日本動畫電影《未麻的部屋》敘事技巧解析

潘穎穎

《未麻的部屋》作為動畫導(dǎo)演今敏的第一部作品，在其中采用了多重敘事形式，將主人公遭遇的精神危機真實地呈現(xiàn)給觀眾。“劇中劇”顧名思義是一種嵌套多層故事的敘事手法，這種敘事手法可以利用在小說、劇本、電影和音樂等領(lǐng)域內(nèi)，今敏在利用“劇中劇”這種敘事技巧，再加上配合鏡頭剪輯設(shè)計以此來促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。

一、“劇中劇”作品的深層主題蘊藏

在影片剛剛開始時的30秒戰(zhàn)隊動畫中，采用了一種“劇中劇”的形式?？此婆c整部動畫并沒有什么關(guān)系，實際上卻從初始就揭示出了影片的真相。今敏說：“三個戰(zhàn)士都是帶著這個面具考慮事情，是對人格含義的隱射?！币部衫斫鉃檫@部影片是講述人們關(guān)于戴著假面具的事情。今敏是一個對生活和朋友觀察細(xì)致的人，走街上隨便看看，好像這部電影中的所有人真的好像在街上走路一樣。隨著信息時代的來臨，日本社會的就業(yè)形勢很嚴(yán)峻，很多人都不得不帶上面具而生存著，一面是帶上面具的自我，另一面是真實的自我。如：在劇內(nèi)未麻有一段慘遭他人強暴的戲，在劇外未麻并不愿意拍攝這種鏡頭，但怕給自己的經(jīng)理人帶來麻煩，不得不假裝著很高興的繼續(xù)進(jìn)行拍攝，其實她的內(nèi)心逐漸在崩潰，而未麻的經(jīng)理人麻美曾經(jīng)也是一位偶像歌手，但她現(xiàn)在已經(jīng)過氣了，她一邊要幫助未麻成為一名新人演員，一邊卻將自己的偶像夢想看作是未麻回歸正途的所在，在影片進(jìn)入到高潮時，麻美與另一面的未麻結(jié)合在一起而抹殺掉了真實的未麻。在影片之中今敏關(guān)于“面具”這一主題的研究滲入到各個角色中，引導(dǎo)著情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展，并引發(fā)起觀看者的共鳴和反思。[1]在動畫中，假面戰(zhàn)隊隊員穿著的三種顏色，被人們稱之為“RGB戰(zhàn)隊”，他們將“BUG之王”打敗?！癛GB戰(zhàn)隊”是指在為信息網(wǎng)絡(luò)上的和平有序發(fā)展而戰(zhàn)，在出現(xiàn)BUG大王后，直接擾亂了網(wǎng)絡(luò)社秩序，在超能戰(zhàn)隊和未麻被BUG（惡劣的歌迷）所襲擊。網(wǎng)絡(luò)作為一種新型的媒體，既具有工具型的特質(zhì)，并且網(wǎng)絡(luò)空間也在我們?nèi)粘Ｉ钪衅鸬绞愕某涑庾饔?。在影片里虛擬未麻也就是另一面的未麻與瘋狂粉絲被控制在“部屋”中，整個主頁都是透入網(wǎng)絡(luò)平臺所產(chǎn)生的。對于虛擬的自己來講，未麻在轉(zhuǎn)變成新人演員這個過程中遇到了很多困難，每天都要擔(dān)心是否有狗仔隊在跟拍，還要對抗自己的另一面。網(wǎng)絡(luò)使用到底有沒有底線，如果有的話，在哪里？相信今敏利用網(wǎng)絡(luò)這一部分以此用作為線索，既是對網(wǎng)絡(luò)本身的思考，也是在延伸整部影片的價值觀。

