淺談德德瑪?shù)难莩L(fēng)格

楊小林

摘要：筆者通過分析歌唱家德德瑪演唱的聲樂作品《美麗的草原我的家》從而詮釋德德瑪老師演唱作品的風(fēng)格特點(diǎn)、演唱的方法方式。并對(duì)歌曲《美麗的草原我的家》中的歌曲背景、旋律、感情處理，進(jìn)行分析研究，由一首作品進(jìn)而深入了解德德瑪老師的歌唱藝術(shù)與審美追求。

關(guān)鍵詞：德德瑪 《美麗的草原我的家》 演唱風(fēng)格

一、德德瑪與《美麗的草原我的家》

德德瑪老師是我國家喻戶曉的蒙古族女中音歌唱家，被人們稱贊為“草原上的夜鶯”。她富有金屬般質(zhì)感音色，淳樸無華的表現(xiàn)，悠揚(yáng)深遠(yuǎn)的音調(diào)深入到了千家萬戶，很多聽眾聽到德德瑪老師的演唱后對(duì)蒙古民歌產(chǎn)生了深深的熱愛之情。德德瑪在1978年以《美麗的草原我的家》引發(fā)歌唱界的極大的興趣與關(guān)注。1982年被調(diào)入“中央民族歌舞團(tuán)”，此后多年的研究與探索，最終將美聲唱法與蒙古族民歌演唱技巧巧妙的結(jié)合，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格與方法技巧。她的演唱建立在前輩的基礎(chǔ)之上，開拓了全新的演唱模式，并得到大眾的認(rèn)可取得了極大的成功。她的演唱在演唱技術(shù)上，聲音的強(qiáng)弱處理上，節(jié)奏上以及音色處理和風(fēng)格把握上都非常完美。演唱時(shí)不僅繼承了蒙古傳統(tǒng)民族曲調(diào)的特點(diǎn)和韻律，并且結(jié)合了傳統(tǒng)西洋美聲唱法的技術(shù)技巧，可謂中西合璧、揚(yáng)長避短的典范。

《美麗的草原我的家》這部作品創(chuàng)作于1977年，火華作詞，阿拉騰奧勒作曲。1975年，火華到錫林郭勒盟開會(huì)，深入到蒙古大草原體驗(yàn)生活，使得他深深地愛上了美麗的草原并創(chuàng)作出了《美麗的草原我的家》。1978年，作曲家阿拉騰奧勒看到了這首熱情洋溢的詞，深受感動(dòng)，反復(fù)醞釀，為其譜曲，歌曲采用了蒙古民間音樂的風(fēng)格，既突出民族風(fēng)格，又賦予新的時(shí)代氣息，從此《美麗的草原我的家》這首純粹歌頌家鄉(xiāng)，歌頌自然的“綠色之歌”誕生了。

二、分析蒙古長調(diào)唱法與美聲唱法特點(diǎn)技巧

（一）蒙古長調(diào)的演唱特點(diǎn)、演唱技巧

1.演唱特點(diǎn)

蒙古長調(diào)的音域較寬，裝飾音多，真假聲的轉(zhuǎn)換自如，唱歌與語言的位置相似，音色比較純凈自然，音質(zhì)比較飽滿深厚，具有金屬的質(zhì)感等。

2.演唱技巧

蒙古長調(diào)的演唱的技巧有很多，最為代表性的有“諾古拉”它是演唱“烏爾汀哆、潮爾音多”歌曲的一種裝飾性唱法，意為“打折、彎曲”，它類似于意大利唱法中的Vibrato，但是又有所不同。

（1）呼吸：在唱“諾古拉”時(shí)，喉嚨一定要松弛，喉部不能用力，氣息的支持不能過強(qiáng)要有一定的彈性。

（2）裝飾性強(qiáng)：蒙古族長調(diào)在演唱時(shí)以倚音為主，即大二度和小三度的單倚音，也有雙倚音。并且回音式裝飾音也有很多，常見的有四連音、五連音、六連音。

