設計要富有自己的民族氣質

姜曉梅

設計是人類自覺認識世界和改造世界的創造性活動，人類從原始社會鉆木取火時就開始了設計工作，開始了原始的改造自然。人類經過漫長的歷史歲月，從原始社會過度到封建社會，再從封建社會過度到現代社會，設計創造活動始終貫徹其中，并且在社會發展中扮演著推動社會進步的重要角色。當然，由于各個民族文化不同，生活習慣不同，設計創造活動也打上了本民族的鮮明烙印。例如中國的傳統的民族絲織行業，裝飾圖案大部分都是中國傳統“龍”“鳳”“麒麟”等，還有各種民族特有的吉祥圖案等。

文化從總的方面說，各個國家不同，各地域文化不同，每個民族的文化也是千差萬別，所以我們要格外認真學習，區別對待。今天在商場購物時，我們都深有體會：很多產品我們拿到手中立即就能判斷出，這是俄羅斯民族的產品，那是日本大和民族的產品，這是中國華夏民族的產品，具體再仔細看，我們又能分辨出這是漢族人民的設計作品，那是新疆維吾爾族人民的設計作品……因為這些產品上早已經貼上了風格鮮明的民族標簽，已經表明了你的文化氣質，這種深入骨髓文化民族氣質是流傳千年沉淀下的精神文明，具有穿透千年歷史滄桑、照亮生命的光芒！

一、現代設計的重要性

現代主義設計極大地推動了世界的工業化和市場化進程，在社會生活中的影響和地位得到空前的提高。在今天，作為人的能動性與創造性的根本體現，設計已成為一種廣泛的社會活動，成為人的創造活動與價值活動的內在要求：小到精美別致的打火機，大到優雅有序的城市環境，簡單到一顆服裝上的紐扣，復雜到翱翔太空的宇宙飛船，都是現代設計的成果，設計滲透到幾乎所有的社會活動之中，幾乎可以說，哪里有人類創造性的活動，哪里就有設計。設計構建了一個現代人類的生活面貌和行為模式，并且在潛移默化地改變著人類自身的價值判斷和審美思維。然而，環顧四周，這里面有多少是負責任的作品？多少設計作品是曇花一現？多少設計作品是永垂不朽？

走在街上，隨心所欲而又大膽刺激的廣告隨處可見，姑娘小伙名目張膽地把頹廢文化出穿在身上；打開電腦電視，視頻上著充斥著暴力和情色……國外有識之士早已預言：現代城市的污染除了生活垃圾之外，最大的污染源恐怕要屬與精神有關的視覺污染了。文明的社會和文化發達的地區對這類視覺污染開始用法律來制約它。例如，法國、日本都對城市設計，建筑設計，永久性標志（雕塑），街頭廣告設計進行明文規定。這樣就使得我們設計師不可能為所欲為，而要具有歷史的責任心，達到社會的認同和民眾的接受。這樣對設計師就提出了更高的要求，讓我們實施的每一件作品都能經得起時間的考驗，能造福社會和子孫，并使設計作品能成為一段歷史、一種文化現象、一筆精神遺產而載入文明的史冊。

現代設計是一種極富挑戰性的職業，是一個需要終生付出智慧和心血的工作，沒有一份對它發自內心的熱愛，沒有一種對它無私獻身的精神，是很難持久干下去和有所作為的。要不僅僅把它當作一種社會生存的職業，而是當作終身追求的事業，才能真正從事這項極為艱苦的工作。那些急功近利，謀求的是“不費力又賺錢多”的想法與觀念，是做不出好的設計的。設計是為大眾服務，所以首先我們需要的兢業和充滿責任心的設計！

從文化的觀點來看，人、社會、自然構成一個世界的有機系統，形成了以人為中心的生活環境。任何民族的設計活動都離不開特定的社會文化背景，脫離不了那個社會文化環境中滋生的民族精神。設計藝術的民族性與世界性是相輔相成的，沒有各個民族不同的設計風格和民族精神的創造與集合，世界性的設計文化是不可能形成的。沒有自己民族文化的設計作品，是缺少生命力的。

例如，從地域設計風格來看，日本由于地域狹小、資源有限、日本人民普遍瘦小的身材自然形成了小巧、簡潔、經濟的日本設計風格；而美國由于疆域遼闊，經濟富強和歐美人普遍高大的身材，自然形成了美國要求舒適、豪華、氣派的美國設計風格。從民族風格來看，大和民族傳統文化保護非常好，具有鮮明的日本東方特色，對西方很有影響力。早期由于日本經濟的強大影響，很多西方國家認為日本文化代表了東方，而忽視了日本曾經是中國的學生，從中國盛唐開始，日本一直在學習中國，學習中國書法，繪畫，茶道等文化……日本在學習外來文化的時候結合自己的民族文化加以發展，最后發展成有具有日本民族典型特征的文化而被全世界認可。比如日本浮世繪，這種吸收了傳統中國畫的技巧，糅合了日本的版畫風格的裝飾繪畫在日本17、18世紀對西方海外形成巨大的影響，例如畢加索創作出立體主義繪畫，就承認過日本浮世繪對他的思想的重要影響。在西方工業文明到來的時候，日本就毅然地轉向西方學習，尤其是二戰后，日本工業發展迅速，設計業更是繁榮昌盛，出現了田中一光、福田繁雄等很多這樣的世界級設計大師，在設計意識上遠遠領先中國，例如日本汽車的設計為世界稱贊，所以這一點真的值得我們好好學習。