二、“劇中劇”促進(jìn)情節(jié)內(nèi)容的演變

在影片情節(jié)結(jié)構(gòu)上，“劇中劇”是一種新型的框架故事的形式。這種新式將內(nèi)在故事與外在故事相得益彰，共同推進(jìn)著故事情節(jié)的發(fā)展。在這部電影中，未麻在現(xiàn)實世界中所發(fā)生的外部故事與她成為新人氣演員后的內(nèi)在故事構(gòu)成了這部影片兩條主線，在“劇中劇”的手法下，互相映射著內(nèi)在世界與外在世界已經(jīng)發(fā)生的了故事或者還沒有發(fā)生的故事，并作用在女主人公未麻的身上，導(dǎo)致角色有些混亂和故事發(fā)生沖突，從而推動著故事情節(jié)的有序推進(jìn)。在《未麻的部屋氣》這部電影構(gòu)思故事創(chuàng)意中，今敏在繼續(xù)繪制雜志上的連載作品（這本雜志現(xiàn)已被?？Ｂ嫾易鳛槁嫷闹鹘牵嫾以谧髌分械慕巧珦屪吡四骋豁摰脑澹嫾疫M(jìn)入到了自己的漫畫世界中。由于這部漫畫本身就是“劇中劇”的風(fēng)格，因此今敏也將這部劇做成了“劇中劇”的風(fēng)格。今敏利用這一敘事方式將這部《未麻的部屋》影片改寫成為了兩位主人公的結(jié)構(gòu)模式：在網(wǎng)絡(luò)上還存在著一個未麻，但女主人公并不知道這個自己的存在，網(wǎng)絡(luò)上存在的她已經(jīng)是過去的她，在另外一個未麻出現(xiàn)后，產(chǎn)生了一個人的對決。[2]導(dǎo)演在確定創(chuàng)意后，由腳本村井先生將故事情節(jié)內(nèi)容改編成為了劇本，他說：在初期定稿時，將其設(shè)定成為了驚悚懸疑劇，并以“劇中劇”的手法直接連接到未麻的身上。

在“Double Bind”這部劇中劇中，驚悚電影共出現(xiàn)了九場，與《未麻的部屋》這部劇中劇的外部故事相結(jié)合，對整部動畫情節(jié)構(gòu)架起到了支撐的作用，從外部故事發(fā)展到內(nèi)部故事中，對主題氣氛起到了反復(fù)渲染的作用。另外，“Double Bind”是對未麻角色的詮釋，也可以說是對《未麻的部屋》影片的另外一種形式的敘述。在未麻開始對現(xiàn)實生活出現(xiàn)迷惑、不知所措時，“Double Bind”之中未麻與惠利對白每時每刻都在深刻流落出未麻的心境以及對待現(xiàn)實與虛幻生活的迷惘。在這種很混亂無序的情況下，劇中各人物的矛盾也在持續(xù)升級，從而引發(fā)出后面一系列故事情節(jié)。

三、 現(xiàn)實未麻與虛擬未麻在劇中的人物性格特征聯(lián)系

“劇中劇”這一手法既對故事情節(jié)起到明顯的推動作用外，也對彰顯劇中角色人物性格起到積極的作用。內(nèi)部故事對于外部故事角色而言，具有某種心理學(xué)和象征性的作用。在《未麻的部屋》這部影片中，所面臨環(huán)境的劇烈變化以及粉絲的瘋狂騷擾，原本作為CHAM一員的未麻心理漸漸失常。對于心靈搖擺不定的未麻來講，這與網(wǎng)絡(luò)上的她對比來講，這個更是真實，但它也是未麻的一部分。未麻選擇放棄了偶像歌手這一身份，而選擇加入到“Double Bind”這部電影之中，在這樣的狀況下，便出現(xiàn)了“兩個未麻”：一個是新人氣演員未麻，另一個是虛擬的未麻。

影片中，每次在未麻精神無比壓抑時，另外一個虛擬的她便會出現(xiàn)。影片也就是在借助“兩個未麻”的沖突和矛盾以此來塑造出女主人公未麻。以未麻舍身表演被他人強暴這一鏡頭為例，在激烈的拍攝中，這也是未麻在與自己曾經(jīng)是歌手的身份告別，在短鏡頭和光線的照耀下，未麻意識開始有些模糊，被光芒圍住了的她顯然已經(jīng)成為了其主觀意識，她很不愿意或者不敢直視自己已經(jīng)拋棄了歌手這一身份，從而進(jìn)入到夢境。上演“Double Bind”中的強暴戲后，虛擬的未麻在回家路中對未麻進(jìn)行了諷刺，也正是由虛擬未麻的出現(xiàn)而宣告著歌手偶像身份的未麻已經(jīng)死亡。在回到家之后，發(fā)現(xiàn)浴缸之中的熱帶魚死了好多條，熱帶魚的死亡在這里好像暗示著未麻精神世界開始混亂，但僅剩的兩條熱帶魚也代表著虛擬的未麻和真實的未麻，無論是哪個未麻，都在更深意義上表現(xiàn)著兩個未麻在競爭生存。[3]

