當代中國民族聲樂藝術及其發展探析

張丹　李兆輝

摘要：自20世紀80年代改革開放以來，民族聲樂獲得了前所未有的繁榮與發展，并且在優良的社會環境中獨樹一幟。這不僅是由于良好的國內國際環境，更是由于它融匯了中國傳統文化最重要的精髓，借鑒了國外的美聲藝術演唱技術，同時適應了當代社會的審美需求。

關鍵詞：中國聲樂藝術 民族聲樂 音樂文化

任何一種成功的藝術形式，不僅需要具備鮮明的民族風格，更加需要具備強烈的時代氣息，由于中國民族聲樂藝術是一門歌唱藝術，所以更加需要具備科學的技術方法。我國民族聲樂中有著民族民間的優秀傳統文化，濃厚的民族風格與民族特色在演唱者的歌聲中傳遞著，并且隨著社會的發展逐步完善。縱觀改革開放20年來的中國聲樂藝術之路，我們看到了這一發展過程中的得與失。中國聲樂藝術在20世紀毋庸置疑的獲得了快速發展，國內聲樂的普及越來越得到重視，在種種規模空前的發展中，卡拉OK、晚會、音樂會、碟片等媒體充實著、豐富著民眾的日常生活。各種聲樂比賽成為中國聲樂藝術的發展主流，不斷繁榮我國聲樂藝術文化的發展推廣。不僅如此，改革開放以來的我國的聲樂理論研究也獲得了長足發展。不斷壯大的聲樂理論建設催生出大量的聲樂專著及論文，此類文字的數量與質量均在逐年增長。此外，中國傳統音樂中的戲曲、曲藝演唱形式與傳統民族地方風格的演唱形式也都不斷均散發出旺盛的生命力。例如：2006年舉辦的“第十二屆電視歌手大獎賽”新增了“原生態”唱法，這一舉措進一步保護和發掘了我國傳統文化藝術。

然而，近幾年來的中國民族聲樂在教學過程中過分強調技術，程式化、模式化的訓練會束縛學習者的個性。面對如此情況，引起筆者的反思。縱使中國民族聲樂藝術在近幾十年的發展中取得了可喜的成績，但是沉浸于此的我們卻不知不覺地走入了單一化形式。新世紀，中國民族聲樂藝術的教育者、演唱者需要清醒地認識要讓中國民族聲樂藝術走向世界，必須要創新和發展，逐步走向多元化、成熟化。探索中國聲樂藝術之路，需要在多元文化背景下與視野下，進一步把握中國民族聲樂藝術在新世紀的現代轉型。為此，我們需要努力的方向是：

一、立足傳統，建立民族音樂文化主體意識

任何民族文化都不能離開傳統，離開土壤的文化必然會枯竭、會消亡。作為我國傳統文化的民族音樂不僅有著深厚的文化積淀，而且經過無數音樂家的不懈努力已經使我國的民族音樂屹立于世界民族音樂之林，不僅是世界文化中的寶貴財富，且獲得燦爛的光輝和不朽的形象。

但是，由于對傳統音樂缺乏應有的保護與繼承，我國種類繁多的民族音樂文化正逐漸“邊緣化”。許多人都以西方音樂體系為最高準則，并且用西方美學的眼光來評判民族音樂、傳統文化，追隨西方作曲技法、演唱技巧、音樂理論，而拋棄民族音樂。甚至，許多音樂家追求用西方技法對傳統音樂進行“大刀闊斧”的改造。甚至許多學校的音樂教育課堂中也追隨著西方音樂體系，拋棄了民族音樂文化。面對這種前所未有的尷尬局面，已經有諸多學者呼吁進行保護。所以我們應積極更新觀念，立足傳統，建立民族音樂文化主體意識。不讓我國優秀的民族音樂文化出現斷層，更不讓我國優秀的民族音樂文化丟失殆盡。

首先，民族文化的自尊心和自信心是我們首先要建立的，我國民族音樂文化之所以能留存下，是由于其獨特的美學思想、結構旋法、節奏韻律等音樂“語法”結構。其次，“民族的才是世界的”這句話的深刻含義應被更加充分的強調。在世界這樣一個五彩斑斕的多元文化范疇中，缺乏獨特個性，缺乏民族韻味是難以生存的。京劇、昆曲、古琴等等，這些都是我國的傳統民族音樂。

