交響樂團(tuán)芻議

楊光

交響樂團(tuán)從前在普通人腦海中的印象里應(yīng)該是一個完全不了解的高深詞語，充滿了“高大上”與“聽不懂”的問號，唯一模糊的概念可能就是百八十人同時出現(xiàn)在舞臺上，穿著高貴的燕尾服或演出服，有的拉，有的吹，有的打，還有個“總司令”在臺中間揮來揮去的場景。

隨著社會的進(jìn)步，群眾口味與素質(zhì)的提升，交響樂團(tuán)也在做著各種各樣“親民”與“接地氣”的曲目演出，逐漸拉近了普通觀眾與高雅藝術(shù)的距離。當(dāng)下很多大城市的群眾對交響樂團(tuán)的演出已經(jīng)不再陌生，但依舊有不少觀眾知與不知的關(guān)于交響樂團(tuán)的有趣事項。

樂團(tuán)編制和音樂季

一個編制齊全的交響樂團(tuán)包括了四個部分：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂。雙管制的編制大約是六十人左右，三管制是九十人左右，遇到少見的宏大配置四管編制時，人數(shù)可以超過一百一十人。“管”字在這里指的是木管樂與銅管樂的數(shù)量，當(dāng)然弦樂也會根據(jù)管樂的編制做相應(yīng)的調(diào)整，唯獨(dú)不變的是指揮永遠(yuǎn)只有一個。指揮在樂團(tuán)中是必不可少的最重要的部分，水平高的指揮可以在排練之后將整個樂團(tuán)的水平提升到一個讓人刮目相看的地步，無論從樂團(tuán)的整體聲音、音準(zhǔn)、彼此之間的合作性，以及對音樂的理解與細(xì)節(jié)的掌控，還有感情與情緒的把握等等，都會有一個新的淋漓盡致的表現(xiàn)。

每個樂團(tuán)的音樂季是藝術(shù)家們在樂團(tuán)中最重要的工作部分。通常音樂季的演出會在提前半年甚至更早將指揮、曲目及演出時間公示給演奏員們，在排練前很多天會將各聲部的分譜發(fā)至演奏員手上，他們要在指揮來排練前保證樂譜中的“困難片段”已經(jīng)練得非常熟。排練的時間基本為四至五天，音樂季的演出通常在周五或周六晚上。音樂季也是演奏員們非常看重和無比認(rèn)真的工作部分，因為演出曲目基本上以經(jīng)典的古典音樂為主，無論是什么風(fēng)格、什么時期的音樂，凡是有各聲部“獨(dú)奏”（Solo）部分明顯地演出來被大家聽到的地方，演奏員們都是以非常大的壓力和強(qiáng)大的心理素質(zhì)在臺上應(yīng)對。他們需要向觀眾、同事以及指揮證明自己的水平，飯碗不保可不是他們想看到的。

演奏員與指揮

各式各樣的指揮家們來到樂團(tuán)的排練中，演奏員們對不同的指揮有著各自的評判。如果說一個指揮了解樂團(tuán)的最佳排練方式，那么他的排練將一點(diǎn)也不枯燥，而且可以讓大家學(xué)習(xí)到很多曲目中的精華，排練也就變得很有趣。交響樂團(tuán)的演奏員們最不欣賞的排練方式是“一遍一遍地過”。相對修養(yǎng)并不是很高的指揮們，要讓一個樂團(tuán)熟悉他的指揮方式，又要“湊夠”音樂季幾天時間的排練，那么除了一遍又一遍地來，沒有別的方法。然而，這樣重復(fù)的工作對排練效果并沒有明顯的提高，一天下來讓人感覺格外的辛苦和無奈。

還有一種指揮是大家都會非常緊張的：音樂總監(jiān)。一個樂團(tuán)的音樂總監(jiān)都是樂團(tuán)高層們精挑細(xì)選出來的簽了合同的好指揮，一年與該樂團(tuán)有固定的演出場次，他的話在領(lǐng)導(dǎo)面前能夠決定你的“去留”。所以有時候在不是總監(jiān)排練的時候沒有拿出真實(shí)水平的人，當(dāng)總監(jiān)來排練的時候會異常緊張，可能緊張到演出時發(fā)揮失常，出錯無數(shù)，然后這樣的惡性循環(huán)就開始了……

