電影《鳥(niǎo)人》中的文化意象與美學(xué)追求

高小慧

在電影《鳥(niǎo)人》中，影片主人公湯姆森遭受了人生的巨大打擊之后變得十分痛苦，最終決定將自己變?yōu)轼B(niǎo)人，即跳入藍(lán)天像鳥(niǎo)兒一樣飛翔，從而終結(jié)自己的生命，此時(shí)的湯姆森已經(jīng)得到了解脫，完全脫離了沉重的現(xiàn)實(shí)生活對(duì)自己的束縛，也正是受到該種因素的影響，大量觀眾認(rèn)為該部影片講述的是一位奮斗失敗人物的悲劇性人生。但是，倘若觀眾能夠?qū)⒂捌蛯?dǎo)演的親身經(jīng)歷結(jié)合在一起便能夠深刻體會(huì)其中隱含的黑色幽默。伊納里多作為好萊塢新生代一位具有革命性和顛覆性的導(dǎo)演，他在電影《鳥(niǎo)人》的拍攝過(guò)程中沿用自己慣用的昏暗晦澀敘事方式的同時(shí)，進(jìn)行了極大的革新，即導(dǎo)演不再使用自己極為擅長(zhǎng)的多線(xiàn)敘事方式，而是采用了大量的長(zhǎng)鏡頭為觀眾呈現(xiàn)個(gè)人奮斗的過(guò)程。另外，在影片中使用超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法為觀眾展現(xiàn)了主人公的超能力，而影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)和虛幻的游戲結(jié)合也幫助本部影片獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。

一、 電影《鳥(niǎo)人》中隱含的文化意象

（一）隱含的西方文學(xué)意象

本部影片在開(kāi)始階段使用了卡佛的詩(shī)《遲到的斷想》，其中寫(xiě)道：“盡管這樣，你有沒(méi)有得到這一生你想得到的？ 我得到了。你想要的又是什么？ 稱(chēng)自己為愛(ài)人，和感到被這個(gè)世界愛(ài)過(guò)。”該首詩(shī)被雕刻在卡佛的墓碑之上，這也是這位詩(shī)人一生中的最后一首詩(shī)，更是對(duì)自己一生的總結(jié)。實(shí)際上，卡佛和瑞根的人生經(jīng)歷極為相似，卡佛前半生并不如意，失業(yè)、破產(chǎn)，生活極為艱難，但是雖然遭受了如此大的打擊，他依然堅(jiān)持寫(xiě)作，最終守得云開(kāi)見(jiàn)月明，在40歲時(shí)得到了社會(huì)的認(rèn)可，但是在成名之后的不久便死于肺癌，年僅50。本片的導(dǎo)演和卡佛的命運(yùn)極為相似，都是在達(dá)到理想之后便迅速墜落，不同的是他沒(méi)有享受各種名利，選擇自殺結(jié)束生命。基于上述分析可以發(fā)現(xiàn)，該詩(shī)是對(duì)瑞根命運(yùn)的良好寫(xiě)照，也是導(dǎo)演送給瑞根的墓志銘。在本部影片中有戲中戲，即瑞根自編自導(dǎo)的話(huà)劇來(lái)自卡佛的短篇小說(shuō)《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础贰６谟捌校鸶吹娇ǚ鹩^看自己的演出并對(duì)自己的表演予以肯定時(shí)信心更加堅(jiān)定，并且通過(guò)自己的不斷努力成功的走上了藝術(shù)之路。[1]基于此，瑞根決定將卡佛的小說(shuō)改變成為話(huà)劇，并且在百老匯中演出向卡佛致敬。