二、海納百川，實現民族聲樂藝術多元發展

20世紀我國社會經歷了前所未有的發展，21世紀中國社會各領域還會更快向前發展。面對新的時代、面對人們不斷提高的審美需求，中國聲樂藝術也需要獲得更高的發展。曾經，中國聲樂藝術以博大的胸懷吸收國內外各種聲樂藝術種類，中國聲樂藝術包含了中國傳統民族聲樂藝術、中國戲曲藝術、中國曲藝藝術，西洋歌劇美聲藝術、中國民族聲樂藝術（西洋唱法中國化和中國傳統唱法西洋化）、通俗聲樂藝術。

中國聲樂藝術的繁榮目前逐漸走向單一化、模式化，不利于民族聲樂的發展。現如今，在世界一體化和全球文化交融的境遇下，中國的民族聲樂藝術首先應該植根民族風格，嘗試更多風格、更多樣式的聲樂藝術并存發展。讓“百花齊放、百家爭鳴”這樣的文藝指導方針落到實處。并且應在建立民族音樂風格的基礎之上，搭建理論平臺與實踐演出。面對我國多種多樣的民族聲樂學派，應秉持寬容態度，讓這些學派在我國聲樂藝術舞臺上競相開放，獲得“千人千聲”的個性化藝術發展局面。這種多元的民族聲樂發展方向不僅能提供給廣大的聲樂學習者更多的學習選擇，還能推動中國聲樂藝術走向更加廣闊的世界舞臺。

三、加強建設，促進中國民族聲樂藝術學科發展

需要強調的是中國聲樂藝術歷史悠久、文化燦爛，雖然中國民族聲樂在中西結合的過程中，不論是在理論上、教學中、表演上都逐漸探索出了豐富的經驗規律。整體來看，我國的聲樂理論建設遠無法適應聲樂藝術的發展速度。同時，在我國民族聲樂藝術發展過程中，音樂工作者對于理論創新上的建設是艱辛的，理論的探索與研究必然是一個不斷完善的過程。并且，聲樂藝術工作者們均應當為促進中國民族聲樂藝術理論的系統化、科學化、完善化而不斷努力。再者，中國聲樂作品的創作要扎根傳統文化，以此來構建中國聲樂作品體系。中國聲樂藝術想要走向世界，必須具備具有極高藝術水準的優秀聲樂作品。中國民族聲樂的創作活動要具備鮮明的民族特色，這樣才能得到世界聲樂界認同、接納和賞識，立足于世界聲樂藝術學派之林。

四、結語

通過不斷提升音樂工作者對中國聲樂藝術美學理論的學習與研究，以獨特的美學觀念滲透入中國聲樂藝術中，不斷的以發展的眼光與科學的方法分析研究我國聲樂藝術。這是中國民族聲樂發展和完善的必經之路。我們相信中國民族聲樂藝術會真正進入一個多元化時期，超越歷史獲得世界范圍內的成功。

從廣義上講，民族聲樂本就包含著我國傳統的音樂形式，如：戲曲、說唱、民歌等藝術形式，多種傳統藝術相互交融最終誘發出我國當代的民族聲樂藝術。因而從民族聲樂的根源能夠窺探出其多元的藝術風格。面對這種多元化的藝術精華，吸收歐洲美聲唱法的技巧，貼合中華民族的語言與審美，我國民族聲樂必然獲得廣闊的發展前景。再者，民族聲樂是源于生活又高于生活的，時代、地域、環境等諸因素的不同均會造就出不同內容、不容題材、不同形式的民族音樂，因而民族音樂的多樣化、豐富化是由其誕生之初便決定的。同時，面對21世紀的世界性文化碰撞與交融，各種風格迥異的民族文化、民族語言、民族精神必將閃現出更加絢爛的光彩。而作為人類精神文明與文化生活的一個重要組成部分的聲樂藝術，民族聲樂必將在當今世界多元的文化格局中重新定位，學術界也需要再次充分研究民族聲樂的未來發展。筆者相信，21世紀，歐洲中心論會進一步瓦解，中國社會的政治、經濟、意識形態會更進一步走向世界，作為文化形態代表的民族聲樂也必然會向世人展現出其獨特的藝術魅力與精神品格。民族聲樂除了現在已經具備的悠久文化傳統外，現在還需要的是堅實的理論基礎與獨特的藝術氣質。在立足于中國走向世界的過程中，我們只有緊緊依托于民族聲樂藝術，借其鮮明獨特的個性才能使中華文化屹立于世界聲樂文化之林。

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