文學文本思維導圖的主題特征及運用

李先慧

內容摘要：為形成案例式的主題式教學，讓學生成為文學文本的當事人，生成切口極小、生動形象的聚焦式問題作為思維導圖的主題。借助思維導圖來實現結構化思維，能收到“突破一點頓悟全篇”的學習效果，進而培養“關注問題注重解決”的思維品質，逐步提升學力。

關健詞：教學 文學 思維導圖 主題 運用

我們課堂教學中，幾乎所有的老師都有這樣的問題，“同學們，我講明白了么？”“大家聽懂了么？”為什么會出現這種現象？教與學的思維具有抽象性，特別是解決問題的思維過程是隱性的，有時是一閃而過的，有的難以再現的。就算是形象的教學語言，也大多難以復制和再現的，因為教學語言主要是聲音，而言語是具有隱晦性模糊性和多義性，容易導致交流的障礙。更要要緊的是學習的思維過程，每個學生解決問題的思維過程是潛水的，其思維的向度廣度深度，別人是看不見摸不著的。

如何解決教學與學習中思維的潛水問題？如何讓思維變為可復制可再現的物質？我們的方法是用思維導圖技術，讓其變得可視，可復制可矯正可升華可評價。

一.生成思維導圖主題的前提是入境。

生成文學文本思維導圖主題的前提是學生入情入境，融入文本，成為文本的“當事人”，或成為文本的角色，或成為文本的作者。

情感是人的精神內核，是文學靈魂?！胺蚓Y文者情動而辭發，觀文者披文以入情?！盵1]所有的閱讀，都不是冷眼旁觀，都是從別人的文字里讀到自己?！耙磺€讀者就有一千個哈姆雷特”，學生只有融入文學的情境之中，并成為文本的“當事人”，才可能進行多元解讀，多元感受。只有融入文本語境，才可能在悲歡離合的氛圍中獲得對“生命”新的理解、體驗、超越、升華。

一切閱讀都應是個性化的，唯有個性化才有真實的閱讀，深度的閱讀，從自身的體驗出發，是到達個性化的不二途徑。所以要千方百計地幫助學生融入文本。

只有學生成為了文本的“當事人”，才能有生命的“困惑”，生成“生命的問題”，進而將生成的問題進行思維可視化，才可能發現學生思維的方向性、連接點、系統性等是否存在問題，才可能更好地培養學生思維的準確性、細膩性、廣闊性和深刻性。

二.可視化語文的概念、特征及其功用

（一）語文可視化的概念界定

可視化是借助思維軟件將隱性的思維繪制成圖，可視化語文是對語文的形象性、會意性、模糊性、神秘性等潛性思維的顯性化，進而培養學生語文思維的科學性、結構性、系統性，進而提升學生學習力，實現學習效能的優化[2]。

（二）課堂思維導圖主題的特征

課堂思維導圖是課堂生成的，處于學生的最近發展區，具有明確的知識點能力點的指向性，能聚集絕大多數同學的思維，能成為課堂的主題。對節奏、結構、坡度、難度等課堂關鍵要素，具有控制作用。因而，可視化的主題必然具備以下特征：

1.生成性。思維導圖的主題（問題）是在課堂閱讀時，學生入境入情后遇到的各種困惑而提出的若干問題，在學生共同討論后確定的一個問題。而不是老師強加給學生的，雖然老師可以預設，卻不可包辦代替。

2.唯一性。因為文學作品本身就具多構性，所以學生在閱讀時也必然會提問各種各樣的個性化問題，甚至一個學生會提出好多問題。如果課堂要回答解決所有學生的所有問題，必然是散亂的，也是不必要的。因而要引導學生聚焦于一個問題，在一個主題下進行結構化思維訓練。

3.形象性。文學作品的個性化閱讀，讀者生成的問題，一定是生動形象、具體生動的。而不能太抽象，如教學《方山子傳》時，聚焦式問題可以是“方山子是陳季常么”“標題能不能換成陳季常傳”“欲以此馳騁當世，然終不遇”語義指向誰……卻不可是“《方山子傳》的寫作目的是什么”。

