從策劃角度試論電視劇創(chuàng)作與電影創(chuàng)作的差距

吳向陽

（山東工藝美術(shù)學(xué)院 數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院，山東 濟南 250013）

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從策劃角度試論電視劇創(chuàng)作與電影創(chuàng)作的差距

吳向陽

（山東工藝美術(shù)學(xué)院 數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院，山東 濟南 250013）

【摘 要】策劃是一個從創(chuàng)意到信息收集到系統(tǒng)剪輯到策劃案再到控制的一個大工程。在策劃之處關(guān)注到電影與電視劇的差異是將來成功的前提，把握好差異也就等于把握好了電影與電視劇之間形式轉(zhuǎn)化的要點。

【關(guān)鍵詞】策劃；敘事結(jié)構(gòu)；電影；電視劇

電影與電視劇有著共同的血緣關(guān)系，它們同是視聽藝術(shù)的一部分，都以視覺與聲音的結(jié)合為基礎(chǔ)表現(xiàn)手段。它們與文學(xué)、戲劇的差異性有許多共同之處，所以在學(xué)術(shù)界常常把電影藝術(shù)與電視藝術(shù)合并為影視藝術(shù)。電影是相對完整和單一的藝術(shù)形態(tài)，它的歷史發(fā)展是一個獨立的系統(tǒng)，似乎比較單純，雖然有著流源的不同，但表現(xiàn)形式是大致相同的。而電視作為一個大眾媒介，其形態(tài)多樣、內(nèi)容豐富，有新聞、體育、綜藝、軍事等等各種信息的表現(xiàn)載體。回到大題目中來，電視劇在電視藝術(shù)中相對其他類節(jié)目有著不同的特征，更接近電影的語言形態(tài)。再把如此相近的兄弟藝術(shù)從策劃角度來看差異，是一個相對比較具體的分析角度和基礎(chǔ)層面的創(chuàng)作視野。當然一奶同胞的兄弟也固然是有這樣或那樣的不同，結(jié)合教學(xué)中學(xué)生遇到的問題，新接觸影視藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生需要在進行創(chuàng)作之前必須了解的一個認知，就從策劃的角度淺論一下電視劇與電影的不同。

我們說策劃是一個從創(chuàng)意到信息收集到系統(tǒng)剪輯到策劃案再到控制的一個大工程。在這一工程的環(huán)節(jié)之內(nèi)，我們以策劃（狹義）為討論的主題。首先，我們把電影與電視劇都認同為都是以敘事為主體的視聽藝術(shù)形態(tài)。在這一前提下，策劃的重點是如何把握兩者的不同，在實施具體的項目之前，我們應(yīng)如何體會差異。

首先，兩者不同的傳播途徑是策劃應(yīng)當首要考慮的。電影源起于活動照相，由于色彩技術(shù)與聲音的加入最終發(fā)展成為一門藝術(shù)形式，是文化娛樂的屬性。電視劇是由廣播到廣播劇到電視劇的過程，是受眾在一定范圍內(nèi)接受的圖像、是真實地傳播信息。電影的流程是膠片拍攝、沖流、后期制作、配音合成的過程。相對時間長，質(zhì)量要求高，時效性差，像獨立的藝術(shù)片一樣精雕細刻。而電視劇以拍攝便捷，周期快為特點，更有直播式電視劇。如《阿信》時效性與互動性很強，有邊拍邊播的可能。電影是制后播出，電視的形態(tài)多樣化。

其次，電影與電視劇觀賞環(huán)境不同。在策劃中應(yīng)該意識到這一點，把握情節(jié)控制與敘事節(jié)奏的關(guān)系。因為不同環(huán)境下，受眾的心態(tài)會有所不同。電影是要到固定場所去看的，電影院是專門性場所，像油畫去畫廊、聽音樂去音樂廳一樣，電影是一種純藝術(shù)的觀賞模式。在電影院里只有銀幕被放映機照亮，周圍是黑暗的，封閉的影院排除了其他外界的干擾，易于把觀眾一步步引向銀幕世界的觀注，從而進入假定性情節(jié)，進入劇情。電影的感染力使觀眾體驗劇情，忘記現(xiàn)實環(huán)境，共同經(jīng)歷感受悲觀。整個影片的一個半小時左右的時間內(nèi)，觀眾是全神貫注于銀幕的，更是要關(guān)掉手機后全心身臨于影片之境。而電視則完全不同，電視像廣播一樣，在一個現(xiàn)實環(huán)境之中，也不受光線的影響，隨時可以觀看。當然電視劇要在特定的時間段，但電視臺會考慮一般觀眾的欣賞習(xí)性，在一個固定的時間內(nèi)播映，而不是像電影一樣，觀眾屈從于電影院安排的時間。電視劇是一種休息、娛樂和放松，往往成為家庭交流的一種背景、氣氛和環(huán)境。在溫馨愜意的環(huán)境中，大家的習(xí)慣不同，可以邊聊邊看也可以邊忙自己的事邊看，注意力極易分散，難以進戲。再有廣告等形式的插入使得電視劇在策劃時，就應(yīng)當注意這一欣賞特征。電視劇觀眾在第三人稱的觀賞角度，是相對客觀的欣賞劇情體會情緒感受。