瑞根認(rèn)為天下有大量天分根本不及自己的小丑卻借助超級(jí)英雄的形象獲得了極大地成功，一瞬之間好像所有人都在極力扮演超級(jí)英雄，卻沒(méi)有人去關(guān)心真正的藝術(shù)。其實(shí)這是對(duì)于當(dāng)前好萊塢以及世界電影發(fā)展趨勢(shì)的極大諷刺。該舞臺(tái)劇是瑞根生命中的最后一搏，這也是他全部的希望，但是此時(shí)劇評(píng)家卻認(rèn)為這是有史以來(lái)最差的一部舞臺(tái)劇，這種評(píng)價(jià)也成為了壓垮瑞根的最后一根稻草。在絕望之中他在街頭買(mǎi)醉裝瘋，喊著：“你的人生不過(guò)是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上指手畫(huà)腳的伶人，登場(chǎng)片刻，就在無(wú)聲無(wú)息中悄然退下……找不到一點(diǎn)意義。”而這段來(lái)自于莎士比亞著作的獨(dú)白隱含了該電影的西方文學(xué)意象，也恰恰反映了瑞根對(duì)于自己人生的絕望，更為之后的舞臺(tái)劇中的自殺埋下了伏筆。

（二）隱含的希臘神話(huà)意象

本部影片命名為《鳥(niǎo)人》，其本身就具有極強(qiáng)的寓意，在希臘神話(huà)中伊卡洛斯代表了鳥(niǎo)的意象，類(lèi)似于鳥(niǎo)人，在自己少年時(shí)期，伊卡洛斯也曾經(jīng)使用蠟和羽毛制造翅膀飛向天空，并且試圖飛離卡利特島。與此同時(shí)，他的父親提醒自己不能飛得太低，否則將會(huì)被海水弄濕翅膀，拖入大海，更不能飛得太高，否則將會(huì)被太陽(yáng)烤化自己羽翼上的蠟而起火。在開(kāi)始階段，一切都極為順利，但是伊卡洛斯逐漸開(kāi)始驕傲，也越飛越高，當(dāng)然也不出所料地被太陽(yáng)融化雙翼的蠟，自己也最終墜落大海，命喪黃泉。其實(shí)在西方文化中，伊卡洛斯是為了追求自由和理想而不惜犧牲自己生命的典型代表。[2]在本部影片中描述了越美戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，艾爾和鳥(niǎo)人先后應(yīng)征入伍，在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中鳥(niǎo)人曾親眼目睹美軍投下的燃燒彈燒毀了大片森林，而成千上萬(wàn)的鳥(niǎo)兒也被燒死，極為喜愛(ài)鳥(niǎo)兒的鳥(niǎo)人自此以后陷入癡呆，他也決定不再和殺害鳥(niǎo)兒的人類(lèi)交談。雖然在陸軍醫(yī)院中艾爾不斷地向鳥(niǎo)人講述他們?cè)?jīng)的經(jīng)歷，但是鳥(niǎo)人并沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)話(huà)，反而是艾爾受到了鳥(niǎo)人的影響自己的動(dòng)作已經(jīng)向著鳥(niǎo)兒轉(zhuǎn)化，而瑞根也曾兩次提及伊卡洛斯。由此可見(jiàn)，瑞根在電影《鳥(niǎo)人》中所要表達(dá)的內(nèi)涵隱含了希臘神話(huà)意象，在接受記者采訪(fǎng)時(shí)瑞根也曾說(shuō)道，本部影片中的鳥(niǎo)人和伊卡洛斯的形象很相似。在本部影片中瑞根同樣用到了類(lèi)似于伊卡洛斯在火焰中結(jié)束自己生命的景象，瑞根在不斷追求自己藝術(shù)理想的過(guò)程中付出了極大的代價(jià)，他用自己的電影藝術(shù)與生命來(lái)做隱喻，也好比伊卡洛斯一樣，瑞根在最后時(shí)刻將自己一生中最為炫耀的光芒綻放出來(lái)，并從此墜亡。

