淺析古箏演奏技巧之刮奏

楊瑤瑤

摘要：古箏在我國已經有兩千多年的歷史了。在古箏的發展過程中，逐漸出現了很多演奏技法，刮奏正是其中非常具有代表性的一種技法。特別是在近現代，古箏演奏家們不斷豐富刮奏的演奏技巧，產生了柱弦外刮奏、雙手刮奏等技法，使其藝術表現力越來越強。掌握刮奏的演奏要點，對于我們演奏古箏樂曲、表現樂曲情緒以及意境，有非常大的幫助。

關鍵詞：古箏演奏 刮奏 花指 演奏方法 藝術表現力

刮奏是古箏演奏中非常具有代表性的一種演奏技法，在我們還不會演奏古箏的時候，我們就能夠從一些電影或電視劇中看到刮奏的身影。很多人對古箏的第一印象就是從刮奏開始的，以至于一談到古箏，人們就會想起刮奏，甚至可以說，刮奏在一定程度上成了古箏的代名詞。刮奏的彈奏姿勢優美，也許大家覺得好像刮奏很簡單，只需要隨便上下撥動就可以了，其實不然。要演奏好刮奏，利用刮奏演奏出優美的樂曲，突出樂曲要表達的情緒以及意境，還是有一定難度的。

一、什么是刮奏

那么到底什么是刮奏呢？刮奏就是在古箏上用大指或食指向上或向下連續彈奏數根弦的技法。刮奏按照進行的方向可以分為上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏一般情況下用食指抹的指法來彈奏，下行刮奏通常用大指托的指法來彈奏。刮奏按照彈奏的位置又可以區分為自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏無起止音位置的要求，演奏者通常根據樂曲的速度、情緒及風格來進行刮奏的演奏。定位刮奏則要按照起音和止音的位置來進行刮奏。

二、刮奏的演奏要點

在刮奏演奏中，指甲的角度、觸弦的深度、手指發力的部位都會對刮奏的音色造成影響。刮奏的特性是流暢，但是在實際演奏中，往往很難做到這一點。在演奏刮奏時，要做到多“拉”少“推”，用手臂和手腕的力量來帶動刮奏向前走，突出刮奏“流動”的感覺，避免手指走而手腕停，刮奏音色呆板的情況。指甲與琴弦接觸的角度大概保持在45°左右，深度大概在膠布上方指甲二分之一處。指甲過于平貼琴弦會造成膠布貼弦、過弦困難、觸弦不響的情況；而指甲角度過于直立、觸弦過深則會出現刮奏音色生硬、效果不流暢、手指貼不到琴弦的情況。所以合適的角度和深度、正確的發力部位，才能保證刮奏音色清晰、流暢，達到一種大珠小珠落玉盤的美感。

三、什么是花指

如果說刮奏是一位熱情豪邁的火辣女郎，那么花指就是一位清麗靈動的小家碧玉。花指是一種通常用大指彈奏的裝飾性的短刮奏，一般彈奏音的個數只有4、5個。花指短小靈動，輕盈流暢，音階行走頻率一般較輕。花指著重裝飾，一般起到錦上添花的作用。

花指根據形式的不同，又可分為“板前花”和“正板花”。“板前花”是以倚音的形式出現在主音之前，對主音起裝飾作用的花指；而“正板花”則是單獨以音符的形式出現在樂曲中間，并占有音符相應時間的花指（以2/4拍為例，花指若以四分音符出現，則彈奏一拍的時值；若以八分音符出現，則彈奏半拍的時值，以此類推）。

四、花指的演奏要點

一般情況下，花指起止的位置與其后主音的位置有較大關系，要注意花指與主音的銜接要流暢自然。花指與主音的銜接主要分為以下幾種情況：

（一）花指與大指“托”連接。花指與大指“托”連接時，花指的位置應從“托”上方的4、5個音開始彈奏，必須彈到要“托”的主音的前一個音上，切不可不到或過頭。花指與主音銜接時，不需要換指，但要注意突出主音，不可把主音混在花指里面。

（二）花指與食指“抹”連接。花指與“抹”連接時，要求大致與“托”相同，但是花指結束后要換指彈奏，換指時仍要注意連接，不可缺口過大，減弱其連貫性。

（三）花指與中指“勾”連接。花指與中指“勾”連接時，勾之后一般會連接高八度的“托”，因此彈奏花指時要停在“托”這個音的前一個音，也就是說，花指起止的位置依然要以大指“托”要彈奏的音為準，而不是中指“勾”。

