“硬漢”形象成長軌跡

【摘要】海明威（1899—1961）是蜚聲世界文壇的美國著名小說家。他經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭留給他的是237處的傷痕和趕不走的惡魔般的戰(zhàn)爭記憶，大多作品來源于他的經(jīng)歷。盡管作品中的人物年齡、性別、職業(yè)各不相同。他們卻有一個(gè)共同點(diǎn)：“硬漢形象”。他可以是反法西斯戰(zhàn)士、斗牛士，也可以是普通的漁夫。“硬漢形象”是海明威作品中最有魅力和最突出的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】海明威 硬漢 成長軌跡

【中圖分類號】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）04-0087-01

一、“稚嫩的硬漢”——尼克與巴恩斯

尼克是《在我們的時(shí)代里》的主人公， 也是早期硬漢形象的雛形。尼克作為海明威人物世界中的第一個(gè)硬漢形象，他處世老成、持重、酷愛大自然、喜歡戶外活動(dòng)，但拙于表現(xiàn)。他孤獨(dú)、敏感、內(nèi)向、誠實(shí)、缺少幽默、情緒消沉，同時(shí)帶有一定的悲觀和無奈。這是海明威早期作品對“硬漢形象”的最初探索。杰克·巴恩斯是海明威第一部長篇小說《太陽照樣升起》中的主人公，他同尼克相似，他也參加了戰(zhàn)爭，并且在戰(zhàn)爭中他的身心受到傷害。盡管杰克失去了生活的重心，但他在失敗面前堅(jiān)持了人的尊嚴(yán)，具有“重壓下優(yōu)雅的風(fēng)度”就是所謂的硬漢性格。杰克深深地愛著布萊特，但他卻喪失了性能力不能與之結(jié)合。這是海明威塑造的第一個(gè)較為成功的硬漢形象，是“迷惘一代”的第一人。一個(gè)男人，一個(gè)喪失性功能的男人，能夠正視他的殘疾，頑強(qiáng)地堅(jiān)持了人的尊嚴(yán)，就可謂“硬漢子”。雖然痛苦和失望不會(huì)消失，他已經(jīng)成為生活的一部分，但“太陽”會(huì)“照樣升起”，生活也會(huì)繼續(xù)下去，表現(xiàn)出了一種積極樂觀的人生態(tài)度。

二、“成熟的硬漢”——亨利和喬丹

亨利是海明威小說《永別了，武器》中的主人公。他自愿來到意大利戰(zhàn)場參加了該區(qū)的紅十字會(huì)救護(hù)車隊(duì)。爆炸中的一次意外傷害，帶給他切膚之痛，初步領(lǐng)略了戰(zhàn)爭的殘酷。戰(zhàn)爭的殘酷終于把亨利驚醒，他決心告別武器，脫離戰(zhàn)爭。為擺脫憲兵的追捕，享利和凱瑟琳逃到了中立國家瑞士，在那里，他們度過了一段幸福而寧靜的生活。但不久，凱瑟琳死于難產(chǎn)，嬰兒也窒息而亡。享利一個(gè)人被孤獨(dú)地留在世界上，悲痛欲絕，欲哭無淚。此時(shí)的他已覺得戰(zhàn)爭和這個(gè)世界是那么的虛無和荒誕，人生就跟火中的螞蟻一般，不管你怎么掙扎怎么努力，最終還是無法改變自己的命運(yùn)，陷入了永恒的絕望和孤獨(dú)之中。

亨利與巴恩斯相比較，兩者同樣缺乏生活理想，沒有精神支柱， 沒有奮斗目標(biāo)，只是迷惘的抗?fàn)幷撸瑢τ诿\(yùn)的抗?fàn)庯@得又是那么的被動(dòng)和無措， 灰色與消沉。但亨利還是有較大的進(jìn)步的。亨利敢于采取行動(dòng)，認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭的無意義后， 退出了戰(zhàn)爭并永遠(yuǎn)與戰(zhàn)爭絕別了，力爭過自己的幸福生活，這是有一定的進(jìn)步意義的。 “硬漢”面對死亡應(yīng)有的態(tài)度是：生活中有值得為之生存的，也有值得為之獻(xiàn)身的。為突出喬丹的硬漢形象，海明威在小說中又塑造了一系列具有陪襯意義的其他硬漢， 游擊隊(duì)長索爾、瑪麗亞、安塞穆和皮勒德，他們也以不同于他們的方式展示出海明威所賦予的硬漢精神。

三、“完美的硬漢” ——桑提亞哥

桑提亞哥是《老人與海》中的主人公，海明威也是憑借這篇小說獲得1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《老人與海》是對人類精神力量的一曲贊歌。他雖失敗了，但是在同鯊魚的搏斗中卻表現(xiàn)了非凡的毅力，塑造了一個(gè)在重壓下仍然保持優(yōu)雅風(fēng)度、在精神上永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝的硬漢形象。明知自己不會(huì)贏，可依然堅(jiān)持到底，從這里我們強(qiáng)烈地感受到那種不斷挑戰(zhàn)自我極限的崇高與偉大。從肉體到精神都完美地體現(xiàn)了“一個(gè)人并不是生來就給打敗的， 你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。

有人認(rèn)為桑提亞哥這個(gè)硬漢形象是對孤獨(dú)和苦難的贊美，有人說在于表明勞動(dòng)者求生之艱難，也有人把它看是存在主義文學(xué)的回聲。我們看到在桑提亞哥這一主體形象身上，不僅凝聚了海明威作品“硬漢”模式卓絕的特性，而且海明威在這里表達(dá)了他對人類社會(huì)的發(fā)展及其前景的看法，他認(rèn)為人類挑戰(zhàn)自己生理極限的力量是不可摧毀的。每個(gè)人最大的敵人應(yīng)該是自己，而不是外在的一切，只要堅(jiān)持到底永不放棄，終會(huì)取得成功。他已經(jīng)是作為一種象征，上升到了哲理的高度。戰(zhàn)爭給海明威帶來的從肉體到心靈上的創(chuàng)傷，一直是隱藏在他心底的痛楚，他把戰(zhàn)爭視作毫無目的的屠宰場加以鞭笞，因而他早期的世界觀是悲觀的，以至于他早期作品中的“硬漢”形象是那樣的蒼白無力，是那樣的壓抑和迷惘，他自己也成了“迷惘一代”的代言人。直到參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)，他對戰(zhàn)爭、對世界有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，他強(qiáng)烈的意識(shí)到這個(gè)世界上還有一種值得人們?yōu)橹^斗、去獻(xiàn)身的戰(zhàn)爭，也就產(chǎn)生了喬丹這個(gè)光輝形象。《老人與海》中的硬漢形象桑提亞哥便是老年海明威“烈士暮年，壯心不已”的體現(xiàn)，也應(yīng)該可以看作是海明威身上全部的堅(jiān)毅、忍耐、抗?fàn)幒筒磺染窳α康尼尫牛撬啦环數(shù)娜烁窈途駥懻铡?/p>

作者簡介：

郭志清（1978.8-），女，蒙古族，內(nèi)蒙商都人，碩士研究生，講師，研究方向：比較文學(xué)。