二、 電影《鳥(niǎo)人》中體現(xiàn)的美學(xué)追求

（一）長(zhǎng)鏡頭實(shí)現(xiàn)的美學(xué)追求

本部影片是一部模仿古希臘神話(huà)的電影，導(dǎo)演在實(shí)際拍攝過(guò)程中根據(jù)自己對(duì)于藝術(shù)的理解以及大膽革新，都賦予了本部影片更深的意象。與傳統(tǒng)意義的巴贊學(xué)長(zhǎng)鏡頭有所差異，在本部影片中借助長(zhǎng)鏡頭使得舞臺(tái)劇的情景展現(xiàn)更加完美。其實(shí)在影片中使用長(zhǎng)鏡頭的做法并不僅僅為了進(jìn)行高超技能的炫耀，在其隨意的背后是細(xì)膩化的故事結(jié)構(gòu)劃分，也正是受到長(zhǎng)鏡頭影響使得影片更加透明化，而長(zhǎng)鏡頭在本部影片的故事敘述過(guò)程中并沒(méi)有對(duì)人物相互之間存在的聯(lián)系產(chǎn)生影響。影片中對(duì)一個(gè)類(lèi)似于鳥(niǎo)類(lèi)一樣裸身蹲立在地上或者床的欄桿之上的鳥(niǎo)人，甚至曾經(jīng)穿上羽毛做成的衣服，使用木頭制成的翅膀從山坡之上飛下，在自己的臥室中搭建了巨大的鳥(niǎo)籠，常常赤身裸體躺在鳥(niǎo)籠之中，這樣的細(xì)節(jié)給予長(zhǎng)鏡頭，使人與景均得到了較大的突出與特寫(xiě)。這樣的長(zhǎng)鏡頭在本部影片中長(zhǎng)達(dá)15個(gè)，均對(duì)片中人物和景物的實(shí)施了大量特寫(xiě)，該種影片制作方式也獲得了廣大觀眾的極大認(rèn)同。而僅僅分析該種技術(shù)，導(dǎo)演已經(jīng)將該種技術(shù)應(yīng)用到了極致，長(zhǎng)鏡頭的使用也值得廣大觀眾深深品味。本部影片中大量使用的長(zhǎng)鏡頭幫助觀眾獲得了更為完美的觀看體驗(yàn)。

在本部影片獲得成功的背后是導(dǎo)演伊納里圖類(lèi)似于執(zhí)著的不斷追求，本部影片大量透露出了自身的獨(dú)特、成熟以及到位的演技風(fēng)格，讓廣大觀眾更加開(kāi)心的是借助大量長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出了影片的不刻意和不矯情。正如格里菲斯所說(shuō)的那樣，只有先讓觀眾看見(jiàn)才能夠讓觀眾體會(huì)到其中的真實(shí)含義。而本部影片的珍惜之處在于導(dǎo)演能夠?qū)⒆约合胂笾幸约袄砟钪械臇|西完全轉(zhuǎn)化為真實(shí)影像，最終將其分享給廣大觀眾。[3]本片導(dǎo)演伊納里圖屬于好萊塢的外來(lái)者，他的電影類(lèi)型并不能獲得主流電影類(lèi)型觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)，反而他對(duì)于好萊塢長(zhǎng)期以來(lái)形成的慣例，將自己的所有電影理念滲透到自己的全部電影中，他的影片數(shù)量并不多，但是每一步影片都帶給廣大觀眾很多驚喜。

（二）人物塑造上的現(xiàn)實(shí)美學(xué)