（3）音域?qū)挘哼@是蒙古長調(diào)的一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，蒙古族無論男女歌手都能夠輕松完成2-3個(gè)八度的演唱，甚至最高音能唱到小字三組的E音。

（4）音色純凈，富于穿透力：對(duì)于住在大草原上的蒙古人民來說，他們常常會(huì)舉行禮儀祭祀一類的集體活動(dòng)。在活動(dòng)中都會(huì)用歌聲來表情達(dá)意，傳達(dá)感情與信息。正是由于這類傳統(tǒng)練就了他們富有穿透力的嗓音。

（5）真假聲結(jié)合自如：蒙古族歌手在歌唱時(shí)，低音區(qū)采用真聲，高音區(qū)采用假聲，低音深沉圓潤，高音高亢有力，一氣呵成，展現(xiàn)了他們精湛的演唱技巧。

（二）美聲唱法的演唱特點(diǎn)、演唱技巧

1.演唱特點(diǎn)

美聲唱法起源于意大利，后來流行歐洲風(fēng)靡全球。它巧妙的運(yùn)用了聲學(xué)原理，充分的調(diào)動(dòng)了人體各個(gè)共鳴器官，并運(yùn)用合理的氣息的控制，使聲音更加美麗動(dòng)人。故而叫做美聲。

2.演唱技巧

（1）氣息的控制：要求氣息一定要飽滿并且能夠靈活的控制，采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，使胸肋擴(kuò)張，小腹微收上提在橫膈膜上形成對(duì)抗從而給力發(fā)聲的效果。

（2）混合音區(qū)：真假聲都要結(jié)合使用。用鼻咽通道進(jìn)行歌唱，歌唱時(shí)聲音要集中明亮有力。

（3）共鳴：在美聲唱法中，共鳴是唱歌的精髓，在美聲唱法歌唱時(shí)使用的元音居多，歌唱中，演唱者要借助喉嚨支持發(fā)聲器官，并通運(yùn)用各個(gè)共鳴的腔體，“打開喉嚨”“吸著唱”是共鳴的關(guān)鍵。

三、以《美麗的草原我的家》為例分析

（一）歌曲的分析

本首歌的歌詞運(yùn)用了比喻句、對(duì)偶句等寫作手法。描繪了蒙古大草原的美麗風(fēng)光以及蒙古人民對(duì)家鄉(xiāng)贊美和熱愛，展現(xiàn)了草原上兒女生長在這片土地，對(duì)草原的獨(dú)特情懷以及眷戀之情。歌詞每八句為一段，結(jié)構(gòu)為：兩句+四句+兩句，整體采用了二部曲式的結(jié)構(gòu)。

歌詞的頭兩句“美麗的草原我的家，風(fēng)吹綠草遍地花”勾勒出了蒙古大草原遍地綠草鮮花的美麗景色，作者的心也在這片碧綠蔚藍(lán)中像花兒一般盛開了，正如歌詞里唱的“春光萬里美如畫”。

歌詞中寫到“牧羊姑娘放聲唱，愉快的歌聲漫天涯”。表達(dá)出了蒙古人民對(duì)自己游牧生活的熱愛，以及放牧?xí)r愉快歌唱的生活場景，更加襯托出了草原那廣袤的美麗景色。

1.旋律的分析

（1）節(jié)奏

歌曲中運(yùn)用了蒙古族音樂中最具典型性的節(jié)奏特點(diǎn)貫穿全曲，并且遵循了依詞字作曲，容易上口的要素，使用完全重復(fù)與變化重復(fù)的手法統(tǒng)一全曲的節(jié)奏。在高潮時(shí)則改變?yōu)槿跗鸬膶懽魇址ǎ脕硗苿?dòng)高潮的產(chǎn)生（每句開始處的節(jié)奏）。全曲的節(jié)奏采用了先緊后疏，同頭異尾的原則，保持了每句句頭一致性，改變句尾的寫作手法構(gòu)建樂曲的整體節(jié)奏框架。

