論孫犁作品中的女性人物形象

祖興貴

摘 要 孫犁是荷花淀派的創始人，小說《荷花淀》則是這一流派的扛鼎之作。他的筆下描繪的大多是農村婦女。這些女性形象栩栩如生，有正面人物、反面人物，也有中聞人物。她們豐富了中國現代藝術畫廊，也跨入了世界藝術殿堂。

關鍵詞 女性人物形象 荷花淀派 山地回憶 水生嫂

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2016）15-0115-01

孫犁是我國現代文學史上影響重大的“荷花淀派”的開山鼻祖。劉紹棠、鐵凝、賈平凹、李貫通等當代著名作家都是他的弟子。在當代文學史上頗有影響的小說《青枝綠葉》《沒有紐扣的紅襯衫》《滿月兒》《洞天》等都受到了孫犁小說《荷花淀》《囑咐》《山地回憶》等的影響。孫犁的作品多篇被人民教育出版社編輯出版的中學語文教材選入，影響、教育了一代又一代學生，產生了深遠的影響。

縱觀孫犁小說里的眾多女性，她們面目各異，各具豐姿。但從人的本質方面來看，可以將其女性形象大致歸為三種類型：正面人物、反面人物以及介于其間的中間人物。孫犁小說的這種獨具風格的女性形象，不管是屬于哪種類型，都不乏有成功的范例。

一、正面人物形象剖析

正面人物有：1.短篇小說《荷花淀》以及其續篇《囑咐》里的水生嫂，《山地回憶》中的妞兒，《蘆葦》里的“小姑”，《婚姻》中的如意等等。2.中篇小說《村歌》里的香菊和雙眉，《鐵木前傳》中的九兒。3.長篇小說《風云初記》中的秋分、春兒、李佩鐘。這些眾多的正面女性，有賢妻良母型的，如水生嫂、李佩鐘、九兒等人。在抗日戰爭年代，她們或關心救護戰士，或走出家門參加革命實踐，或掛念遠方征戰的親人，或體貼、理解、支持自己的丈夫或者家人參軍參戰、打擊日軍的侵略，或積極為部隊做好后勤生產，入識字班學知識。這類人物形象塑造得最豐富、最生動，也最成功。

在作者的筆下，處于戰爭年代的正面女性個個都是那樣堅貞美麗、活潑可愛。她們對自己的親人或戰士溫柔多情、細致體貼。對待敵人卻又英勇、頑強。她們不怕艱難，不畏犧牲。主動承擔起生活和戰斗的兩重責任，顯示出解放了的新型女性的本色。短篇小說《荷花淀》及其續篇《囑咐》中的水生嫂尤為典型。她心靈手巧，勤勞能干，通情達理。小說在塑造這一人物形象時，重在內心精神世界的描寫，筆法細膩、委婉含蓄。語言極具個性，有關的動作描寫也很精妙獨到。因此，我們說水生嫂是真正意義上的典型形象。

二、反面人物形象分析

反面人物形象主要有：短篇小說《瓜的故事》里的“饞懶斜”，《懶馬的故事》中的“懶馬”，《走出以后》中的“婆婆”。《鐘》里慧秀的師父——那位老尼姑，《光榮》里的小五，《女保管》中的陳春玉；中篇小說《村歌》里的縣婦救會王同志、小黃犁，《鐵木前傳》里的黎大傻的老婆；長篇小說《風云初記》里的俗兒和田大瞎子的婆娘。這些人物都是作者塑造的反面人物，雖然她們統統都屬壞人，但其性格特點各有千秋，給人毫無雷同之感。她們當中，有的好吃懶做，如“饞懶斜”“懶馬”，有的自私落后，如小五兒和小黃犁，有的道德敗壞，如老尼姑、俗兒等等。讀后也都給人留下較深的印象。

這些反面人物塑造得也較成功，像長篇小說《風云初記）中的俗兒，她水性楊花，道德墮落。在抗日工作的開始，她沽名釣譽，混進了婦女工作隊，待到露出她的“廬山真面目”時，她就直接與漢奸串通一氣，對春兒進行造謠誹謗，想法設法破壞村里的抗日工作。作家把她塑造得很逼真，讓人覺得真實可信。

三、中間人物形象分析

作品里居于中間的女性人物形象最少。有中篇小說《村歇》里的大順義以及《鐵木前傳》里的小滿兒等。這類女性既有普通人那種向往美好的天性，自身又有嚴重的缺點。這一類人物比較少，但是，在現代文學史上，她們的意義非常重大。試想，在20世紀三四十年代，作家孫犁就能夠擺脫單一的藝術手法。不圍著政治這個指揮棒轉，不寫那些所謂的“高大全”式的“完美人物”。這是多么可貴的精神品質！

中篇代表作《鐵木前傳》成功地塑造了一個中間人物小滿兒。這是一個性格十分復雜的人物。她長得嫵媚動人，她比較能忍，當她無辜受別人侮罵時，也不愿意讓姐姐出手替自己出氣，而是把姐姐手里的棍子都給攔住。她還很會說話，當干部們要改造她，被派去和她訓話的人都最后總被她的言談舉止所軟化。她很聰明能干而又多才。但她生活比較放蕩，偶爾也很難過，一個人掩著臉，嚎哭起來。和其他女性形象比較起來，小滿兒可以說是一個性格最為復雜的人物，是孫犁刻畫的一系列女性形象中最典型的人物之一。總之，孫犁塑造的女性都個性鮮明，個個都“像金子一樣堅硬，像水一樣明澈”。與同時代的作家相比，他可謂獨樹一幟。正因有了這些作品，孫犁成為大師級的現代作家，開創了大放異彩的荷花淀派。

（責任編輯 曾 卉）