“南腔”與“北調(diào)”的音樂(lè)特征分析

陳述知　孔繁塵

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇是將音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等融為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種三百六十余種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中國(guó)的老百姓習(xí)慣稱傳統(tǒng)戲劇為“戲曲”，也喜歡稱看戲?yàn)槁?tīng)?wèi)颍粋€(gè)“曲”字加上一個(gè)“聽(tīng)”字，道出了音樂(lè)在傳統(tǒng)戲劇中的分量，劇種之間的差異，很大程度上體現(xiàn)在音樂(lè)的差異上，戲曲音樂(lè)也成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分。

從宋元時(shí)期的南戲、雜劇開(kāi)始，戲曲就廣泛運(yùn)用了南北各地的民歌、器樂(lè)、歌舞和曲藝音樂(lè)的素材，又反過(guò)來(lái)影響著這些藝術(shù)種類。從宋金元雜劇到梆子亂彈，從水磨昆腔的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)到中路梆子的鄉(xiāng)土風(fēng)情，昆劇和晉劇，在南與北、水鄉(xiāng)與黃土、文人與百姓的差異中生長(zhǎng)，又在文化的南北融合中碰撞，綻放出獨(dú)特魅力。

一個(gè)是南戲在江南水鄉(xiāng)的靈動(dòng)間汲取了北曲的精華，一個(gè)是梆子在晉中大地的沉穩(wěn)吸收了南曲的韻律，昆曲和晉劇，打破了南北藝術(shù)中的隔閡，從伴奏樂(lè)器的使用到結(jié)構(gòu)、唱腔變化發(fā)展，南北戲曲的文化的相互借鑒、相互交匯和融合促進(jìn)了南北方戲曲不同劇種自身的成熟發(fā)展，也為中國(guó)戲曲藝術(shù)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

伴奏樂(lè)器

戲曲的伴奏在戲曲表演過(guò)程中起到支撐唱腔、烘托氣氛、串聯(lián)劇情等一系列作用，是戲曲表演的重要組成部分。戲曲的伴奏樂(lè)隊(duì)由多種樂(lè)器組成，樂(lè)隊(duì)少則一兩個(gè)人，多則十來(lái)個(gè)人，絲竹與鼓板在文場(chǎng)和武場(chǎng)中呈現(xiàn)出不同的配比，很多劇種標(biāo)志性的音色常常來(lái)自伴奏樂(lè)隊(duì)中的一兩件極具地方特色的樂(lè)器。……