淺談德德瑪的演唱風格

楊小林

摘要：筆者通過分析歌唱家德德瑪演唱的聲樂作品《美麗的草原我的家》從而詮釋德德瑪老師演唱作品的風格特點、演唱的方法方式。并對歌曲《美麗的草原我的家》中的歌曲背景、旋律、感情處理，進行分析研究，由一首作品進而深入了解德德瑪老師的歌唱藝術與審美追求。

關鍵詞：德德瑪 《美麗的草原我的家》 演唱風格

一、德德瑪與《美麗的草原我的家》

德德瑪老師是我國家喻戶曉的蒙古族女中音歌唱家，被人們稱贊為“草原上的夜鶯”。她富有金屬般質感音色，淳樸無華的表現，悠揚深遠的音調深入到了千家萬戶，很多聽眾聽到德德瑪老師的演唱后對蒙古民歌產生了深深的熱愛之情。德德瑪在1978年以《美麗的草原我的家》引發歌唱界的極大的興趣與關注。1982年被調入“中央民族歌舞團”，此后多年的研究與探索，最終將美聲唱法與蒙古族民歌演唱技巧巧妙的結合，創造出自己獨特的演唱風格與方法技巧。她的演唱建立在前輩的基礎之上，開拓了全新的演唱模式，并得到大眾的認可取得了極大的成功。她的演唱在演唱技術上，聲音的強弱處理上，節奏上以及音色處理和風格把握上都非常完美。演唱時不僅繼承了蒙古傳統民族曲調的特點和韻律，并且結合了傳統西洋美聲唱法的技術技巧，可謂中西合璧、揚長避短的典范。

《美麗的草原我的家》這部作品創作于1977年，火華作詞，阿拉騰奧勒作曲。1975年，火華到錫林郭勒盟開會，深入到蒙古大草原體驗生活，使得他深深地愛上了美麗的草原并創作出了《美麗的草原我的家》。1978年，作曲家阿拉騰奧勒看到了這首熱情洋溢的詞，深受感動，反復醞釀，為其譜曲，歌曲采用了蒙古民間音樂的風格，既突出民族風格，又賦予新的時代氣息，從此《美麗的草原我的家》這首純粹歌頌家鄉，歌頌自然的“綠色之歌”誕生了。

二、分析蒙古長調唱法與美聲唱法特點技巧

（一）蒙古長調的演唱特點、演唱技巧

1.演唱特點

蒙古長調的音域較寬，裝飾音多，真假聲的轉換自如，唱歌與語言的位置相似，音色比較純凈自然，音質比較飽滿深厚，具有金屬的質感等。

2.演唱技巧

蒙古長調的演唱的技巧有很多，最為代表性的有“諾古拉”它是演唱“烏爾汀哆、潮爾音多”歌曲的一種裝飾性唱法，意為“打折、彎曲”，它類似于意大利唱法中的Vibrato，但是又有所不同。

（1）呼吸：在唱“諾古拉”時，喉嚨一定要松弛，喉部不能用力，氣息的支持不能過強要有一定的彈性。

（2）裝飾性強：蒙古族長調在演唱時以倚音為主，即大二度和小三度的單倚音，也有雙倚音。并且回音式裝飾音也有很多，常見的有四連音、五連音、六連音。

（3）音域寬：這是蒙古長調的一個鮮明的特點，蒙古族無論男女歌手都能夠輕松完成2-3個八度的演唱，甚至最高音能唱到小字三組的E音。

（4）音色純凈，富于穿透力：對于住在大草原上的蒙古人民來說，他們常常會舉行禮儀祭祀一類的集體活動。在活動中都會用歌聲來表情達意，傳達感情與信息。正是由于這類傳統練就了他們富有穿透力的嗓音。

（5）真假聲結合自如：蒙古族歌手在歌唱時，低音區采用真聲，高音區采用假聲，低音深沉圓潤，高音高亢有力，一氣呵成，展現了他們精湛的演唱技巧。

（二）美聲唱法的演唱特點、演唱技巧

1.演唱特點

美聲唱法起源于意大利，后來流行歐洲風靡全球。它巧妙的運用了聲學原理，充分的調動了人體各個共鳴器官，并運用合理的氣息的控制，使聲音更加美麗動人。故而叫做美聲。

2.演唱技巧

（1）氣息的控制：要求氣息一定要飽滿并且能夠靈活的控制，采用胸腹式聯合呼吸法，使胸肋擴張，小腹微收上提在橫膈膜上形成對抗從而給力發聲的效果。

（2）混合音區：真假聲都要結合使用。用鼻咽通道進行歌唱，歌唱時聲音要集中明亮有力。

（3）共鳴：在美聲唱法中，共鳴是唱歌的精髓，在美聲唱法歌唱時使用的元音居多，歌唱中，演唱者要借助喉嚨支持發聲器官，并通運用各個共鳴的腔體，“打開喉嚨”“吸著唱”是共鳴的關鍵。

