淺析柴可夫斯基的《主題與變奏》

尤小業

(南京藝術學院音樂學院碩士研究生，江蘇 南京　210013)

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淺析柴可夫斯基的《主題與變奏》

尤小業

(南京藝術學院音樂學院碩士研究生，江蘇 南京210013)

摘要：柴可夫斯基是二十世紀偉大的俄羅斯浪漫派作曲家。他的鋼琴作品《主題與變奏》出自作品19號之第六首，由一個主題引發出的12個不同個性的變奏及尾聲組成，具有濃郁的俄羅斯風格。

關鍵詞：柴可夫斯基；鋼琴作品；《主題與變奏》

一、柴可夫斯基的音樂創作風格

柴可夫斯基是二十世紀偉大的俄羅斯浪漫派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物。他的創作范圍十分廣泛，從交響樂、歌劇、舞劇至器樂作品等，都留下了大量名作。據外國音樂史書記載柴可夫斯基生平可分為三個時期，一是創作初期1862年到1865年，二是“莫斯科”時期1866年到1877年，三是創作的成熟期1878年到1893年。這首變奏曲寫于1873年，是作品19號中的六首之一。

柴可夫斯基的音樂有兩個最鮮明的特征：一個是深刻的抒情性，另一個是強烈的戲劇性。他創作的鋼琴曲有個鮮明的特點—多聲部，鋼琴作品《主題與變奏》就是由一個主題引發出的12個變奏及尾聲組成，每一段都有三至四個聲部。

二、柴可夫斯基《主題與變奏》簡析

主題：由四個方整的樂句組成，四個小節一句，四個聲部中最高聲部構成主題旋律，抒情優美的行板，具有濃郁的俄羅斯風味，并自始至終貫穿于各個變奏。主題像一首民歌，深情而從容地吟唱出來，帶著淡淡的憂郁之情。

譜例：

第1變奏：高聲部保持著同樣的主題和情緒，內聲部用八分音符去點綴，增加了織體的流動和聲部層次，要使右手兩聲部調和，這一段整體音響是柔和的歌唱性的感覺，最后的漸慢應隨著旋律的下行自然的表現出來。

第2變奏：主題安排在內聲部。上聲部是三連音加以演奏，重心要放在表達旋律線條的1、2指上，同時表達出連貫的感覺，像女中音的歌聲渾厚，這一段變奏伴隨右手流動的三連音顯得心情稍許激昂。

第3變奏：轉為輕快的小快板，情緒也轉向明朗。右手使用三十二分音符上下行與八度分解彈奏形成對比，伴奏音型發展為裝飾變奏，音樂較主題有明顯變化。

第4變奏：活潑輕巧，樂觀向上，有一種一往無前的力量。充滿活力的和弦跳躍，最高聲部構成旋律線條。左右手4,5指要支撐住，觸鍵銳利。很強與很弱的對比強烈而富有戲劇性。

第5變奏：充滿感情的行板，旋律優美動人。內聲部的音量要控制好，彈奏清楚而又均勻，手臂感覺很輕，仿佛漂浮在空中一樣，發出十分柔和的音色。

第6變奏：果斷而堅定的快板。重音以及跳音應彈得飽滿而又有彈性。跳動的和弦和八度堅定而勇猛，有種不可戰勝的意志。強與弱的交替變化對比鮮，一鼓作氣直接沖向最后一個和弦以最強音干脆利落的結束。

第7變奏：中速的樂曲，最高音構成旋律。從活躍的氣氛轉向安靜的和弦，演奏時要注意旋律的走動，控制好速度，過于慢會聽起來拖拉，影響音樂的流動。最后的漸強彈奏時應將手臂的重量沉下去，音響飽滿有立體感。

第8變奏：活潑的，快速的和弦與音階上行斷奏交替，有力度的觸鍵與前面形成對比。身體要放松，運用手腕的回旋，依靠手腕的支點上下移動。旋律再現時用很強的音量強調，并加強力度推向高潮。結尾的休止要延長，為下一個變奏情緒的更換做好準備。

第9變奏：突然轉成優美的瑪祖卡風格，對比鮮明，將俄羅斯的民間風格體現的淋漓盡致。左手的伴奏十分輕快，舞曲的風格非常鮮明。節奏稍自由，8小節一句，裝飾音彈奏不要過長，輕巧優雅。跳音用指尖貼鍵彈奏，保持手指的靈敏性。

第10變奏：不過分的行板，稍自由。速度從容，左手中音區奏出主題，仿佛少女低聲的吟唱，右手高音伴以深情的呼應。左手主題再現，最后漸漸消失，手腕可以抬高些，輕盈的彈奏結尾。

第11變奏：像舒曼風格的音樂，尤其是具有特性的節奏，音樂華麗高貴。旋律由和弦附點節奏形式表現出來。彈奏時和弦要干凈利落，手指下鍵要有力度，強與弱的力度對比要大膽的表現出來，彈奏時一氣呵成，結尾是十分光輝的，可以運用全身的力量發出嘹亮的聲音。

第12變奏：從容的行板，好像暴風雨過后的片刻安寧，與前面活潑光彩的音樂形成鮮明的對比。左手在固定低音上進行和聲變化，持續的同音反復從頭至尾貫穿這一變奏，安靜的背景襯托右手用八度和弦奏出的主題。

尾聲：急板，點綴后段的華麗音樂。流動的十六分音符快速的跑動，由輕巧的觸鍵開始，一邊增加音量，一邊掀起高潮。從第9小節開始要表現出稍激動的心情。第13小節開始主題再現，從弱奏開始，隨著音樂的前進音量也逐漸增強，并向高潮推進，音量一直加強沖向最高音，輝煌而壯麗，全曲在急速快板推出的高潮中結束。

三、結語

柴可夫斯基的音樂深刻而豐富，他對社會有著敏感而強烈的感受，對現實生活有自己深刻的見解，對俄羅斯民族懷有滿腔的熱愛。這首變奏曲是由主題和12個變奏再加上尾聲組成。每一個變奏都通過對主題材料的加花，隨著音樂的進行發展出性格不同的旋律加以發展。有從容歌唱地行板，優雅的瑪祖卡風格舞曲，還有舒曼風格的變奏等。柴可夫斯基在傳統的和聲基礎上發揮民族音樂的特色，聲部之間運用多層次的對位手法，在持續音的基礎上變化和聲，使得整首樂曲顯得既有民族特點又豐富多彩。

參考文獻：

[1]列文.鋼琴彈奏的基本法則[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[3]根納齊·齊平.演奏者與技術[M].中央音樂學院出版社，2005.

中圖分類號:J657.23

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0016-01

作者簡介：尤小業(1987-)，女，漢，江蘇，南京藝術學院音樂專業學位碩士研究生，研究方向：鍵盤樂器演奏。