4.切口小。思維導圖的主題一定要切口小，具體化，以便讓學生思維有抓手。不可將大而無當的問題作為思維導圖的主題。如《祝?！罚梢允恰绊榿砟媸艿南榱稚┯袥]有反抗”，但不可以是“魯迅寫《祝福》是為了表現什么”。

5.最近發展性。思維導圖的主題不宜太難，也不可太易;太難則難以形成爭論，超過學生的認知水平，導致學生茫然失措或思路混亂，太易則難以聚集絕大多數學生的思維，大多數學生不需要討論就可畫出完善的思維導圖。如蘇軾的《前赤壁賦》，可以是“思美人兮天一方”的“美人”究竟指誰？因為蘇教版在這一個課前面安排了《離騷》，學習過“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，懂得了“香草美人”的手法，應當能突破“思美人兮天一方”中的“美人”內涵。但是，“嫠婦”注釋為“寡婦”，合適么？應當怎么解？這個問題就不能確定為課堂的思維導圖的主題，因為“嫠婦”這個極具文化內涵的意象[3]，從小學到高中，課本上是第一次出現“嫠婦”這個詞，學生必然無法解決。

6.時控性。繪制思維導圖要根據學生討論時思維的向度、寬度、深度進行時間控制，給思維一個適宜的空間和時間。既不可為了表演而一閃而過，不給學生足夠的時間，學生的思維尚未真正展開，就倉促結束討論。比如李清照《聲聲慢》“三杯兩盞淡酒”的“為什么是淡酒”的討論，不能放任學生在“假酒、兌水的酒、沒錢買好酒等等”假問題的爭論中。

（三）思維導圖的教育功能

結構化的思維方式，培養了學生思維的聚焦性和系統性?！瓣P注主題，注重未來”的思維訓練，讓學生擁有更富于戰勝困難、解決問題、擺脫困境的勇氣。

變知識課堂為思維課堂，突出了學習的主體地位，讓學生主動學習，從而培養獨立思考、主動進取的人生態度。而不是象過去那樣包辦代替學生的學習過程，最終培養出啃老的宅男。

培養出胸懷博大、高遠視野的創新人才。因為主題的結構化思維、因為案例、因為關注未來、因為爭論，就必然利于學生面對豐富多彩的不同的意見;利于學生面對自己的思考、研究的同時，要思考別人的觀點;利于學生對不同意見形成自己新的理解;利于學生習慣民主和寬容;利于學生在分析和綜合的基礎之上形成決策能力。日久天長，學生心胸和視野就會變得博大，更容易理解和接納不同的觀點、愛好和文化。培養了學生對含糊或復雜事情的關心和容忍度，滋潤了學生思維的靈活性和堅韌性[4]。

三.運用思維導圖突破文學文本的難點

（一）思維導圖的類型

語文思維導圖類型極多：有知識類，課文內容、知識點或考點、單元（專題）等，有文體類，文學文本類、實用文本類、議論文本類、寫作知識類;有方法類，各種題型的解題通法，各種文本的閱讀方法，寫作的基本方法…不論多少類型，都可歸為三種：知識類思維導圖，策略類思維導圖，模型類思維導圖。

（二）思維導圖的繪制

繪圖的過程，就是思維結構化思考的過程。第一步，確定思維導圖的主題，第二步分支關鍵詞的提取，第三步分層分支的標準確定。第四肯繪制導圖。第五步，檢驗導圖所體現的思維的科學性：一審最后的分支是否屬于主題的真子集;二審每一層級的分支是否處于同一分類標準;三審每一分支的關鍵詞與另一分支的關鍵詞是否有共同的母集。