（2）調(diào)式及主題旋律

采用了五聲宮調(diào)式，突出了明快，熱情的音樂格調(diào)，具有蒙古族牧歌的演唱特點(diǎn)。悠揚(yáng)起伏的旋律隨時(shí)把人民帶入了一望無際藍(lán)天碧草之中。時(shí)時(shí)刻刻讓人們感受到了蒙古族草原綠色、遼闊。結(jié)構(gòu)為單二部曲式。A段位前六樂句B段是副歌部分。

歌曲開頭從sou以分解和旋進(jìn)行為主的上行旋律線條到全曲的高音do，在有序地進(jìn)行下行級(jí)進(jìn)落到主音do，構(gòu)成了歌曲的主題樂句，描繪了大草原的廣闊壯觀。草原人民熱愛土地，表達(dá)了詞曲作者代表千百萬人說出“美麗的草原我的家”的一片真情，親切、自然。

（3）和聲

雖然這首歌曲為單聲部的獨(dú)唱形式，但旋律中包含著清晰的和聲內(nèi)涵，增加了旋律的豐滿性。在主題樂句中分別由so、do、re、so的民族調(diào)式的五聲和聲的骨架。

（二）演唱特點(diǎn)、技巧、感情的控制

1.演唱風(fēng)格特點(diǎn)

德德瑪演唱的風(fēng)格特點(diǎn)多是蒙古民族風(fēng)格的小調(diào)，旋律簡單通俗，歌詞朗朗上口，并具有蒙古牧歌的演唱風(fēng)格技巧，在原有的曲調(diào)試不變的同時(shí)，又應(yīng)用很多西方傳統(tǒng)美聲的發(fā)聲技巧與方法。聲音自然、圓潤，既有民族性又具備科學(xué)性。

2.演唱技巧

德德瑪演唱技巧的精華——諾古拉。諾古拉是蒙古民歌演唱中的靈魂地位的演唱技巧，“無脊髓不是腰椎，無諾古拉不是歌曲”。在聽德德瑪老師演唱時(shí)只要稍微用心聆聽就能發(fā)現(xiàn)她的唱腔中運(yùn)用了大量的細(xì)小的顫音，這種演唱是在演唱時(shí)在軟腭放下提起的過程中，腹肌、胸肌、橫膈膜等器官密切配合軟腭的扇動(dòng)，再運(yùn)用好氣息使聲帶發(fā)出上下顫動(dòng)的波折的聲音的技巧。這種發(fā)聲技巧不僅使旋律悠遠(yuǎn)綿長，更重要的是使聲音效果聽起來韻味十足，呈現(xiàn)出蒙古民歌獨(dú)具特色的形態(tài)美。

3.感情的控制

在整首作品的演唱中，從以下三點(diǎn)分析德德瑪對(duì)歌曲的感情的控制。

（1）感情的基調(diào)準(zhǔn)確。每一首歌曲都有一個(gè)感情的基調(diào)，德德瑪老師都是運(yùn)用最純真、質(zhì)樸的感情基調(diào)去演唱這首草原歌曲。對(duì)這首歌的感情基調(diào)控制的非常準(zhǔn)確，把歌曲的字里行間的處理和曲調(diào)的旋律發(fā)展中感情的處理都把握的非常好。

（2）歌唱中情緒感情處理非常細(xì)膩。圍繞著一首歌的總的基調(diào)，歌詞中的每一個(gè)字句、樂句、樂段的感情變化都很流暢，處理的非常自然、貼切。

（3）情感的掌握到位。很多老歌唱家在談到自己的演唱經(jīng)驗(yàn)時(shí)，都說過“當(dāng)你在全身心的投入到唱歌中時(shí)，要切記，留下一根神經(jīng)控制自己。”德德瑪在演唱這首作品時(shí)，就懷著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛的，用激動(dòng)、興奮以及歌頌的心態(tài)去演繹。在處理對(duì)整首歌的感情中，除了基本的成熟的演唱技巧的加入以外，最重要的一點(diǎn)就是真情。