論美聲唱法的中國發展之路

張丹　畢春穎

摘要：已經獲得幾百年廣泛流傳和發展的美聲唱法由于其科學的發聲方法，而得到世界各國人民的接受與喜愛。在我國，美聲唱法也已經傳播幾十年，并培養了大批人才。但是，美聲唱法要想更進一步發展，應該立足于我國民族音樂豐厚的土壤。同時，還應該積極吸取其他聲樂藝術的有點，將這種外來的美聲發聲方法與民族語言結合，互相借鑒、繼承創造，走出一條獨特的中國美聲之路。

關鍵詞：美聲唱法 民族音樂 獨特之路

若要談及世界歌唱藝術，首當其沖必然是美聲唱法。這種科學的發聲方式已經成為歌唱藝術高水平的代表與象征。近些年來，隨著聲樂藝術體裁形式的多樣化，演唱方法的不斷推進，演唱風格的靈活多變，美聲唱法越來越得到國人的接受與喜愛。作為一名聲樂愛好者與學習者，回顧美聲唱法在我國一步步發展壯大，縱觀美聲唱法在我國所取得的成就，筆者思緒良多。因為探討美聲唱法在歷史過程中出現的問題，深入思考美聲唱法未來的發展趨勢，研究適合中國的美聲唱法之路是一個具有現實意義的命題。

一、美聲唱法的中國曲折之路

在美聲唱法進入國門初期，當時的美聲唱法聲音特點比較自然，并且在國人還并不了解這種舶來品藝術的時候，其對于我國傳統的民族民間唱法并沒有產生影響。與此同時，此時期的聲樂作品大多是圍繞喚醒民眾救國意識為題材創作的藝術歌曲。1949年建國以后，專業院校的崛起、師資隊伍的壯大、音樂作品的增多等多種因素推動美聲唱法步入新的發展階段。但是好景不長，由于政治對音樂界的影響，美聲唱法在“左”派思想的影響下走了彎路、錯路。因為對美聲唱法這種藝術形式出現了意識形態上的理解差異，而使美聲唱法在中國的發展步伐一度停滯不前。但是，也正因如此，出現了美聲唱法與民族唱法的初步融合借鑒性的新嘗試，這便是歌劇《江姐》的成功。改革開放以后，音樂創作多元化、多樣化的發展為美聲唱法注入新的活力，美聲唱法異軍突起發展迅猛。由于其科學的發音方法使眾多愛好音樂的普通人也能夠用最小的力量獲得最大的共鳴。

二、美聲唱法的融合發展之路

面對中國這樣一個具有多種藝術形式的國家，要發展美聲唱法，就一定要走出一條具有中國特色美聲藝術之路。想走出個性化的美聲之路就一定要處理好繼承與借鑒的問題。美聲唱法理應學習中國傳統古老藝術的優點，在吸收的過程中更注重融合，使這些傳統藝術的精神能夠真正融入美聲藝術中。同時，美聲唱法想要在中國獲得全面發展，既要追求漢語發音的“字正腔圓”，又要保持傳統美聲唱法的歌聲特征。每一位美聲唱法的歌唱家都應當力爭從民族唱法中汲取營養，達到既能掌握高超的美聲唱法技藝，又能很好地將本民族風格融入其中。建立具有中國特色的美聲藝術這樣一個長遠目標，首先是對當今專業音樂院校的聲樂教學提出了新的挑戰。因為在將美聲唱法與其他唱法融合的過程中，必將會打破千人一面的格局，出現多種演唱風格并存的局面。

與此同時，在中國傳統古老的聲樂演唱形式中，也應當借鑒美聲唱法的科學性。例如：在黃土高原特定的自然環境中形成的古老的秦腔劇種，這種帶有高原凄涼感的唱腔由于受時代更替變遷的影響而較難以與當代青年人的審美畫上等號。為了使古老的秦腔劇種能被更多的人們所接受，眾多秦腔界的演員們，都開始從唱腔、樂隊、音樂、表演等諸多方面進行改革。這里特別要說到的是，演唱者們開始關注美聲唱法，運用這種科學唱法中的打開、放松等演唱技巧來改變原來秦腔演唱擠、緊的發聲習慣。由此，獲得了廣泛的好評。

