáng)大的表意功能：畫面由樹林、湖水和城市三個(gè)意象構(gòu)成。水面廣闊平靜卻泛著漣漪，象征著殺手萊昂的孤獨(dú)與落寞卻又心懷一份溫存；湖邊的樹叢茂密幽深，代表著瑪?shù)贍栠_(dá)豐滿、單純卻不為人知的內(nèi)心世界，以及她對(duì)愛與生命的執(zhí)著追求；樹叢緊挨著湖泊，暗示著男女主人公相遇的命運(yùn)和即將展開的故事。

“80年代開始被譽(yù)為法國(guó)斯皮爾伯格的Luc Besson，則更多體現(xiàn)了好萊塢所信奉的‘電影即是講故事的原則，《這個(gè)殺手不太冷》開場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭在交代完環(huán)境之后便迅速聚焦于人物，干凈利落。”用大全景交代完大環(huán)境之后，影片便迅速進(jìn)入了人物的出場(chǎng)環(huán)節(jié)。

萊昂第一次出現(xiàn)在意大利餐館時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了刻畫人物最為細(xì)致的景別，大特寫。一雙身經(jīng)百戰(zhàn)飽經(jīng)滄桑的手捧著一杯純白的牛奶、黑色的圓形墨鏡下隱藏著深邃的眼窩，若隱若現(xiàn)，將萊昂的神秘表現(xiàn)得游刃有余。接著，鏡頭跟隨萊昂完整地展示了一次他完成任務(wù)的過程。此時(shí)，導(dǎo)演采用了和片頭截然不同的短鏡頭并大大加快了鏡頭切換的速度卻自始至終也沒有露出萊昂的全貌，這樣一來不僅加快了電影的敘事節(jié)奏、增強(qiáng)了視覺沖擊力，而且進(jìn)一步增強(qiáng)了人物的神秘感，為下文留下懸念，吊足了觀眾的胃口。

瑪?shù)贍栠_(dá)的出場(chǎng)也大量采用了特寫的鏡頭，印著卡通人物的褲子、圓頭牛皮鞋、拿煙的手、受傷的臉，她稚嫩嬌小的身軀承受了太多原本不應(yīng)屬于她這個(gè)年齡的不幸與苦難。鏡頭多次聚焦在她深邃的雙眼上，向我們展現(xiàn)出了她異于同齡人的早熟性格。“由于特寫可以使觀眾看到不帶背景的細(xì)節(jié)，觀眾就可以從他們的視野中排除那些多余的東西，就可以不浪費(fèi)時(shí)間和精力，而專心注意于細(xì)節(jié)，使銀幕上表現(xiàn)出的形象更能獲得最明了、最顯著的效果。”一切都能用特寫鏡頭呈現(xiàn)出來，讓觀眾毫不費(fèi)力地體會(huì)到，這位小姑娘有著不一般的經(jīng)歷。

在一般的電影學(xué)常識(shí)中，影片中連續(xù)出現(xiàn)大量小景別鏡頭是十分忌諱的，但該片中，這兩種鏡頭的應(yīng)用十分精確、恰如其分、游刃有余，既傳達(dá)了豐富的含義，又沒有厭煩的感覺，反而對(duì)影片的興趣大大增加。“恰到好處的使用特寫鏡頭，將更好地體現(xiàn)它獨(dú)有的特性和自身的強(qiáng)大魅力”，巧妙地利用會(huì)使影片大大增色。

2 角度

除了景別的靈活運(yùn)用，影片的拍攝角度也可謂大膽創(chuàng)新、設(shè)計(jì)精妙，其在影片的開頭對(duì)人物形象的塑造起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

在大反派史丹出場(chǎng)的橋段中，導(dǎo)演選擇了別具一格的從背面角度拍攝，而不是常規(guī)的正面拍攝讓觀眾能直接看到他的面部，運(yùn)用瑪?shù)贍栠_(dá)父親的主觀視角來呈現(xiàn)史丹身著西裝的背影，讓他從一開始就給觀眾留下了陰森、恐怖的形象。緊接著，他磕完藥之后猛然抬頭面對(duì)位于頭頂?shù)臄z像機(jī)露出了猙獰扭曲的面部表情，一個(gè)垂直俯拍鏡頭，讓人們進(jìn)一步體會(huì)到史丹的極端和變態(tài)。