（四）花指與大、小撮連接。花指與大撮或小撮連接時，大致與“勾”連接相同，依然以大指“托”彈奏的音為準。不管花指與哪一種指法連接，都要注意花指與主音銜接連貫、流暢自然，讓琴聲靈動起來。

五、花指與刮奏的演奏區別

花指雖然屬于刮奏中的一種，但是它與刮奏又有著區別。首先，兩種技法的作用不同。刮奏主要用來烘托氣氛、渲染情緒，通常情緒較為強烈。而花指主要起到過渡和連接的作用，通常較為清麗。其次，彈奏方法不同。刮奏的長度可長可短，可以彈奏一個或多個，可以連續上行或下行，也可上下連續交替，總之，刮奏的彈奏較為自由，不同的樂曲可以有不同的彈奏個數、長度、速度等等差別。而花指的彈奏通常是在一個八度之內，而且不會有一個花指多次重復的現象，一般僅彈一次。

六、刮奏的藝術表現力

刮奏不僅演奏起來非常的賞心悅目，它的藝術表現力也非常強，在古箏演奏中，表現水、風等自然景色時，或者烘托氣氛、渲染情緒等，都通常會用到刮奏。

不同的刮奏在具體運用方面也有不同的講究。比如連接性的刮奏，必須做到“連”，就要求刮奏的演奏必須飽滿，按照既定的時值來安排刮奏的長度和音階的頻率，最大程度地與前后音時值、情緒保持連接。而內容性的刮奏是刮奏運用中最復雜、難度最大的一種，它需要表現的景象和情緒豐富多樣，完全在于演奏者的表達。同一個刮奏在不同的樂曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽眾耳中又有完全不同的感受，甚至同一個演奏者由于力度和情緒的變化每次演奏出來的刮奏也有差別，這正是刮奏的魅力所在。

在古箏十大名曲之一的《高山流水》中，“流水”這個部分就是通過上行刮奏連接雙抹再連接下行刮奏來表現的。在這個段落中，通過中低音區的刮奏來表現大江大河波濤洶涌連綿不絕的奔騰景象，而刮奏時而強勁有力，時而輕柔舒緩，更是形象的表現了河水流經平緩谷地和險灘時的不同形態；通過中高音區的刮奏來表現山間小溪流水潺潺，音色清亮透徹，仿佛連溪水中的游魚和石頭都清晰可見……高音區到低音區的過渡刮奏，生動的描繪了小溪歡快地奔流而下，匯入到江河之中，在聽眾面前徐徐打開一副生動的山水畫卷，令人陶醉其中。又如在古箏演奏家王昌元創作的古箏名曲《戰臺風》中，“臺風”到來的景象也是通過刮奏來表現的。《戰臺風》這首樂曲是在古箏發展歷史上具有重要意義的一首古箏曲，它開創了古箏演奏史上演奏的先河，運用了大量創新的演奏技法，是古箏發展史上的重要轉折點。在這首樂曲中，演奏家王昌元運用了大量雙手同時刮奏的方法來表現臺風肆虐的景象。其中，左手的刮奏突破了傳統刮奏中在琴碼右側演奏的方法，采用在琴碼左側刮奏，通過左側琴弦發出的噪音配合右手在琴碼右側演奏的刮奏來表現臺風來襲的緊張場面，非常具有創新意識的同時，也大大的豐富了古箏的藝術表現力。再有古箏獨奏曲《東海漁歌》中，一開場的引子部分就是運用大量的上下行刮奏來描繪出一幅大海洶涌澎湃的畫面。可以說在現代箏曲的舞臺上，刮奏占據了非常重要的地位，幾乎每一首現代箏曲里面都會看到刮奏的身影。

七、結語

掌握刮奏演奏的技巧，僅僅是我們演奏好樂曲的基礎。要更好的體現樂曲的意境，還需要在長期的練習中體會手指、手臂與手腕的協調運動，思考及揣摩怎樣演奏才能獲得更美的音色、用怎樣的速度來詮釋樂曲才能更符合樂曲的需求，需要用心真誠的來感受，做到真正的由心而發，琴心合一，才能演奏出更加動人的琴聲。

參考文獻：

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