未麻并不是日本普通動畫中標(biāo)準(zhǔn)的性格，她與日常生活中看到很多年輕人一樣，對很多事物都持有大眾化的趨向，也沒有明確的價值觀，很容易受到別人的影響，遇到困難也會糾結(jié)、選擇逃避。未麻在“Double Bind”劇中劇所扮演的高倉陽子被卷入到殺人事件之后，所遭遇的挫折讓未麻產(chǎn)生了同樣的幻覺。在“Double Bind”這部劇中未麻的第一句臺詞是“你到底是誰？”，之后在真實未麻與虛擬未麻矛盾中反反復(fù)復(fù)地強調(diào)。這句對白在劇中一共出現(xiàn)了13次，這種反復(fù)強調(diào)既從某個層面上突出了未麻對自身的迷惑，也為今敏從劇情內(nèi)容和人物角色上考慮而引發(fā)了新的創(chuàng)意，也正由于這一新的創(chuàng)意，才讓整部動畫影片具有豐富的趣味性。

四、 心理錯覺引發(fā)現(xiàn)實與夢境的審美效果

描繪現(xiàn)實和夢境也是今敏的創(chuàng)作風(fēng)格之一。利用“劇中劇”這一手法講述各種故事，通過剪輯鏡頭的方法而創(chuàng)造出現(xiàn)實與夢境相互交錯的心理錯覺。什么是現(xiàn)實，什么是夢境，每一個看過這部影片的人都會有這樣的疑問。尤其是在影片之中未麻說了一句“我才是真正的未麻啊”，她是在暗示著影片并沒有結(jié)束，還是向觀眾表示哪個才是真正的未麻，這些也都是觀眾心理的疑問，但也正因為觀眾會出現(xiàn)這些疑問，才會繼續(xù)關(guān)注后面的劇情，從而將這些疑問逐一消除。

穩(wěn)定、有序的日常生活在時間的快速發(fā)展下，慢慢的出現(xiàn)混亂和崩壞，導(dǎo)演希望引導(dǎo)著觀眾體驗到暈眩的感覺。在劇中劇與現(xiàn)實社會突然間置換的場景，也使現(xiàn)實錯覺隨著影片情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展而隨之發(fā)展。在電臺時，未麻突然發(fā)現(xiàn)虛擬的自己，在兩個未麻相互追逐過程中，直接撞上跟蹤狂開著的車，畫面出現(xiàn)閃白，未麻突然在自己床上被嚇醒。經(jīng)理人麻美拜訪，未麻說：“在網(wǎng)站上面的自己或許是真的自己?！被葑有〗闵锨按钪绰榈募绨蛘f：“幻想就是幻想，永遠(yuǎn)也不可能變成現(xiàn)實?！碑嬅嬷苯愚D(zhuǎn)到“Double Bind”，導(dǎo)演此時喊道“Take 2”，未麻第二次從自己床上嚇醒，麻美第二次拜訪。此時未麻精神有些錯亂，她在握著水杯時，由于太用力，把手割傷后說到：“這些肯定都是假的?！痹谙旅娴摹癉ouble Bind”中兩位主角在談?wù)撚没孟霘⑷诉@一事件，在夢境之中的攝影師村野喬裝成為披薩員，被未麻所殺死。導(dǎo)演在此處喊“Take 3”，未麻第三次從自己的床上被嚇醒，接著電話響起，是田所先生打來的，他說現(xiàn)實中的村野被人殺死了，而未麻此時在房間的衣柜之中找到帶著血跡的披薩員服裝，未麻已經(jīng)完全混淆了現(xiàn)實中的自己和演員的自己。惠利在為未麻看病時說：她患上了人格分裂癥，她將自己幻想成為了劇中人物。

“劇中劇”結(jié)構(gòu)，始終在重復(fù)著未麻在自己床上被驚醒的場景，蘊含著深意的對白，同時導(dǎo)演在拍攝過程中所喊出的幾句控制語，這些再加上今敏嫻熟的運用鏡頭法，從而建構(gòu)出一個夢境與真實混淆不清的世界。

結(jié)語

總而言之，虛幻與現(xiàn)實之間的差異成為了今敏留給了觀眾的話題。但是，影片之中所想要真正傳達(dá)的是，在人的一生中何時才能找到真正的自己這是誰也沒有辦法估計的。如果一旦毀壞了自己現(xiàn)有的價值觀，那么肯定會陷入到混亂的狀態(tài)中，必須要重新塑造自己，成為另外一個自己，在這個過程中，不停的成長，不停的進(jìn)步，也正如像女主人公未麻一樣，能夠真正找到自我價值并且能夠?qū)崿F(xiàn)它，這才是每個人成長的關(guān)鍵。