“蟲制作”的興衰

蟲制作公司（日語：蟲プロダクション），簡稱蟲制作（日語：蟲プロ），其實是兩家與手塚治蟲有關的動畫制作公司。一家，曾為歷史上存在過的“株式會社蟲制作”（即“舊蟲社”），由手塚治蟲親自創辦。另一家，是“蟲制作株式會社”即“新蟲社”，是株式會社蟲制作（舊蟲社）破產之后，原遺留的員工重新成立的公司，是“舊蟲社”的歷史延續，負責處理“舊蟲社”旗下的動畫作品的版權及運營事項。新蟲社除了名字出自手塚治蟲之外，在資金面上和原來的舊“蟲制作”沒有任何關系。

1961年，當時與東映動畫合約到期的手塚治蟲在東京都練馬區創立手塚動畫制作公司（手塚動畫プロダクション）。1962年，手塚動畫制作公司改名為株式會社蟲制作（株式會社蟲プロダクション）。1966年7月，株式會社蟲制作的版權部、出版部、營業部獨立為子公司蟲制作商事（蟲プロ商事），株式會社蟲制作的債務同時移轉至蟲制作商事。

到此時為止，再加上原來手塚即有的漫畫工作室（公司），手塚治蟲一共管理著三家公司。負責其漫畫作品制作和版權業務的手塚工作室；負責其動畫業務的蟲制作（舊蟲社）；以及負責其相關產品運營及玩具等周邊開發的“蟲制作商事”。

株式會社蟲制作首開日本的電視動畫制作，早期基本上全部都是圍繞手塚治蟲的漫畫作品原作動畫化展開的，旗下有《鐵臂阿童木》《緞帶騎士》《森林大帝》《多羅羅》《明日之丈》等電視動畫；還有《一千零一夜》《克里奧帕特拉》《哀傷的貝拉透娜》等成人取向電影作品。

但好景不長，因為手塚治蟲對于動畫認識和經營理念上的不同，一直讓公司以低利潤高強度運轉著，以極低的價格向電視臺銷售制作的動畫。蟲制作一直需要別的兄弟公司來補貼，自己的賬目則一直處于虧損狀態。再加上手塚治蟲更是鐘情于實驗動畫的制作，投入了大量的資金和人力資源用于制作實現其個人藝術理想的“實驗動畫”。最終導致公司經營不善、長期虧損，手塚治蟲和動畫公司員工發生了意見上的分歧，繼而分道揚鑣。

1970年，手塚治蟲離開株式會社蟲制作，在原手塚漫畫工作室的基礎上，創立了手塚制作公司（株式會社手塚プロダクション），主營漫畫業務，以及旗下漫畫版權作品動畫化的管理。1972年，株式會社蟲制作發生經營危機，部分員工出走，如杉野昭夫、出崎統等人另建立Madhouse動畫公司。

1973年，株式會社蟲制作宣告破產。遺留下來的員工圍繞原蟲制作公司旗下作品版權歸屬問題，和手塚治蟲打了很多年的官司，一時間引起巨大的反響，也直接促進了日本后來版權保護法的改革，最后法院裁定“蟲制作”旗下作品版權歸“蟲制作”員工，相關著作權則歸手塚治蟲的“手塚制作”公司。后來部分原“蟲制作”員工于1977年，在舊公司基礎上繼承其全部版權，成立了新的“蟲制作株式會社（新蟲社）”，就是現在的“蟲制作”，至今仍然在制作動畫，也和很多動畫公司有合作關系，管理著《阿童木》的電視版權等，但卻和手塚治蟲在經濟上關系不大。

手塚治蟲后來成立的“手塚制作”，雖然早期并不親自制作動畫，而是通過將漫畫版權授權給別的公司，如Madhouse等來制作動畫。但后來也逐漸開始自己參與制作動畫，至今依然活躍著。但是，和任何以一個人的作品為核心的公司面臨的問題一樣，公司產品的過于單一化，限制了其未來的發展前景，尤其是當核心的這位人物去世或離開之后，所以，不管是蟲制作還是手塚制作，現在都面臨著新的后繼乏力的狀態。相信這一點也是很多現在日本老牌動畫公司的現狀和亟待解決的問題。但是舊公司的鋒芒，無論當初多么輝煌也遲早要被新生公司所取代，這也是社會進步的表現吧。

日本動畫行業豐富的流動性，創造了一大批無固定公司的動畫自由人，又孕育出了無數家新生的動畫企業。比如，正是當初有了蟲制作，才將日本熱愛動畫的廣大有識之士聚集在一起；也正是有了蟲制作，才有了后來分離出去的Madhouse、Sunrise等大量當今業內頂梁柱的大公司。

可以說，當今日本動畫企業的發展，都是從當初“蟲制作”和“東映動畫”兩家起源公司“兩分天下”開始的?！跋x制作”分裂出了Madhouse和Sunrise等公司，Madhouse又分裂出了BONES、MAPPA等，東映分裂出了龍之子，龍之子后來又分裂出了J.C.STAFF、STUDIO PIERROT、Production I.G.、RADIX、ANIMATION21等諸多公司。

當時的蟲制作和東映，分別代表了日本動畫制作的兩種模式，是日本動畫草創期的兩個標志。后來日本的動畫企業，基本都沿襲著這兩種模式，在不斷地分裂、進化著，出現了一個又一個新公司、新的動畫工作室。每一個老的公司，都孕育著下一個新的動畫公司。就像植物一樣，每隔5-10年，就有一次新的循環，為日本動畫界輸送源源不斷的生命活力。