藝術創想在工藝美術設計中的應用研究

張滔

【摘 要】工藝美術設計的過程是一個需要集合創新、藝術美感以及新穎構思的過程，這三個部分都關系著一件作品的成功與失敗。本文將從藝術創想在工藝美術設計中的重要性、藝術創想所涉及的領域、藝術創想的實現路徑以及藝術創想思維的培養辦法這四個方面進行闡述，希望可以給藝術創想在工藝美術中的應用提供一定的借鑒意義。

【關鍵詞】藝術創想；工藝美術設計；應用

中圖分類號：J504 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0155-02

隨著經濟的發展，物質需求的滿足，人民對精神需求的要求也越來越高，對生活質量的要求在不斷提高。工藝美術設計獲得越來越多人的關注，在市場經濟的推動下，面對琳瑯滿目的商品，人們更關注商品的藝術性。而工藝美術設計的一個重要環節就是藝術創想，這就要求藝術創想達到一定的高度。

一、藝術創想在工藝美術設計中的重要性

在不同的世界觀和人生觀的指導下，會設計出不同的藝術性作品。一件成功的藝術作品可以獲得經濟價值和精神價值的雙重成功，這就要求工藝美術設計者在進行藝術創想的時候，不僅要體現出自己的“三觀”，還要更多地要融入一些人文思想，跟上時代的潮流，讓作品能夠帶給觀看者一種共鳴，真正滿足人民對藝術作品本身的精神需求。

隨著科技的發展，在進行藝術創想的同時可以在網絡平臺尋找靈感，一些軟件例如PS、3D等，可以很直觀、很便捷地創造出想要表達的藝術感受。而且將自己設計的成品放置在網絡平臺上，還可以查找同類的藝術作品，這就避免了在設計中出現意向雷同的情況。藝術創想一定要能夠表達出一種新奇，這樣才能夠出奇制勝，給平凡的事物給予不平凡的雕琢。例如：中華人民共和國國徽就是一個非常成功的藝術品，于平凡中見不平凡，寓意深刻。國徽中有四顆小五角星環繞著一顆大五角星，這象征著中國共產黨領導下的全國人民的大團結，天安門是我國的首都北京的象征，也體現了一種民族精神，而大家所見的齒輪和麥穗也是一種意象，象征著工人階級領導下的工農聯盟，在色彩的選取上也是非常有講究的，國徽的正紅色和金紅色體現了民族特色，透露著一種莊重感。

二、藝術創想所涉及的領域

藝術創想在工藝美術設計中并不只是單單涉及到某一個方面的知識，而是需要大量領域之間的橫跨，要做到這一點不是一件簡單的事情，也正因為如此，很多藝術家的作品在當時并不能得到正確的評判。一個美術設計者在進行藝術創想的時候會調動對很多領域的理解，以下將從時間和空間、主題和客體兩方面進行探討。

時間是以流動的狀態存在的，因此在進行藝術創想的時候絕對不可以忽視這一點，要注重與時俱進，例如：早在上世紀初，由于條件和環境的限制，還創想不出電話，但是隨著時間的流逝、人民生活水平的提高，在現代社會要進行設計的時候，就不能不考慮到從前沒有而現在出現的這一問題，不可能還以舊時代鴻雁傳書的形式來進行交流方式的設計，這就脫離了實際。而在空間問題上，兩者也有差異，時間是流動的，而空間是一種物質的存在。例如：塑料在制作成瓶瓶罐罐的時候是材料，在廠房完成制造時是產品，而在產品出售時又成為了商品，在使用過后有些還有剩余價值，又根據需要再次進行利用，這就形成了一種從無價值的形式變成了一種有目的性、有價值的商品存在。在空間上，這體現著人與自然之間的關系，透露出人與物之間的關系，可以使得作品充滿一種人文的氣息和現實的親近感。

隨著科技的發展，人與事物之間的關系變得更加密切，在藝術作品中，客體是指物體本身具有的屬性，這種屬性包括物質屬性和精神屬性兩種。一件藝術品具有一定的商品價值，這種價值是固定的，但也可以隨著時間的流逝而變得更具有價值，例如：梵高的畫在他生活的時代沒有很高的商品價值，但是隨著時間的流逝，現在具有了很高的價值，而他的畫作中又體現著個人的精神需求，而精神價值因人而異，隨著審美觀的變化，這種精神價值也被現代人所體會到，這層精神價值帶給人民一種精神上的享受。

三、工藝美術設計中藝術創想的實現路徑

藝術創想的實現并不是一朝一夕的事情，尤其是要在工藝美術設計中做到，這是一個漫長的過程。首先，需要尋找人與事物以及環境的正確關系，物品的存在是為人所用，同時人也受到物的影響。任何一件成功的藝術品在人的眼里都會反映出一種精神，帶給人共鳴，而這種共鳴是在環境的影響下形成的，環境不同，所帶來的感受也將不同，例如：抗戰時期的藝術品體現的是一種悲傷的感受，而在沒有經歷過苦難的現代人看來就不會有那么強烈的感受。另外，藝術創想還需要根據該物品的功能進行構思，使用、流通、維護、安全等方面都是需要進行考慮的，例如：肥皂盒的制作可以根據其本身的功能再結合實際應用，設計成防滑的盒子。此外，還需要根據物品的形態進行藝術創想，在材料方面，可以利用塑料的浮力進行設計，漂浮物體在色彩方面要與外界環境相適應，體現一種協調感。再次，在任何的工藝美術設計中，都要求有正確的設計技法，合理地運用聯想和對比，達到突破思想、標新立異的目的，從而使得該藝術品達到更高的層次。

四、藝術創想思維的培養辦法

第一，任何的藝術創想都來源于生活，因此需要善于發現問題。面對琳瑯滿目的商品，顧客的選擇不一樣，這就需要對其進行調查研究，了解廣大人民群眾對這些產品的看法和感受，分析一些產品受歡迎與否，并探究原因，然后再根據具體的情況進行創想，設計出滿足人民需求的工藝品。

第二，集思廣益。一些有共同藝術目標的人聚集起來交流自己的看法，可以在藝術論壇中各抒己見，從別人的見解中汲取有用的知識，形成更有新意的創想。

第三，收集信息。掌握足夠的信息有助于藝術創想，特別是在這個日新月異的時代，信息更新快，如果信息不足會影響到工藝品對大眾需要的滿足。

五、結語

藝術創想在工藝美術設計中具有非常重要的作用，只有有新意的、符合人民精神需求的藝術創想才能制作出有價值的工藝品，因此，藝術設計者要具有扎實的藝術創想能力，才能將其應用到工藝美術設計中，促進其不斷地完善與發展。

參考文獻：

[1]楊振.藝術創想在工藝美術設計中的應用謅議[J].美術教育研究，2014（10）.

[2]陳曉明.藝術創想在藝術設計中的應用探討[J].藝術品鑒，2016（5）.

[3]王軍.藝術創想在工藝美術設計中的應用研究[J].芒種，2013（11）.

作者簡介：

張 滔（1984-），男，漢族，湖南益陽人，學士學歷，助教職稱，主要研究方向：繪畫，工作單位：湖南工藝美術職業學院。