試論金庸小說《碧血劍》的影視改編

張藝元++劉柏杉

【摘 要】《碧血劍》是金庸先生創(chuàng)作的武俠小說，自1956年面世以來，影響頗廣，更由此改編衍生出多部影視作品。在本文中，筆者將從情節(jié)、人物和主題三個角度入手，對基于《碧血劍》文本基礎(chǔ)上的影視改編進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】金庸；《碧血劍》；影視改編

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0254-01

在金庸先生眾多作品中，作為早期作品而存在的《碧血劍》的藝術(shù)水準(zhǔn)稱不上高超，甚至還存在著許多不足，但也正因如此，這部作品存在著豐富的影視改編空間。在眾多各領(lǐng)風(fēng)騷的改編作品中，1993年的香港電影《新碧血劍》（以下簡稱93版）以及2007年中央電視臺的電視劇《碧血劍》（以下簡稱07版）均頗具影響力。本文將以這兩部影視作品為例，結(jié)合原著，試論《碧血劍》的影視改編。

一、情節(jié)的變化

無論是文學(xué)創(chuàng)作還是影視創(chuàng)作中，情節(jié)都是極為重要的元素。金庸先生在武俠小說的創(chuàng)作領(lǐng)域素享盛名，其情節(jié)鋪排的水準(zhǔn)更是毋庸置疑，北京大學(xué)的嚴(yán)家炎先生認(rèn)為其“情節(jié)曲折，波瀾迭起，層層遞進(jìn)，變幻莫測，猶如精神的磁石，藝術(shù)的迷宮，具有吸引讀者的強(qiáng)大魅力。”如何在葆有這種強(qiáng)大魅力的前提下，使經(jīng)典情節(jié)別具新意，便成為《碧血劍》改編過程中的首要問題。為了追求新意，93版對情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧的改革。原著中金蛇郎君早已身故，其事跡也是借旁人之口進(jìn)行側(cè)面交代，作為一條暗線服務(wù)于袁承志游歷江湖為父報仇的主線情節(jié)。然而在93版中，金蛇郎君不僅并未身故，而且直接出場，其溫家堡復(fù)仇的故事與袁承志的經(jīng)歷疊加在一起，扭轉(zhuǎn)了整個故事的敘述時空，新則新矣，卻與原著出入甚大，斧鑿痕跡太重。

相較之下，07版的改動就顯得中規(guī)中矩，基本忠實(shí)于原著，沒有什么傷筋動骨的改動，其中比較重要的便是開場戲的改編。原著以張朝唐誤闖山宗祭祀為開端，引出袁崇煥蒙冤的往事并由此展開后續(xù)的故事。在07版中，卻以袁崇煥慘遭滅門，眾部下勇救少主為開場，將這一原著中沒有正面描寫的情節(jié)用大量鏡頭語言加以直觀表現(xiàn)。這一改動大大推進(jìn)了敘事節(jié)奏，渲染出深沉的歷史感，可謂是非常成功的改編。當(dāng)然，該劇的改編也并非毫無缺陷，例如劇中刪去了袁承志幼年的全部戲份，自然也就沒有足夠的鏡頭來表現(xiàn)他和安小慧青梅竹馬的情誼，然而在兩人長大后重逢時卻表現(xiàn)得親密無間，未免有些突兀。類似的遺憾之處還有很多，但總體是瑕不掩瑜的。

二、人物的重塑

93版《新碧血劍》是一部地道的香港電影，因而在人物塑造上也具有港片標(biāo)志性的娛樂化色彩，甚至發(fā)生了顛覆性的變化，其中最典型的當(dāng)數(shù)歸辛樹和阿九。原著中的歸辛樹自私、護(hù)短、心胸狹隘，令人生厭；而阿九作為末代公主，身負(fù)國恨家仇，具有悲情色彩。在電影中，本無淵源的二人卻被設(shè)定為一對活寶師徒：一個愛護(hù)徒弟、憨厚逗趣；一個初闖江湖，古靈精怪。討喜的人物設(shè)定，再加上演員精湛的演技，成功地扭轉(zhuǎn)了讀者對歸辛樹的惡劣印象，也淡去了阿九的悲情色彩。但是改動如此之大，多少還是有所不妥。

07版中的“安劍清”的形象重塑也頗成功。原著中安劍清利欲熏心、冷血無情，是十足的反派。然而在電視劇中，安劍清被塑造為一個對國家忠心、對家人癡心的有情有義的形象，其所作所為也不過是職責(zé)所在，皇命難違。自始至終他都堅信崇禎是好皇帝并甘心為其效力，甚至最后為護(hù)駕而犧牲，是為對國家忠心，是為有義。窮盡一生他都渴望得到妻女的原諒，甚至臨死前也不忘為妻女向崇禎討得寬赦，是為對家人癡心，是為有情。劇版的改動使安劍清的人物形象更加血肉豐滿，富有層次。

三、主題的側(cè)重

情節(jié)與人物都是為展現(xiàn)作品的主題而服務(wù)的手段。在《碧血劍》跌宕的情節(jié)和復(fù)雜的人物關(guān)系下，所展現(xiàn)出的是傳統(tǒng)的俠義精神和深沉的歷史風(fēng)云。對于如何在影視改編中呈現(xiàn)這一主題，兩版各有側(cè)重。

93版選擇把故事的格局適當(dāng)縮小。原著中的故事發(fā)生在明清易代之際，架構(gòu)在三大政治力量相互博弈的大歷史之下，而在電影中則被削減為夏雪宜與溫家堡恩怨情仇的小江湖之中。雖然格局比不得原著的恢弘壯闊，但恰到好處地表達(dá)出了江湖兒女快意恩仇的英雄氣概。而07版則很大程度上延續(xù)了原著恢弘的時代背景與深重的歷史意蘊(yùn)。在這一版中，“袁承志的故事其實(shí)不是他本人的故事，而是一個有關(guān)江山社稷的故事中充當(dāng)一個引線或者是導(dǎo)游，有時候甚至是歷史主題的一個演繹或表達(dá)的工具”。較之港臺地區(qū)的改編而言，這一版更像是一部歷史正劇，劇集始終籠罩在云波詭譎的政治局勢下，更平添了厚重的悲劇情懷，引人深思。

四、結(jié)語

文學(xué)創(chuàng)作是一種語言的藝術(shù)，在文學(xué)語言的運(yùn)用中寄寓創(chuàng)作者的情感，而影視改編則是一種視聽的藝術(shù)，是利用更具沖擊力的影像對文本進(jìn)行再創(chuàng)作的過程。兩版《碧血劍》由于改編者立場與意圖不同，最后呈現(xiàn)的主題亦有所不同：93版?zhèn)戎乇磉_(dá)俠義精神，07版突出表現(xiàn)歷史意蘊(yùn)，各有得失，各具特色。這也啟發(fā)我們在對文學(xué)作品進(jìn)行影視改編時既要創(chuàng)新，同時也要尊重原著，堅持原則。

參考文獻(xiàn)：

[1]金庸.碧血劍[M].廣州：廣州出版社，2002.

[2]嚴(yán)家炎.金庸小說論稿[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999.

[3]陳墨.央視版《碧血劍》拍攝秘笈[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2007.