影響中文文字編排“易讀性”的要素分析

劉蕤

摘 要：文字編排在版式設計中具有舉足輕重的作用，文字應避免繁雜凌亂。只有通過合理的編排，才能使人快速的閱讀，產生舒適的閱讀體驗。本文分析了影響中文文字編排易讀性的要素：字體、字號、欄寬、字距和行距、對齊、背景，并闡述了提高文字易讀性的方法。

關鍵詞：文字編排；“易讀性”

0 引言

當人們在閱讀沒有精心編排的文本時，如文字的裝飾性太過，閱讀者就容易被字體的細節所分心而忽略了文本所要傳達的內容，也會因為字體過小而難以辨認，或者因為過多的對齊方式而對閱讀完成失去耐心。對文字進行編排的目的是吸引人們的興趣，讓閱讀者在閱讀時更加順暢，提高閱讀效率，傳達出需要表達的信息。“易讀性”的文字編排，帶給人們一種愉悅感，它關注的是文本在閱讀時的輕松和舒適程度。易讀性是針對整篇文章、整個段落進行調校，通常情況下，字體的選擇、字號的大小、對齊方式、欄寬、字距與行距及字體與背景色的對比都影響著文字的易讀性。

1 字體

在進行文本編輯時前，設計師應自始至終的以受眾為中心來進行思考。不同的字體具有不同的個性，需根據不同的受眾人群來選擇字體。目前，中文常用的印刷字體主要分為宋體、黑體。

第一，宋體橫線細，豎線粗，在筆畫結束的地方有個類似三角形的裝飾，它是雕版刻工們在長期的刻寫過程中對唐楷的筆畫進行歸納處理，形成的特有的裝飾化特征。宋體的出現和定型是一個集體現象，并沒有特定的發明人，在南宋時期才開始逐漸完成與書法字體的脫離，它是為了快速雕刻而創造的印刷字體，到了明朝，隨著古代印刷技術迎來巔峰，才真正地形成，被我們稱之為“宋體”。到新中國成立后，宋體又進行了大規模的重新設計，以滿足不同的印刷需求。

第二，黑體是由日本從西方引進的現代字體，它的特征同西方無襯線字體，筆畫的兩端沒有裝飾線，筆畫的粗細一致。它與現代藝術形式有著審美上的一致性，造型風格方正、厚重、簡潔，更富現代感。

第三，使用較多的正文字體為書宋、博雅宋、中等線、方正蘭亭黑字族、漢儀旗黑字族、思源黑體、信黑體、冬青黑等，這些字體最大的特征就是風格中性。中性并不代表字體沒有個性，恰恰相反，它們可以根據內容語境，通過版面設計，塑造出不同的閱讀個性。字體并沒有好壞之分，只有是否符合當前的氣質，如表現傳統、正式時選用宋體，黑體則常被用來凸顯科技感，尋找符合主題氣質才是選擇好字體的辦法。應避免純粹為了“好看”而選擇字體，如近年來，參照古籍刻本創作的“方正清刻本悅宋”與“康熙字典體”，雖然古樸清雅，但被不分行業的濫用，并不能正確體現出本身的氣質。字體的易讀性也有相對性，如閱讀目標群對某種字體更加熟悉時，在字體氣質沒有問題的情況下，即便是字體的易讀性稍差，但對于閱讀者而言，其易讀性也會更高。

2 字號

在文本編排中，影響文本易讀性的一個重要因素就是字號。目前，國際上常用磅（pt）作為字號的單位。字號太小的文本很難閱讀，但并不意味著字號越大越好，當字號在一個特定的大小后易讀性也會減弱。10.5pt的文字在一般情況下最常用于正文字體的磅值，如報紙、雜志、書籍等；當正文為10pt時，8pt的文字常用于版面中的圖片標題及說明文字，腳注或尾注則可以使用6pt的文字。通常情況下，正文與圖片標題；說明文字與腳注、尾注的磅值大小相差2pt較為合適，大標題與副標題字體磅值的差異一般也是為2pt，大標題與正文的磅值差異則需視信息內容和傳達目的而定。選擇合適的字號時，也需要考慮到基面的大小，如名片的版面較小，因此所需的字號就需要比A4紙上要小。此外，還需考慮到目標受眾，如針對老年人及兒童讀者，字號需要更大一些。在文字編排時還需注意，同樣的字號并不代表同樣的大小，實際上要確定在正文中使用的最佳字號，最好的辦法是通過打印出1︰1的實物，以實際視覺效果來進行檢驗。

