傳統技藝結合現代技術復制陜甘邊區布幣

張　拓

（中國國家博物館，北京　100079）

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傳統技藝結合現代技術復制陜甘邊區布幣

張拓

（中國國家博物館，北京100079）

【摘要】“陜甘邊區農民合作銀行兌換券”，是第二次國內革命戰爭時期陜甘邊區根據地極為珍貴的貨幣種類之一，其發行時間短、數量少。因陳列展覽需要我們對其進行了復原復制。筆者通過對復制過程的闡述，詮釋了傳統技藝結合數字技術在近現代文物復制中的應用。

【關鍵詞】復原復制；謄影制版；油印制作

1934年2月以南梁為中心的陜甘邊區革命根據地形成，革命委員會為了活躍邊區經濟，促進貿易往來。于是，陜甘邊區蘇維埃政府決定成立邊區農民合作銀行，發行“陜甘邊區農民合作銀行兌換券”。由于當時邊區根據地的物質條件極為艱苦，印鈔用的設備和鈔票專用紙張都十分稀缺，為了不影響正常貨幣流通就拿白細洋布代替紙張使用，依靠印刷廠有限的幾位工人手工刻版，然后調制油墨在白布上通過石印技術進行貨幣印制，為了防止顏色脫落與布幣的磨損，印完再用稀釋的桐油進行浸泡或涂刷待其晾干后即可使用。

為了滿足陳列展覽的需要，我們運用傳統工藝與現代科技相結合的技術方法，通過數字掃描、PS軟件修版、光電謄影制版、承印載體的染色仿舊、傳統油印套版印制等技術的應用，完成了這件邊幣布質的復制制作。下面本人將復制工作心得與大家分享，不妥之處歡迎指正。

一、應用數字技術制作紙質墨稿

由于光熱輻射對文物會造成傷害，我們采用了冷陰極熒光燈彩色平板掃描儀來獲取1∶1的電子文本，并將分辨率設為300dpi以上，可保證圖像在修版和打印輸出時的清晰度。

掃描完成后將電子文本導入Photoshop軟件中進行修版。這件“陜甘邊區農民合作銀行兌換券”為豎版樣式，布幣正面圖案由藍色和紅色兩部分組成。藍色區域是以松葉圖形和“鐮刀斧頭”圖案為底紋，邊角處有簡筆花形和阿拉伯數字面值環繞四角。底紋圖案中嵌有發行銀行、幣種、兌換額度、面值大小等文字信息。紅色部分是由財政委員會的三枚印章和布幣兌換券的數字編號組成。由于當時邊區印刷條件的局限性，布幣圖文字清晰度較差，油墨顏色深淺不一，修版時應尊重原件的客觀事實來進行處理。考慮到后期的套色油印步驟，要把藍、紅兩色分別在兩個圖層中進行分墨稿處理。

首先將電子文本導入Photoshop軟件中，先對布幣上的藍色區域進行修版。并在通道工具欄中點擊RGB圖層下方的“紅”圖層，可將藍色圖文自動轉換成黑白墨稿，同時其它多余顏色會自動被弱化。然后，用矩形選框工具將通道中“紅”圖層的黑白墨稿全部選中后按Ctrl+C鍵復制，粘貼到圖層工具欄中的“新建圖層”里，便于和其它圖層區分。再用曲線工具調節藍色圖文墨稿的對比度，加大與底色的黑白反差，接著選擇橡皮擦工具將藍色圖文以外的顏色、痕跡全部清除干凈即可。再用上述同樣方法對布幣紅色區域進行修墨稿。全部修完之后要將藍色區域和紅區域層分別打印輸出，作為光電謄影制版使用的黑白紙稿。

二、光電謄影技術制作印版

為了達到理想復制效果，我們采用光電謄影制版技術，其具有速度快、質量高、還原度好等優勢，并可以彌補手工刻板的繁瑣工序和制作周期過長的弊端。將謄影機通電后要先進行信號電壓的調試工作，根據黑白紙稿上的布幣圖文變化，信號電壓應該控制在5至8伏左右。由于圖文中有許多疏密不均的線條筆畫，所以電壓伏數的高與低都會影響謄影效果。調試完開始分別進行上謄影紙和黑白紙稿的步驟。

謄影紙由兩部分組成，一是滾筒掃描專用的聚氯乙烯黑色薄膜層，且薄膜表面具有導電功能，可與謄影機的光電轉換起作用。二是襯托保護黑色薄膜的基紙層。上謄影紙前先將基紙去除掉，然后擰松壓尺螺絲取下滾筒槽上的壓尺，把黑色薄膜垂直塞入壓尺槽中。接著一只手向下輕輕轉動滾筒，另一只手捏住窄邊逆向將黑色薄膜緊貼在滾筒壁上，直至薄膜裹住滾筒一圈后再將剩余的薄膜送回滾筒槽里。再把壓尺裝回滾筒槽上并擰緊壓尺螺絲。再將布幣黑白紙稿安裝在旁邊底稿滾筒上。

前期準備工作就緒后即可打開謄影機“工作按鈕”開始進行謄影制版。一般整版內容掃描大概在5分鐘左右。為了后期油印套色使用，謄影時布幣圖文部分和印章部分要分別進行掃描制版。在運轉過程中謄影針接觸謄影紙時會產生火花，針尖經過圖文區域時火花大而強，途經空白區域時則不會產生火花。謄影制版結束后待滾筒停止轉動后卸掉壓尺并將謄影紙取下來，再將其平放在拷貝臺上通過光源照射檢查圖文線條的透晰情況是否與原件一致。然后再換上印章編號的黑白紙稿用以上方法進行謄影制版。

