淺析鄂爾多斯式青銅器的紋飾重要性

楊婕

摘 要：鄂爾多斯式青銅器是中國北方草原民族的代表性器物之一，因以在鄂爾多斯地區發現數量最多、分布最集中、最具特征而得名。鄂爾多斯式青銅器最突出的特征就是以動物的紋飾為主，其材質普遍為青銅和金、銀。由于其與歐亞草原民族文化有著十分密切的關系，因此對鄂爾多斯式青銅器的研究已成為一門世界性的學術課題。本文將從鄂爾多斯式青銅器的紋飾研究出發，解析它紋飾背后具備著怎樣的文化內涵。

關鍵詞：鄂爾多斯式青銅器；紋飾設計；藝術風格

鄂爾多斯式青銅器特征鮮明，是相當于春秋至西漢時期以狄―匈奴為代表的中國早期畜牧民族的物質遺存，也是我國青銅器文化不可磨滅的關鍵組成部分。鄂爾多斯式青銅器其紋飾的總體特征以動物為主，且設計造型比較夸張，很多器物都加入了圓雕或者是透雕的藝術形式，從而鮮活的表現出動物的某一特征。另外，從整體的紋飾效果來看，達到了平衡和對稱的規律，有效的凸顯出了鄂爾多斯式青銅器的美感和文化特色。

一、鄂爾多斯式青銅器的青銅器紋飾歷代演變

從19世紀末頁開始，陸續在我國北方長城沿線地帶出土了大量的在形式、紋飾、藝術風格上與中原地區有很大區別的青銅器，因在鄂爾多斯地區發現數量最多、分布最集中且最具特征性，所以就把其命名為鄂爾多斯式青銅器。我們從目前出土的鄂爾多斯式青銅器著手，經過科學的鑒定，它們大概是制作于商代早期（朱開溝文化晚期）至西漢時期（約公元前2世紀），期間跨越了1000多年的歷史，其出土的器物在形制上雖有較大的發展但有延續不變的標識，即：動物紋飾。

商代：類似的青銅器主要的表現形式是通過圓雕的藝術手法，而且集中表現動物的頭部，主要的動物造型是鹿、龍等等，其裝飾主要用于短劍和匕首的柄部。

西周：鄂爾多斯式青銅器基本上還是沿襲了商代的藝術風格，沿用圓雕的藝術手法，但有了造型上的突破，出現了整體的圓雕動物形狀。而這個時期的代表動物中出現了“鳥”，不過它的造型是以成群的鳥紋出現的；以各式各樣形態的鳥的姿態來增加整體美感。這方面出土的柄部有群鳥紋的鄂爾多斯青銅刀就是很好的說明。對于獸頭的運用西周沒有商代那么突出，辨認性較低，僅有一絲的象征性。

春秋：青銅器的造型發生較大改變，這個時期是鄂爾多斯式青銅器藝術發展最突飛猛進的一個階段，在西周的鳥紋已經演變為了長緣內勾的形狀了，除此還加入了對稱的元素，發展出了雙鳥頭的獨特造型，這個造型就宛如一個“s”，在春秋晚期這類造型是最盛行的。之后這個造型被廣泛的運用，并轉變為了圖案，在很多小型飾牌上都可以看到它的身影。整體主要凸顯出鳥頭部的對稱性。而相比之下，鳥身的辨認性則比較低，大部分都是由渦狀紋形成的。除此之后，春秋時期還出現了半蹲距形的動物飾牌，正如形狀所言，其紋飾運用的動物造型是呈現微蹲轉臺的。另外，還有一個代表性的就是佇立形狀的動物飾牌，其整體特點就是神態逼真，而且動物都是以佇立的姿態進行浮雕刻畫的，所以立體感比較強。其中具有代表性的就是內蒙古涼城出土的雙羊紋飾牌。

在此之后，鄂爾多斯式青銅器的動物紋飾改變比較少，西周時期所表現的動物紋已經比較偏向虛幻的造型構建了，其寫實性非常低，而且大部分都是以自然景色為主。不過在這個時期出現了人與動物的造型設計，主要是表現當時的狩獵，摔跤等等社會生活寫照，由此可以感受到當中濃郁的草原文化氣息。

二、鄂爾多斯青銅器式的淵源

探討鄂爾多斯青銅器式的淵源問題基本從兩個問題人手：首先是考慮早期鄂爾多斯式青銅器的空間分布地域，其次還要探究早期鄂爾多斯式青銅器的發展去向。

鄂爾多斯式青銅器的分布范圍應是以鄂爾多斯、陜西北部和山西呂梁地區為中心，向東經京、津唐地區達沿海之濱，向北越遼西丘陵蒙古高原達外貝加爾，向西跨甘青寧北部達新疆巴里坤草原，向南伸進中原腹地商文化分布區域之內。

從上述早期鄂爾多斯式青銅器分布地域內，相當于朱開溝第五階段出土的鄂爾多斯式短劍、銅刀、銅鰲和銅圓牌等，是截止目前為止發現的最早資料。根據朱開溝第五階段發現的鄂爾多斯式青銅器，以及與之伴出的陶器群推測，鄂爾多斯式青銅器可能起源于鄂爾多斯及其鄰近地區，亦即朱開溝文化分布范圍之內。至晚商時期，鄂爾多斯式青銅器日臻成熟，而享有此文化的部族已開始強大起來，嚴重威脅著商王朝的安全。因此，在武丁前后，大舉向北方用兵。在這樣歷史背景之下，我國北方的游牧或半游收部族開始向適宜他們游牧的地方游動。從此，鄂爾多斯式青銅器便開始廣為擴散。

三、鄂爾多斯青銅器式的區系與種類

正因為早期鄂爾多斯式青銅器分布地域非常遼闊，故把鄂爾多斯式青銅器稱之為“北方系青銅器”，又稱其為“中國北方青銅器”。然而，北方系青銅器從時空來看，它所包涵的內容又嫌過分龐雜，很難于準確地表述這種藝術的內容和實質。因此，很有必要將“北方系青銅器”，這個無所不包的藝術綜合體加以劃分。這將有助于古代的民族史、文化史和藝術史的研究，有助于對各個民族的藝術界定及其相互關系的探索。內蒙古文物考古研究所研究員蓋山林按照青銅器藝術品的題材內容、構圖技法和藝術風格，從東至西，大約可以區分為以下幾個區系類型：東胡系、山戌系、匈奴系和西戌系四個青銅器藝術類型。

綜上所述：學術界對鄂爾多斯式青銅器的研究重心主要集中在考古學方面，但對其美學特征的探討仍不夠全面和深入，特別是從藝術研究的角度對動物紋飾進行的關注的力度還不夠。當然，隨著考古學者對不斷出土的鄂爾多斯式青銅器的探索與研究，各領域的專家學者都將隨之進一步的跟進做深入的研究，使得世人對這古老而又神秘的歷史遺產有更多深入的理解與啟發。

參考文獻：

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