三、以《美麗的草原我的家》為例分析

（一）歌曲的分析

本首歌的歌詞運用了比喻句、對偶句等寫作手法。描繪了蒙古大草原的美麗風光以及蒙古人民對家鄉贊美和熱愛，展現了草原上兒女生長在這片土地，對草原的獨特情懷以及眷戀之情。歌詞每八句為一段，結構為：兩句+四句+兩句，整體采用了二部曲式的結構。

歌詞的頭兩句“美麗的草原我的家，風吹綠草遍地花”勾勒出了蒙古大草原遍地綠草鮮花的美麗景色，作者的心也在這片碧綠蔚藍中像花兒一般盛開了，正如歌詞里唱的“春光萬里美如畫”。

歌詞中寫到“牧羊姑娘放聲唱，愉快的歌聲漫天涯”。表達出了蒙古人民對自己游牧生活的熱愛，以及放牧時愉快歌唱的生活場景，更加襯托出了草原那廣袤的美麗景色。

1.旋律的分析

（1）節奏

歌曲中運用了蒙古族音樂中最具典型性的節奏特點貫穿全曲，并且遵循了依詞字作曲，容易上口的要素，使用完全重復與變化重復的手法統一全曲的節奏。在高潮時則改變為弱起的寫作手法，用來推動高潮的產生（每句開始處的節奏）。全曲的節奏采用了先緊后疏，同頭異尾的原則，保持了每句句頭一致性，改變句尾的寫作手法構建樂曲的整體節奏框架。

（2）調式及主題旋律

采用了五聲宮調式，突出了明快，熱情的音樂格調，具有蒙古族牧歌的演唱特點。悠揚起伏的旋律隨時把人民帶入了一望無際藍天碧草之中。時時刻刻讓人們感受到了蒙古族草原綠色、遼闊。結構為單二部曲式。A段位前六樂句B段是副歌部分。

歌曲開頭從sou以分解和旋進行為主的上行旋律線條到全曲的高音do，在有序地進行下行級進落到主音do，構成了歌曲的主題樂句，描繪了大草原的廣闊壯觀。草原人民熱愛土地，表達了詞曲作者代表千百萬人說出“美麗的草原我的家”的一片真情，親切、自然。

（3）和聲

雖然這首歌曲為單聲部的獨唱形式，但旋律中包含著清晰的和聲內涵，增加了旋律的豐滿性。在主題樂句中分別由so、do、re、so的民族調式的五聲和聲的骨架。

（二）演唱特點、技巧、感情的控制

1.演唱風格特點

德德瑪演唱的風格特點多是蒙古民族風格的小調，旋律簡單通俗，歌詞朗朗上口，并具有蒙古牧歌的演唱風格技巧，在原有的曲調試不變的同時，又應用很多西方傳統美聲的發聲技巧與方法。聲音自然、圓潤，既有民族性又具備科學性。

2.演唱技巧

德德瑪演唱技巧的精華——諾古拉。諾古拉是蒙古民歌演唱中的靈魂地位的演唱技巧，“無脊髓不是腰椎，無諾古拉不是歌曲”。在聽德德瑪老師演唱時只要稍微用心聆聽就能發現她的唱腔中運用了大量的細小的顫音，這種演唱是在演唱時在軟腭放下提起的過程中，腹肌、胸肌、橫膈膜等器官密切配合軟腭的扇動，再運用好氣息使聲帶發出上下顫動的波折的聲音的技巧。這種發聲技巧不僅使旋律悠遠綿長，更重要的是使聲音效果聽起來韻味十足，呈現出蒙古民歌獨具特色的形態美。

3.感情的控制

在整首作品的演唱中，從以下三點分析德德瑪對歌曲的感情的控制。

（1）感情的基調準確。每一首歌曲都有一個感情的基調，德德瑪老師都是運用最純真、質樸的感情基調去演唱這首草原歌曲。對這首歌的感情基調控制的非常準確，把歌曲的字里行間的處理和曲調的旋律發展中感情的處理都把握的非常好。

（2）歌唱中情緒感情處理非常細膩。圍繞著一首歌的總的基調，歌詞中的每一個字句、樂句、樂段的感情變化都很流暢，處理的非常自然、貼切。

（3）情感的掌握到位。很多老歌唱家在談到自己的演唱經驗時，都說過“當你在全身心的投入到唱歌中時，要切記，留下一根神經控制自己。”德德瑪在演唱這首作品時，就懷著對家鄉的熱愛的，用激動、興奮以及歌頌的心態去演繹。在處理對整首歌的感情中，除了基本的成熟的演唱技巧的加入以外，最重要的一點就是真情。