三、承印載體的染色仿舊

油印前除了謄影制版還要完成選取承印載體布料，以及仿舊染色、剪裁等前期工作。在博物館陳列展覽概念的文物復制中，工藝、工序、材料都應盡最大可能與原件保持一致。我們通過篩選和對比發現純棉的白平紋布從質地、薄厚程度及編織上最接近原件的白細洋布。鑒于原件布色已經出現老化泛黃現象，為了使布料顏色與原件色統一，印前先對白平紋布進行仿舊染色。

我們選用呈液體狀、染色力強且無沉淀色的透明水色顏料進行染色仿舊步驟。上色時，先在裝有清水的容器中滴入適量淺黃色和棕色作為布料基色，接著把裁好的白平紋布在容器中浸泡幾分鐘，再將染后的布料懸掛晾干。然后，跟原件布色進行色差對比，如果飽和度、對比度不夠，可繼續加入適量顏色或清水進行調整，也可通過反復浸泡或延長浸泡時間等方法進行處理，使顏色水徹底滲入布料里直到與原件顏色沒有明顯區別即可。晾干后用蒸汽熨斗且上下鋪墊襯布，通過隔層加熱方式將布料熨燙平整。

四、布幣的油印制作

因為當時印刷條件困難，布幣印制效果也是深淺不一。然而，傳統手推油印機油印效果突出、省時省力且能滿足多色套版的油印需求。油印機主要由木質紗框、底盤、膠質油印滾筒、調色刀、玻璃調色板等機件組成。首先，按照布幣原件顏色開始調配油墨。由于光電謄影后謄影紙灼穿程度比較深，所以油墨太薄或粘性太差都會影響復制效果。我們選用膠版油墨主要考慮到它墨質細膩，顏色種類豐富并有較強粘性。

這款兌換券由暗藍色圖文和紅色印章編號兩部分顏色組成，在調制油墨方面需要準備藍、黑、紅三種顏色。油印時，先印大面積暗藍色區域，隨后再印小面積紅章和編號區域更容易套準確。調制暗藍色時，先從裝內取出適量純藍色油墨作為基色放在玻璃調色板上，再取少量黑色油墨放在旁邊。然后，用調色刀將純藍色油墨在盤內用力攤開，為了提高油墨流動性和滲透力，可加入煤油作為稀釋劑使用。攪拌均勻之后對照原件的暗藍色區域，用調色刀往純藍色中加入少量黑色油墨來調整色相，要循序漸進的加入調和，直到與原件顏色一致即可。

印制工作前，油印機紗框上的紗絹應處于平整緊繃狀態。謄影紙應固定在紗框上，通過邊框四周上的鐵卡子將其緊貼于紗絹。這樣可避免油印過程中印稿移位變形或出現褶皺等現象。然后，用調色刀取出調好的暗藍色油墨平攤在調色盤空白處。推動手持油印滾筒進行上墨，接著將復制布料放在油印機底盤上固定好，再將紗框蓋上扣緊。用左手扶住邊框，右手持滾筒正對紗框中央，這樣是為了使滾筒均勻受力。推動滾筒印刷時要輕輕壓住紗框，從后向前一次性勻速推動，一定不要來回滾動，這樣會影響油印效果也容易損壞謄影紙。印好以后取出復制件與原件進行對比。顏色無誤后可放在托盤上晾干，接著開始準備套印紅色印章編號部分。由于藍紅兩色反差很大，紗框及滾筒都需更換成紅色油墨專用的，否則會出現串色、臟版等情況。再用同樣方法調制紅色油墨和上謄影紙步驟。

套色油印正稿前應先對謄影稿上的印章編號區域進行測量定位，然后根據測量距離在托盤上對布幣半成品進行標記、固定。套印時可避免印章編號位置不準確、方向角度歪斜等狀況出現。由于原件印章編號顏色不是很實，所以推油墨動滾筒時要力度適中，只要紅色油墨附著在布料表面上就可以了，這樣能夠體現出印痕的虛實感覺，也不會因為滾筒施壓過大而導致油墨脹出筆畫等情況發生。套印完成后的布幣復制品要放在通風避光處晾干。待油墨全部干透以后根據原件尺寸大小進行裁剪，然后刷上稀釋的桐油，掛晾風干即可。（下圖：左為原件、右為復制品）

“陜甘邊區農民合作銀行兌換券”的復原復制，詮釋了傳統技術結合現代科技在文物復制工作的發展方向。數碼技術不斷更新對文物復制工作的效率和品質有著較深刻的影響，使文物復原復制的準確性得到了充分提高和技術保障。傳統技術與現代科技的結合推動了博物館文物保護修復復制工作。為文物博物館事業可持續發展做出了積極的貢獻。

參考文獻：

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［4］張婧.紅色貨幣：革命硝煙的歷史見證［N］.中國社會科學報，2014（5）：7.

【中圖分類號】J50

【文獻標識碼】A

作者簡介：張拓（1986-），北京人，工作單位：中國國家博物館，職稱：助理館員。