電影在特定環(huán)境，故事的初期創(chuàng)意策劃基礎(chǔ)應(yīng)該是一氣呵成，完整的表達敘事，可以視聽震撼觀眾，可以把握整體故事的節(jié)奏強弱。電視劇要有故事細節(jié)的全面闡述，要集集首尾相連，采用戲劇化的手法，強化戲劇沖突，故事在進程中不斷對過往的事件進行回憶與提醒。相對電影的鑒賞，略顯拖沓的電視劇這種娓娓道來的風(fēng)格恰恰是它的自身優(yōu)勢。

第三個要談到的差異是策劃時要注意到兩者敘事結(jié)構(gòu)的不同。這一點是兩者從策劃創(chuàng)作的角度來看為最重要的不同。

第一，敘事語言上的差異。語言不僅僅是指文字語言，還有鏡頭語言的表達。電視通過鏡頭語言的直接和聲音效果的配合，對觀眾的藝術(shù)沖擊力直觀面強大，故事表現(xiàn)強調(diào)濃縮、殘缺、不完整，充分調(diào)動造型力量來打動觀眾。大大的銀幕使人們對喻義的體驗更加真切，光的表現(xiàn)力、色調(diào)的鮮明。鏡頭中的構(gòu)圖、構(gòu)圖、運動、景別和敘事語言，使它們不僅成推進故事的支撐點，而且成為內(nèi)容的一部分。電視劇小的屏幕在表現(xiàn)上有一定欠缺。鏡頭表現(xiàn)多以近景特寫為主，在整體視覺造型上不像電影那么有沖擊力，聲音設(shè)備不如影院的效果好。但電視劇在人物刻畫上更有優(yōu)勢，演員的表演與反復(fù)長時間的出現(xiàn)，使人物關(guān)系更加明確，使電視劇形神皆備。靠演員的表演來打動人，而觀眾對演員的評頭論足也構(gòu)成了家庭的一大樂趣和大眾文化的一部分。

語言在視聽藝術(shù)中是不可缺少的，在電影和電視劇中臺詞的作用對敘事影響較大，策劃中應(yīng)注意到臺詞的風(fēng)格與影視劇的風(fēng)格有時會是一種效果。電影中的臺詞注重簡練、短促、點到為止，富有動作性，一般不喋喋不休的嘮叨，盡量使用潛臺詞的動感來推動敘事。而電視劇的臺詞更加活生生，普通的語言結(jié)構(gòu)更接近于人的常態(tài)，通過活生生的臺詞來打動觀眾，貼近觀眾，揭示人物復(fù)雜的心理活動和豐富的思想感情，更容易受到觀眾的接受。

第二，時間與空間處理的差異。電影是空間為主，電視是時間藝術(shù)。時空藝術(shù)是視聽語言的首先特征，電影的大屏幕更擅長表現(xiàn)空間，一般相對固定的100分鐘使得電影的表現(xiàn)重點都局限以空間為主體，要求空間的跳躍，不能詳盡地揭示生活原貌。這段的展現(xiàn)不能過多，在敘事中進行時間的省略、跳蕩，空間畫面變化較多，場景轉(zhuǎn)換頻繁，視覺更鮮明，沖擊力更強，由此電影的敘事節(jié)奏是濃縮的精華呈現(xiàn)的精彩。

電影的空間長處，恰恰是電視不利于表現(xiàn)的。電視劇的時間可以發(fā)揮到極限，上百集的電視劇都是存在的。電視劇的連續(xù)敘事形式及攝錄日常化創(chuàng)造了在線生活的條件，相對較長的時間長度給了電視劇在故事發(fā)揮上的極大自由。在劇中許多事件耗去的時間與生活中占用的時間相近，在人物感情關(guān)系處理上更容易處理的細膩動人。當然兩者是可以互相變換的形態(tài)。把電影在從細節(jié)上深化、劇情上延展、結(jié)構(gòu)上調(diào)整轉(zhuǎn)而拍成電視劇，以獲得更大的社會認可度的做法已屢見不鮮，是符合影視藝術(shù)作品市場開發(fā)的規(guī)律的。電視劇套拍為電影的策劃也有之，相對于電影重拍電視劇，套拍電影的成本相對較低，但藝術(shù)表現(xiàn)性相對較弱，影視的視覺和演員、場景有著較大的重合，會降低觀眾的欣賞新奇感。形式的重新策劃更為重要，就電影和電視劇而言將一個文學(xué)作品拍成什么形式不重要，重要的是策劃者要把握好他的敘事特點。

總之電影與電視劇的立意選題可能是一致的，但由于上述的基本差異會對策劃者選擇將一個文學(xué)作品開發(fā)制作為電影還是電視劇有一定的要求。策劃者要從就劇情的結(jié)構(gòu)、播出的特點、語言的設(shè)計、演員的選擇等等進行差異化的把控，才能夠準確地定位。總之，在策劃之處關(guān)注到電影與電視劇的差異是將來作品成功的前提，把握好差異也就等于把握好了電影與電視劇之間的形式轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)和根本。

參考文獻：

［1］胡智鋒.影視藝術(shù)導(dǎo)論［M］.北京：高等教育出版社，2012.

［2］張曉峰.解構(gòu)電視——電視傳播學(xué)新論［M］.北京：中國廣播電視出版社，2006.

中圖分類號：J904

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0126-02