再者，美聲唱法如若想要在中國獲得長足的發展，必然需要接地氣，這接地氣指的便是傳統民族根基。將美聲唱法中科學、簡潔、明快的發音特點，美聲歌唱語言中的行腔優勢，與中華民族傳統音樂文化中的語言、風格、情感、文化融合起來。那么兩者的結合不僅是各取所需，而是事物發展的必然趨勢。因為只有不同形式之間的相互促進與相互融合，中國的聲樂藝術之花才會開得更加絢麗多彩。

三、美聲唱法的創作發展之路

美聲唱法要想在21世紀獲得全面的發展是需要聲樂創作工作者創作出更多貼近時代脈搏的聲樂作品。

21世紀全球一體化的來臨為中國聲樂文化的發展打開了大門。中國特色的美聲藝術形式除了需要各位演唱者的主觀努力外，更需要歌曲作曲家們的的不懈努力。歐洲音樂的歷史證明，美聲唱法之所以能夠獲得世界范圍的認可，不僅由于這種演唱技法的科學性，同時也離不開，莫扎特、舒伯特、勃拉姆斯、沃爾夫等世界著名作曲家的創作。正是在大量具有極高藝術水準的聲樂作品的鋪墊之下，美聲唱法才能夠在歐洲發展幾百年，經久不衰。因此，中國的美聲唱法要想走出一條不一樣的路，必然需要作曲家們提供大量的具有民族性的、展示美聲特征的優秀聲樂作品。

歐根·布穆涅克指出：“音樂就是人的情緒世界，音樂能夠說明現實，說明現代社會精神世界和人的社會存在。音樂對人的社會意義并不僅僅局限于他自身。音樂不僅可以成為人的生活情勢的相應物，而且還能反作用于人發展的社會過程”。音樂與社會發展相輔相成，因而優秀的聲樂作品一定是能夠反映時代主旋律的作品。美聲藝術需要在主旋律代表的時代前進方向與趨勢中尋找更高級的生命意義。所以說，具有中國特色的美聲藝術必須唱響自己的主旋律。歌曲作品必須要與時代結合才會散發出無盡的生命力。因而，在構建和諧社會的今天，作曲家創作出的作品一定要體現出時代的脈搏，展現出“陽春白雪、下里巴人”的特點。

再者，通過大范圍媒體的宣傳、普及、傳播，聽眾自然會分辨哪種風格更加可愛、更有生命力。一旦廣大人民群眾非常積極的投入、參與、欣賞、品味新創作的藝術作品。那么又會促進歌唱家們、作曲家們不斷地、積極地去完善演唱技巧與藝術作品的創作。這樣良性的循環會使我國歌唱藝術散發出持久的生命力，并最終成為一個民族最具代表性的藝術形式。

四、美聲唱法的中國作品演唱之路

美聲唱法從傳入中國直至今日已經發展成為我國歌唱藝術領域最為重要的一個組成部分。在世界聲樂舞臺上，也出現了一個又一個的中國美聲歌唱家。改革開放以來，中國已經成為世界上培養美聲唱法歌唱家的大國，取得的成就世界矚目。但是演唱中國作品卻是每一位美聲歌唱家的瓶頸。在包括CCTV青年歌手大獎賽在內的全國各類比賽中，各類人等絕大多數以演唱外國歌劇、歌曲為主。這種局面主要是由于高校聲樂教學中，教師、教材幾乎都是以外國曲目為主造成的。引起的連鎖效應便是：師范畢業的大學生、研究生在中小學音樂課教學中，依然以教授外國歌曲為主。

面對這樣一種現狀，我們不得不思考。美聲唱法這種充滿魅力的表演藝術要想在中國這個歷史悠久的文明古國生存下去，發展綿延，并且獲得經久不衰的生命力，就一定要用漢字演唱中國作品。對于我們廣大優秀的美聲歌唱家們、專業音樂院校、師范類大學及綜合類大學的以美聲唱法作為主要教學手段的聲樂教師們來說，迫在眉睫的當務之急便是唱中國作品。廣大師生應該在學習、繼承和發揚美聲唱法傳統的同時積極思考，并且廣泛了解和吸收中國民族聲樂之精華，找到自己喜歡并且適合的民族傳統，最終將美聲演唱技巧與中國的漢字語言發音特點，將傳統古老的民族風格與多樣的民族感情結合起來。只有這樣才能尋找到美聲唱法的中國之路。

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