此外，本片大量運(yùn)用俯角度和仰角度對(duì)樓梯間的天井進(jìn)行描寫，來比喻瑪?shù)贍栠_(dá)深邃的內(nèi)心世界，讓我們對(duì)她遇見萊昂前后的心理變化有了深入的體會(huì)。導(dǎo)演還巧妙利用了樓梯的扶手和欄桿，從欄桿外面向里面對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)進(jìn)行拍攝，讓我們看到她的面部是被隔擋的。這樣的獨(dú)特角度也許并不符合常規(guī)的審美方式，卻巧妙暗示了瑪?shù)贍栠_(dá)的生活是不自由不快樂的，猶如被關(guān)在牢籠里，這讓我們更加具體形象地感受到她的悲慘處境，從而對(duì)她產(chǎn)生憐憫之心。而萊昂沿著扶手一步一步走上來，則預(yù)示著他將一點(diǎn)一點(diǎn)走進(jìn)瑪?shù)贍栠_(dá)的心中，為她帶來溫情與關(guān)愛。

3 場(chǎng)面調(diào)度

本片中，演員與機(jī)位的場(chǎng)面調(diào)度都恰到好處。史丹團(tuán)伙中6個(gè)外貌、形象各異的人在接近1分鐘的連續(xù)長(zhǎng)鏡頭里依次粉墨登場(chǎng)，根據(jù)導(dǎo)演獨(dú)具匠心的安排，他們?nèi)缤逿臺(tái)一般一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)在公寓的走廊上，動(dòng)作到位自然又不做作。在這連貫的視覺沖擊之后，史丹哼著交響樂上場(chǎng)，攝影機(jī)一路前推，原本狹小的公寓走廊空間變得更加密不透風(fēng)，令人窒息，最后將鏡頭聚焦到史丹陰森的充滿殺氣的臉上。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度讓他的出場(chǎng)顯得鄭重、鋪張，凸顯了他在黑道的地位和勢(shì)力，又不失趣味性，在肅殺緊張的氣氛中平添了一絲黑色幽默。

電影大師鄭君里把電影場(chǎng)面調(diào)度總結(jié)為“演員和攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合”。既然是“有機(jī)結(jié)合”，就是自然地，有巧妙地設(shè)計(jì)但又不露刻意的痕跡，顯而易見，導(dǎo)演的目的達(dá)到了。

4 音樂

“在音樂主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)，觀者自然聯(lián)想到與音樂所相一致的畫面，音樂便是通過視覺形式，甚至運(yùn)用視覺來代替感性抽象的方法產(chǎn)生了造型功能。”

音樂在本片中對(duì)人物的塑造也起著極為重要作用。從萊昂在影片中第一次執(zhí)行任務(wù)開始，便響起了時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的音樂，急促的管弦樂和快節(jié)奏的鼓點(diǎn)，配合高頻率的鏡頭切換，讓觀眾的心也隨著那個(gè)胖子提到了嗓子眼。隨著萊昂的漸漸逼近，音樂和鼓點(diǎn)也不斷加強(qiáng)，胖子的緊張心跳聲伴隨著鼓點(diǎn)的節(jié)奏砰砰作響，直到萊昂把刀頂在肥胖的脖子上，音樂便隨之戛然而止。音樂的巧妙運(yùn)用，不僅推動(dòng)了情節(jié)，渲染了氣氛，更對(duì)人物形象的塑造起到了推波助瀾的奇妙作用。

5 綜述

演員所塑造人物的每一種形象、每一層性格維度，都無法脫離于大量的視聽語言而獨(dú)立存在，他們的生命從光與影中獲得，在光與影中升華。因此，視聽語言通過鏡頭、色彩、構(gòu)圖、光線、人物語言、音響及音樂等要素影響著影視作品的表現(xiàn)力。只有提升影視作品視聽語言的質(zhì)量，才能提升影視作品的視覺張力和聽覺魅力，才能讓觀眾在欣賞影視作品時(shí)如身臨其境，體會(huì)到美和快樂，才能最終實(shí)現(xiàn)影視作品自身的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。

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