淺議舒婷詩歌中的“易安詞”神韻

摘要：唱絕千古的易安詞委婉、清新、感情真摯，具有鮮明而獨特的藝術風格，對后代詩歌的影響極為深遠。其中“朦朧詩”代表詩人舒婷便深得易安詞藝術風格的神髓，其詩音韻婉轉，用詞清麗，從易安詞中汲取了豐富的營養。舒婷詩歌中的“易安詞”神韻給她的創作增添了燦爛的異彩。

關鍵詞：舒婷 詩歌藝術 易安詞 神韻

作為中華文明沃土上的一顆璀璨明珠，易安詞委婉、清新，是古典詞苑的一朵絢麗奇葩，對后代詩歌的影響極為深遠。朦朧派代表詩人舒婷的詩歌創作受到易安詞極大的熏陶，委婉中富有柔麗感傷的風格，富有女性的靈秀與精致，從易安詞中汲取了豐富的營養。

一、清新之語

易安詞常以口語、俗語入句，“以淺近之言，發清新之思”，清新自然而意境深遠。在《如夢令》中：“知否，知否？應是綠肥紅瘦?！睖\白的口語一問一答，自然樸素，但又妙不可言地把女主人傷春惜花的惋惜之情表達得淋漓盡致，韻味無窮。

在舒婷的詩歌中也有此般明白如話、清新自然的語言。其詩大多是敞開心扉抒寫真情實感的，所以，舒婷在詩歌創作中通常使用明白如話的語言，從而達到純凈天然、質樸簡單的效果。

例如，在舒婷的《雨別》中這樣寫“我想摔開車門，向你奔去/在你的寬肩上失聲痛哭……/我的痛苦變為憂傷/想也想不夠，說也說不出。”通過口語化的語言，將戀人之間即將分別的難舍心情和滿懷痛苦的戀情表現出來，充滿真實感，動人心扉。

另一首《無題》一詩中：“你在愛著。/我悄悄嘆氣。/是的，愛著。/但我不告訴你他是誰?！闭Z言平樸，天然純凈，十分口語化又具有濃重的浪漫特征。舒婷充分把握住口語語言的特點，使用大量的轉折性連接詞，例如“如果……絕……”然而、即使等詞匯，這在古典詩詞創作中一向是十分忌諱的，而舒婷打破避諱，轉折詞的使用為其詩作的感情抒發提供條件。例如《致橡樹》中的經典名句“我如果愛你——/絕不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己”，句子使用轉折詞，將感情攀升到頂峰，展現出對于愛情的態度。

由此可見，舒婷將樸素、充滿口語化的語言與傳統詩歌語言融合，使詩歌的意味無窮、耐人尋味，展現出親切質樸的風格。

二、疊韻之美

“花魁”李清照在使用疊韻詞上可謂高手，通過疊韻詞來增強詞的深意和詞的韻律美，使詞的韻格高妙；她的經典作品《聲聲慢》名句“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，創造性地連用七組疊字來總結心情的悲傷，再加上疊（冷與清，暖與還寒），在形式上達到了層層加重、回環轉折的效果。《蝶戀花》中“永夜懨懨歡意少”，“隨意杯盤歲草草”等這些疊詞既雙生又疊韻，在增強詞的韻律美的同時，更易于抒情。

舒婷在詩作中也大量使用疊韻詞，詩歌語言富有了更加強烈的音樂性，詩文的蘊含也更加豐富。如《土地的情詩》中，“血運旺盛的熱乎乎的土地啊/汗水發酵的油浸浸的土地啊/在有力的犁刀和赤腳下/微微喘息著”，節奏有致，聲韻俱佳，使詩句陡起波瀾，新穎獨特而又意蘊優美，大大增強了詩的表現力。在詩作《四人行》中，“在南方，夏夜/是碧綠的茉莉花茶/慢慢斟/細細品/淡淡芳香濃濃情”，音美和諧，悅耳動聽，牽情系思，表達了女詩人內心最細致的情愫。語意并工，給人以內容和形式和諧統一的美感。

三、抒情之婉

易安詞常婉曲抒情，以吞為吐，欲言又止。在《鳳凰臺上憶吹簫》中這樣寫到：“生怕離愁別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，“新來瘦”究竟是何原因呢？詞中沒有一字對“新來瘦”的具體原因進行解釋，婉轉曲折，絕妙非凡，而讀者可以找到句子背后隱含的感情，使得“欲說還休”的含義更為豐富，回味無窮。

創作中欲言又止的抒情方式，在舒婷的詩中有多次淋漓盡致的運用。在《相會》一詩中，離別面前，詩人內心細膩，極想停留駐足，但少女特有的矜持使主人公故意表現出心不在焉，“我曾俯下身，從閃閃亮的珠絲里/將金色的甲蟲解救/我也想撮起口/逼幾聲尖亮的呼哨”。在主人公的內心，又極其害怕“你”不懂其中意味，委婉地說出了“這一個夏日的早晨，/也許我分出去太多，/但是只有在你懷里我才奉獻終身的自由”，“你”的重要地位不言而喻，可是又怎么忍心與我分開呢？“都不能將我的步子/長久地挽留”直接地表現出主人公內心的“不敢”，除了表現少女特有的羞澀之外，還有更為復雜的內涵。舒婷通過委婉的詩句，將少女特有的情懷展現出來，活靈活現，微妙傳神。

詩歌是靈魂的聲音，舒婷的詩歌創作在現代詩壇中曾有著廣泛的影響。她的詩歌有著 “易安詞”的神韻，在傳統精華中汲取，轉化為自己獨特的方式，具有別致的審美意蘊。舒婷詩歌中“易安詞”神韻給她的創作涂上了斑斕的色彩，其詩中的朦朧與明朗交錯輝映，在中國詩壇散發持久的魅力與芬芳。

參考文獻：

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（作者簡介：馬思鈺，女，河北大學文學院學生，研究方向：中國現當代文學）