二、中國獨特的東方文明氣質

然而，“民族氣質”的形成需要我們有深厚的文化根基，我們偉大的華夏民族有五十六個民族，五千多年的光輝燦爛的歷史，她需要我們認真鉆研我們自己的文化，潛心研究，提煉出幾千年來支撐我們的民族精神，并將其注入到我們的作品中，這樣我們的作品才能真正富有生命力，也才是真正富有“民族氣質”的作品！中華文明的范圍廣而豐富，如中國的古典文學、哲學思想、書畫篆刻藝術、藝術精神、漢字、審美境界、園林藝術、民間藝術、建筑、陶瓷、雕塑……這些都是我們新一代設計者取之不盡、用之不竭的寶貴的文化生命之源泉，只可惜，我們很多人在忙著留學，學習西方先進的現代文明，卻沒有足夠重視我們自己的傳統文化！

當然，近年來，我們還是有很多優秀的設計師在努力學習中國傳統文化，并且和現代西方文化結合起來，中西合璧，洋為中用，設計出一批批優秀的設計作品，即弘揚了中華文明，又表現出了中國人的睿智，成功引起國際設計界的注目，為國家爭得光榮。

以服裝設計為例，著名服裝設計師勞倫斯-許設計的經典作品“龍袍”裝，以中國圖騰“龍”為主要裝飾元素，配以“海水江崖”的圖案，很是有華夏“飛龍在天”氣勢，在第63屆的戛納電影節上，范冰冰身著這款禮服出現在開幕紅毯上，并獲得時尚網站“Red carpet fashion awards”評選的當年全球各大紅毯明星十佳著裝第三名，后來這套服裝也被英國博物館收藏，既為中國人民爭得榮譽又成為中國服裝設計走向國際的典范！

還有著名服裝設計師卜柯文設計的“CHINA瓷”抹胸魚尾刺繡長裙，也成為范冰冰征戰65界戛納電影節的戰袍。禮服以對稱的構圖貼合體型的曲線營造出古典彩瓷的效果，最特別的是，在前短后長的裙擺處配上了廣為流傳的貴妃醉酒、貂蟬拜月、西施浣紗以及昭君出塞這“四大美人”的中國傳統民間典故。范冰冰著唐代少女發型，猶如美麗的唐代仕女，自然天成……這些優秀作品都是從中國的傳統文化中吸取養分，運用現代設計理念，達到了新的設計高度，從而在世界服裝界掀起了“中國風”……

三、學習中國古人樸素的設計思想

我們古代人民非常富有智慧，他們樸素的唯物主義設計觀念很值得今天設計師好好借鑒。例如，中國傳統的的棕子包裝，陶罐裝酒等……都是生態設計和民族設計相結合的典范，具有獨特的文化品位。在這里，做的比較好的一個例子是“酒鬼”酒的包裝設計，酒鬼酒瓶為我國著名畫家黃永玉先生精心設計，酒鬼酒陶瓶的設計立意孤絕，麻袋仿古陶瓶，充分借鑒了傳統中國文化，黃永玉先生更是妙手天成，設計作品樸素中顯功力，灑脫中見隨意，別致古拙，大樸大雅，想當年酒鬼酒瓶的設計費更是一舉創下八九十年代國內包裝設計之最，而酒鬼酒后來銷量大增，成為家喻戶曉的名酒，固然是酒美質好，但是黃永玉先生錦上添花的包裝設計也絕對是功不可沒！

再例如，每次走在超市，看到用柳條或者竹皮編制的小筐剩放的農產品和禮品都會感到很感動，一股鄉土氣息撲面而來，直接拉近了消費者與產品的感情距離，好感度倍增，從而促進了大眾消費。這個設計就是現代設計師拋棄了數不勝數的現代高科技材料，獨辟蹊徑做的仿傳統包裝設計，當然再配以現代設計手段加以實現，起到了良好的包裝和促銷作用。

四、結語

總之，中華具有五千年歷史，中國傳統文化更是博大精深，是中華民族智慧的結晶，是先輩在漫長的歲月中追求光明、向往美好而上下求索的精神沉淀，是我們華夏民族生存發展的生命之光輝……所以，現代設計師需要肩負歷史的設計責任，需要做好有自己的“民族氣質”的設計，歸根到底，我們要認真學習，認真對待自己的民族文化，設計要真正以人為本，為人民服務！也只有這樣，設計才能越走越光明，才能在社會中發揮更大的光和熱！

參考文獻：

[1]梁梅著.世界現代設計史[M] 2013.06.

[2]靳埭強，杭間.中國現代設計與包豪斯[M].2014.03.