（三）思維導圖的運用實例

用思維導圖來破解文章的關鍵點、難點，能起到“突破一點頓悟全篇”的效果。因篇幅所限，僅舉一例（因考慮雜志排版，只好將圖轉化為文字）。

齊威王之時喜隱，好為淫樂長夜之飲，沈湎不治，委政卿大夫。百官荒亂，諸侯并侵，國且危亡，在於旦暮，左右莫敢諫。淳于髡說之以隱曰：“國中有大鳥，止王之庭，三年不蜚又不鳴，不知此鳥何也？”王曰：“此鳥不飛則已，一飛沖天;不鳴則已，一鳴驚人。”於是乃朝諸縣令長七十二人，賞一人，誅一人，奮兵而出。諸侯振驚，皆還齊侵地。威行三十六年。[5]

思維導圖的主題為“隱”的內涵，進行結構化思考并畫圖：

第一分支為“隱”指向哪些句子，下位分支的關鍵詞為“威王隱事”，可分支為“好為淫樂長夜之飲”“沈湎不治，委政卿大夫”;再次分支，關鍵詞為“隱的結果”，指向“百官荒亂，諸侯并侵”。

第二分支關鍵詞為“大臣對隱”，又可分支為“隱”“左右莫敢諫”和“不隱”“淳于髡說之以隱”。

第三分支為“不隱”指向哪些句子，下位分支的關鍵詞是“威王不隱”，可分支為“一鳴驚人”“賞一人，誅一人”“奮兵而出”;下位分支的第二分支關鍵詞“不隱的結果”，指向“諸侯振驚，皆還齊侵地?！?/p>

畫圖，問題就出來了，結尾一句“威行三十六年”是對“不隱”部分的總結，還是對全文的總結？經研討，學生們終于明白此句是對全文的總結。隨之，問題又出來了，“威行三十六年”既然是對全文的總結，那么全文是分總結構，還是總分總的結構？經反復修訂導圖，學生們發現“齊威王之時喜隱”這句是總，當斷為“齊威王之時，喜隱。好為淫樂長夜之飲”，喜隱的主語不是威王而是“威王之時（世）”。全文的結構好似是總分總。

隨之問題出來了，兩個分支的“喜隱”“不隱”看似并列，卻有輕重之分?！半[”是為了“不隱”;“隱”是表象，“不隱”才是施政的真實;“隱”是手段，是治國方略，是利用“世俗的好隱”來甄別和麻痹敵人。可得出結論：

第一，結構雖是總分總，但分的部分卻不是并列，而是層遞關系。

第二，“齊威王之時喜隱”的“隱”的意思，不僅僅是指語言的“隱晦曲折”之“迷語”、“隱語”，還包括各種各樣的“隱”的技術，更可能指“隱”的人物性格，更指向治國方略?！褒R威王之時喜隱”就是全文的主旨句。

第三，第一分支的“隱”與第二分支的“不隱”在結構藝術方面，不僅僅形成對比藝術手法，更有伏筆、懸念、照應等藝術手法。在人物描寫的藝術方面，照應與對比，讓威王與淳于髡，形象非常豐滿，寓治國、救國大計于詼諧的談吐中，表現了人物非凡的膽識和才智。

綜上所述，文學文本的思維導圖以極小的切口、生動形象的聚焦問題作為主題，能以點帶面，突破一點，頓悟全篇。更重要的是，形成以案例為主要形式的課堂教學模式，培養了學生們“關注問題注重解決”的思維品質，從而讓學力在結構化思維中不斷地提升。同時，形成了主題式的課堂教學，聚焦了學生的思維，讓語文課堂學習不再支離破碎地生硬地從一個環鏈接到另一個環節，因為環節的聚焦，更能提升學習效能。

參考文獻

[1]劉勰在，文心雕龍[M]，上海古籍出版社，2008.12

[2]劉濯源，思維可視化：減負增效的新支點，中小學管理[J]，2014.6

[3]李瑩，魏晉南北朝“嫠婦”賦研究，語文學刊：基礎教育版[J]，2009.6

[4]黃麗，焦點解決模式：理論和應用[M]，人民衛生出版社，2010.1

[5]司馬遷，史記·滑稽列傳[M]，北京出版社，2006.7

（作者單位：浙江紹興市柯橋區錢清中學）