阿米娜的詠嘆調《啊，滿園鮮花凋零》的再探討

【摘要】《啊，滿園鮮花凋零》是意大利浪漫主義歌劇作曲家貝利尼所作歌劇《夢游女》中女主人公阿米娜的著名詠嘆調，是歌劇中具有著強烈歌唱性格的“點睛”部分，《夢游女》的創作手法對后世也產生了深遠的影響，具有極高的欣賞價值。本文提出對貝利尼歌曲詠嘆調的再探討，是建立在前人的基礎之上的重新審視的過程，在筆者看來，貝利尼時代的歌唱風格與現代歌唱有著很大區別。特別是我們遇到了一個無法回避的問題，那就是現代音響的傳動手段（電子技術）一反面擴大了聲樂歌唱藝術的外延，另一方面，也對歌唱的“方法”提出新的審美要求。

【關鍵詞】歌劇 詠嘆調 藝術手段 現代聲樂技術

【中圖分類號】G64 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）04-0198-01

一、貝利尼歌劇中塑造的女主角形象及其藝術手段

《夢游女》主要講述的是：溫柔美麗的農村姑娘阿米娜和青年農民愛爾威諾的訂婚之夜，阿米娜因夢游進入了住在旅店內魯道夫伯爵的房間。愛爾威諾和村民們發覺后認為她背叛了未婚夫。無論魯道夫伯爵怎樣解釋阿米娜患有夢游病，而從來不知道阿米娜有夢游病的愛爾威諾根本不信。他準備和追求自己的女店主莉莎結婚。阿米娜同樣不知道自己患有夢游病，她深愛著愛爾威諾，心情十分痛苦。在魯道夫苦口婆心規勸愛爾威諾時，夢游中的阿米娜又出現了。她在夢中仍祈禱祝福愛爾威諾，并對自己被拋棄感到無限哀傷。在事實面前，愛爾威諾既感動又愧悔，懇求阿米娜原諒自己。

浪漫主義的貝利尼是在吸收了巴羅克時期綿長連貫、舒緩平穩而飄逸的樂句基礎上，加進了更多的強弱、速度的伸縮變化和節奏的自有變化應用，氣質更為敏感、憂郁，在表現人物內心情感和刻畫人物角色上更富于合理性，并形成了自己的風格。歌劇《夢游女》中女高音詠嘆調《啊，滿園鮮花凋零》的第二部分，采用華麗的快板加了花腔式的曲式結構。

二、詠嘆調《啊，滿園鮮花凋零》唱段分析

詠嘆調《啊，怎么能夠相信》則是這部歌劇的第三幕，是一首較典型的美聲唱法的詠嘆調。這首曲子通過情緒對比的方式來描述阿米娜的內心變化。一是阿米娜瞬間失去愛情無奈與悲痛，二是當誤會被化解后不能用言語來形容的喜悅之情。第一部分用如歌似的行板（Andante cantabile）為整個唱段做鋪墊，用并列式三段體曲式結構三呈現。A段是降B大調的平行小調g小調，前奏后的四個小節為主題句，兩個音樂動機，1-2小節以四分音符、附點、三連音，上行音階構成第一個動機。3-4小節以弱起的32分音符和休止的32分音符為動機，樂段通過節奏的交錯來表現女主人公阿米娜被誤會后悲傷的內心感受。再加之小調本身就有一種憂郁的情緒，所以旋律為整個故事情節營造了一種凄涼的氛圍。第二樂句為7小節擴充樂句，旋律和節奏材料來源于第二動機， B段仍然在g小調上， 在這8小節中伴奏部分和旋律部分似對話一樣交替，體現出男主人公和女主人公渴望讓對方明白自己的心聲。C段則落在了降B大調上，共三個樂句。第一樂句旋律，以先下行后上行的寫法，當下行時，出現連續的附點節奏，在這里表現的是一種悲傷哭泣的狀態 ，第二樂句為第一樂句的變化重復。

第二部分則是用輕快的中板（Moderato leggierissimo）再現二段體來表現阿米娜重新獲得愛情的喜悅之情。調式上在降B大調-F大調-降B大調轉換。而在這個唱段中，休止符用的較多，通過休止體現了阿米娜在高興的同時又帶有泣聲的復雜情緒。第二樂句為變化重復樂句，并在降B 大調上作完全終止。第三樂句調式在屬調F上，并在屬調上作終止，情緒上起到了明顯的轉換作用。第四樂句再現第二樂句。補充樂句中運用了大量的回旋音和模進技法，既體現了阿米娜內心的激動，又使得整個樂段在模進的花腔演唱中達到了音樂與情緒的最高點。

三、現代聲樂技術下的闡釋

現代聲樂技術——它把語言的表情規律和聲音的表情規律結合起來，同時融合旋律的流動性和節奏的律動性來進行它的技術創造（發聲方法）以及藝術創造（演唱方法）。這樣既統一了字與聲，情感也自然融入其中，使表情手段更加豐富、多樣，不僅富于變化，最重要的是自然。筆者根據詠嘆調《啊，怎么能夠相信》進行了如下闡述：

1.語言的吐字與發音

歌劇《夢游女》的語言為意大利語。意大利語是一門極富歌唱性的語言，它也是一種相當“連貫”的語言，它特別強調語音重音音節，對比鮮明，富有節奏感。演唱時只有把握好與語言和音樂的和諧關系，才能準確表達歌曲的內容，使歌曲成為一個完整的有機體。詠嘆調《啊，怎么能夠相信》第一部分基本上是一個音符對應著一個音節，歌唱時要注意每個音節的清晰，同時應該與律動相結合。第二部情緒激動卻又帶有泣聲而不是毫無憂傷的高興，所以應特別注意把語言唱全，不要出現字出一半就到下一句。

2.節奏的把握

節奏就相當于一個音樂作品的骨架，所以對節奏的正確把握尤為重要。詠嘆調《啊，怎么能夠相信》第一部分詠嘆調的節奏為行板以四分音符、附點、三連音為主要構成節奏。三連音的效果推動了整個歌唱的律動，再加之g旋小，使得整個樂段呈現出凄涼美。比如16分音符在第二部分大量的呈現，而在進行快節奏的演唱時，細節上的音會丟失。音樂效果雖有但卻少了作家原本要求的歌曲味道。

3.情緒的表現

在演唱過程中，由于對聲樂技巧的把握不夠，歌唱狀態與焦點往往停留在怎么去用正確的發聲來把歌曲唱完，而不是發自內心的詮釋。情緒，其實對于歌曲或是器樂曲來說就好比一個人的靈魂。一個沒有靈魂的人，只會是一個軀殼。詠嘆調《啊，怎么能夠相信》不能簡單的說是第一部分就用很悲的情緒來表達，第二部分就用很高興的情緒來表達。旋律雖歡快的進行但多處帶有休止，從中可體現出女主人公悲傷后難以抑制的抽泣聲。在結尾處的花腔部分，不僅僅是炫技的一部分，而是一個在愛情上經受坎坷后的女孩在為自己的幸福高歌與吶喊。

參考文獻：

[1]劉新叢，劉正夫.歐洲聲樂史[M].北京：中國青年出版社，1999.

[2]周楓，朱強譯編，周小燕審訂.外國歌劇選曲集（女高音詠嘆調下）[M].上海音樂出版社，1996.

作者簡介：

彭婷（1994-），女，土家族，碩士研究生，研究方向：歌劇詠嘆調研究。endprint