其實(shí)本部影片中涉及到的人物關(guān)系極為簡(jiǎn)單、立體，所有人之間也不是簡(jiǎn)單的人際關(guān)系。本片主人公瑞根在不斷應(yīng)付即將開(kāi)始的舞臺(tái)劇的同時(shí)還必須管理自己從療戒所出來(lái)的女兒，自己的女兒和自己的助手日久生情，雖然男演員麥克正邪兼?zhèn)洌冀K癡迷于舞臺(tái)劇表演，但是在舞臺(tái)劇表演中常常阻斷瑞根對(duì)于舞臺(tái)劇的癡迷和追求。在瑞根追求藝術(shù)的道路上，自己女兒以及劇評(píng)人對(duì)于自己的打擊都是極為致命的。正如卡佛小說(shuō)中人物那樣，瑞根始終處于痛苦中，但是卻極為平靜，在孤獨(dú)中不斷堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想，渾渾噩噩在街頭買(mǎi)醉徘徊。在其是本部影片中描述的主人公形象正是導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)代美國(guó)文化的追尋，對(duì)當(dāng)前好萊塢發(fā)展現(xiàn)狀的深入思考，更是對(duì)自己最終思索結(jié)果的表達(dá)和抒發(fā)。與導(dǎo)演伊納里圖其他電影有所差別，在本部影片中對(duì)于主人公的塑造顯得極為深邃和有內(nèi)涵，在影片的實(shí)際表述過(guò)程中融入了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的參考，影片描述的是在美越戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，美國(guó)一所陸軍醫(yī)院中居住著一位奇特的病人，他不會(huì)與別人交談，卻常常扮演著類(lèi)似于鳥(niǎo)一樣的角色，他每天癡迷于研究鳥(niǎo)類(lèi)，其生活中也只是觀察和學(xué)習(xí)鳥(niǎo)兒的飛翔，甚至在衣服的造型上也與鳥(niǎo)類(lèi)掛鉤，并為自己做上鳥(niǎo)所特有的翅膀，在房間建造鳥(niǎo)籠，并常常赤裸地將自己關(guān)進(jìn)鳥(niǎo)籠，他幻想自己是一只真正的鳥(niǎo)兒，在藍(lán)天上自由自在的飛翔。這樣的人物塑造都是對(duì)現(xiàn)實(shí)美學(xué)的一種挑戰(zhàn)。

在影片中的主人公不僅僅是普通的救世英雄墜落凡間，更是一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的中年人對(duì)于多變?nèi)松木融H，更充分展現(xiàn)出了自己對(duì)于成功的巨大渴望之情。在影片的始末兩個(gè)階段都展現(xiàn)出了燃燒的羽翼和伴隨著鼓點(diǎn)穿越城市天空的流星。其實(shí)這些簡(jiǎn)單的鏡頭在本部影片中形成了極大地象征意義，流星看似微弱，通常會(huì)以最快的速度隕落，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生命的無(wú)奈和命運(yùn)變化存在極大的偶然性，其實(shí)在導(dǎo)演特意安排的視覺(jué)奇跡，導(dǎo)演之所以制造該種氛圍和意境是為了充分展現(xiàn)出瑞根對(duì)于藝術(shù)表演的執(zhí)著追求以及所付出的巨大代價(jià)。

結(jié)語(yǔ)

在本部影片中，導(dǎo)演為廣大觀眾充分展現(xiàn)了男主人公沉浮不定的人生，其實(shí)男主人公在遭受極端打擊時(shí)感受到的孤獨(dú)感，并且最終選擇通過(guò)極端的方式結(jié)束這一切，這一切具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義批判性質(zhì)，而本部影片的主人公更是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大量小人物悲劇人生的縮影。本部影片的主人公基頓是極為著名的蝙蝠俠，其飾演蝙蝠俠獲得成功之后由于拒絕重復(fù)出演而就此沉寂，而本部影片正是基頓再次選擇面對(duì)全新挑戰(zhàn)，再塑自我人生的典型作品。雖然說(shuō)本部影片在故事情節(jié)設(shè)計(jì)過(guò)程中使得主人公瑞根肉體覆滅，靈魂重塑，結(jié)局看似極為悲慘，但是正是該種故事情節(jié)的安排使得最終的結(jié)局得到了升華，包含批判性，廣大觀眾在觀看本部影片的過(guò)程中產(chǎn)生了極為強(qiáng)大的心靈震撼。

參考文獻(xiàn)：

[1]張寧.《鳥(niǎo)人》：穿越自我的心靈迷宮[J].電影新作，2015（3）：42-44.

[2]張杰.電影鏡頭的情感表達(dá)[J].大眾文藝，2012（22）：194-197.

[3]王麗，謝敏.精神分析視域下的《鳥(niǎo)人》[J].電影新作，2015（4）：37-39.