3 欄寬

當文字的行長過長時，閱讀者需憋足一口氣從左讀到右，這時必須設定適當的分欄，它能方便閱讀，并能使視覺感受上更舒適。分欄是期刊、雜志中最常見的結構之一，通常根據文字的內容分為兩欄、三欄、四欄或更多欄，欄的寬度也是影響大篇幅文字易讀性的重要元素之一。在設計雜志等刊物時，欄寬15～55毫米的文字在閱讀時相對會比較輕松，超過55毫米時視線從起始端到末端掃描的距離過程過長，讀到下一行末尾再馬上跳到下一行會使閱讀變得困難。分欄的方式需注意，欄與欄的間距應比兩個正文的字要寬，這可以避免視線出錯跳到另一欄。

4 字距與行距

字距和行距對清晰、流暢、快速的閱讀文字，提高文字的易讀性有著巨大的不可忽視的影響，而這些又是很多設計師容易忽略的問題。很多初學者在進行文字編排時，常常直接使用電腦的默認字距和行距，以至于最后不得要領，文字效果不盡人意。中文漢字為方塊字，在字體制作時每個文字都占據同樣大小的字符框，這就造成了中文在編排時容易出現呆板和沉悶的印象，此時需通過字距和行距的調校來解決。一般來說，正文字距太寬則視覺效果就會太散，文字的易讀性將會減弱。標題的字距則要靈活得多，可以根據標題內容而定，字距緊湊會營造出緊張的氛圍，字距寬松則更加活潑。行與行之間的距離，最能體現一篇文章的氣質，行距多數情況下需要比字距大，在中文正文的編排中，行距一般為字號的1.5～2倍，閱讀起來會更加清晰、流暢。當編輯說明性文字的時候，行距可適當減小，在字號的1.2倍左右即可。

5 對齊

對齊的方式主要有四種：齊頭散尾對齊（左對齊）、齊尾對齊（右對齊）、居中對齊和齊頭齊尾對齊（兩端對齊）。最常見的對齊方式是齊頭散尾對齊，版面中所有左邊起始端都在一條垂直線上，在右端則參差不齊，有時需要設計師對這些視覺偏差進行修正，如字距、避頭尾集、擠壓標點等，這樣的版面具有生氣、靈活的風格。齊尾式的對齊相對較少使用，大多使用在圖片說明、解說詞、插畫及標題中。齊頭齊尾的對齊方式會使版面會更加工整，但有時會呈現出呆板的感覺。居中對齊應該避免太多的使用，當畫面中存在一些不需要居中的元素時，居中對齊會顯得格格不入，但居中對齊在表現傳統感方面有著很大優勢。

6 背景

文字與背景的對比關系同樣對文字的易讀性起著至關重要的影響。背景信息太過繁瑣，會造成視覺上的起伏不定和難以閱讀。這是因為對于大量的文字內容來說，背景太強，就弱化了文字信息的識別度。除非是磅值較大的標題，否則不要給文字加太多的效果，如發光、陰影、投影等。如果要在圖片上放置文字，則需在圖片的素凈區域添加，如圖片不滿足要求，也可以為文字段落添加底色色塊來增強文字的易讀性。

7 總結

好的文字編排設計，應該是讓閱讀者意識不到文字內容以外的信息，從而無干擾的進行閱讀。只有掌握影響文字易讀性的基本要素，才能分析出整個版面是否和諧，各個文字的層級關系是否清晰，欄寬與欄距是否合理，字距和行距是否影響了閱讀等等。在文字編排中進行細節的調校，可以達到快速閱讀，正確傳播文字信息的目的。

參考文獻：

[1] 張勝利，鄧政.書籍設計中文字易讀性分析[J].藝術與設計，2009.

[2] 魏澤培，周姍姍.字體設計在平面設計中的重要性探究[J].藝術品鑒，2015（08）：62.

[3] 劉子群.書籍版面設計中字體排版的應用研究[D].江南大學碩士學位論文，2007.