演奏員與聽眾

在各個城市不同的演出中，可以在短短的一個半小時內(nèi)了解到當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)氣息和人文素質(zhì)，這也是非常有趣的一個現(xiàn)象。在我的樂隊生涯中，我去過許多國家、城市演出，國內(nèi)的話，中國東部發(fā)達(dá)城市的觀眾是給我印象最深刻的。他們有條有序，沒有人喧嘩，在互動的演出中配合積極，非常有藝術(shù)修養(yǎng)，同時還特別尊敬演奏員們，以至于演出結(jié)束后雷鳴般的掌聲、喝彩聲總能持續(xù)非常之久。

記得有一次由于種種原因，整個樂團(tuán)遲到了將近半小時，但觀眾依舊有序地坐在那里靜靜地等待，這是讓我非常感動的一件事情。之后當(dāng)我以觀眾身份去觀摩在上海演出的《尼伯龍根的指環(huán)》時，我更是體會到了當(dāng)?shù)赜^眾的高素質(zhì)高修養(yǎng)。在每一部三至四小時的歌劇演出完后，觀眾們都是發(fā)自內(nèi)心地為臺上的演奏員與歌唱家們鼓掌長達(dá)十幾分鐘，在場所有的人無不動容。

相對在一些其他城市或縣城演出，事情就沒那么“順心”了，許多時候臺下甚至比臺上都要熱鬧，各種手機(jī)鈴聲和聊天的聲音竄出來，這時候的演奏員們只有一個心思：“趕緊演完回家吧！”我覺得尊重是相互的，如果觀眾不尊重演奏員們，演奏員們自然也沒有心情去為觀眾奏出他們狀態(tài)最好的音樂。我覺得，觀眾即使真的聽不太懂，或是說沒那么喜歡，在樂曲結(jié)束的時候悄悄離開也未嘗不可。

交響樂團(tuán)的經(jīng)營方式

一個交響樂團(tuán)的誕生“養(yǎng)活”了百來位藝術(shù)家，但每個交響樂團(tuán)的經(jīng)營方式與經(jīng)濟(jì)效益卻各不相同。一般來說，指望音樂季的音樂會去養(yǎng)活一個交響樂團(tuán)是“沒戲”的，因為真正聽懂古典音樂的人畢竟是少數(shù)，音樂季的觀眾相對比較少，而且每次演出的曲目也不一樣，懂音樂的人會根據(jù)自己的口味去選擇聽哪場音樂會或哪位指揮。

所以，交響樂團(tuán)要靠親民的通俗音樂會及商演來增加自己的經(jīng)濟(jì)效益。通俗音樂會包括兒童節(jié)音樂會、圣誕節(jié)音樂會、新年音樂會等等，這些音樂會的曲目大部分膾炙人口，由不同的作曲家根據(jù)觀眾熟悉的電影音樂或歌曲改編成的交響樂，或選擇一些大家非常熟悉的經(jīng)典古典音樂。

在所有的通俗音樂會中，兒童節(jié)的音樂會是最火爆的。所有的爸爸媽媽都希望從小給孩子灌輸高雅的氣質(zhì)，曲目多半以動畫片的音樂為主，無論是大人還是孩子都可以接受，每年兒童節(jié)音樂會的票基本都會早早售罄。商演則是另一種形式：由某個單位或集團(tuán)與樂團(tuán)簽署合同，說好演出位置及日期，然后演奏員們集體坐大巴去指定地點(diǎn)演出。商演的地域性非常廣，可以遙遠(yuǎn)到坐飛機(jī)去外省，也可以在市區(qū)內(nèi)；商演的舞臺也各不相同，可以是露天舞臺，可以是劇院。相對音樂季來說，這兩種演出演奏員的壓力會小很多。