中國動畫片的傳統美術元素的意向建構

高亞峰

[摘 要]在中國動畫藝術中融入我國傳統文化元素，創作出別具一格的動畫作品，從而更好的表達中國動畫片的意象。建構畫中意象的藝術化是其創作核心。我國傳統美術的重要標志是具有強烈漫畫特征的意象， 呈現是確立當代中國動畫片是否具有獨特藝術面貌。

[關鍵詞]中國動畫片；傳統美術元素；意向建構；元素風格

在我國動畫市場中，已流入大量的國外動畫，但我國動畫并未廣泛地流向其它國家，因此，在設計與制作中國動畫時，不能再依靠模仿，而是要以本土文化為基礎，同時融入民族文化藝術，創造出符合時代發展，且具有民族文化特質的動畫作品。所以，現在中國動畫創作人員所面臨的問題即是在現代動畫設計中，如何有效地融入中國傳統文化元素。

一、美術元素介入動畫片內容的原因

在動畫題材影片制作前期，其必不可少的一項工作即是手工制作以及整體背景設計，這就要求設計人員需具備較強的美術功底和豐富的電影創作經驗。例如：《豬八戒吃西瓜》、《沒頭腦和不高興》、以及《烏鴉為什么是黑的》等動畫片，在其研發創作中均使用了裝飾繪畫、傳統壁畫、水墨畫、水粉、素描、漫畫等手法。中國動畫片美術元素非常豐富，其中包括民間年畫、古代銅器、玉器工藝、竹編、皮影戲、獅子、吹牛角、以及四川戲劇臉譜等多種形式的民間藝術。《哪吒鬧海》是中國首部彩色動畫片，該動畫片通過運用中國傳統年畫、門神畫，以及紅色、綠色、白色、黑色等色彩，完美的體現出了傳統的、且具有傳神寫意的意象，因此，給觀眾留下了非常深刻的印象。又如《三個和尚》，漫畫家韓羽通過現代繪畫，巧妙地運用了紅色、黃色、以及藍色這三個顏色，塑造了三個和尚的形象，同時，通過在畫法上突出關鍵特征，賦予了他們各自不同的人物情趣。韓羽通過繪畫中散點透視的構圖方法，以簡潔場景、最少的人物構造了一部活潑的動畫作品。

二、在動畫片中的美術意象表現特征

（一）美術元素決定了動畫片的形式感

形式感指的是通過工藝美術品的外觀形式，給人們所帶來的感受和感染力。無論是抽象的，還是具象的，由形狀、色彩、結構的關系所形成的形式特征，訴諸視覺后，能引起顯著的心理反應的，形式感就比較強。中國的傳統文化使畫家在民族風格和藝術手段上，融入了傳統藝術非物質文化遺產，從而使中國動畫片不僅具有民族文化藝術，還具備自身的風格特征，并將中國的歷史文化完美地展現了出來。傳統的中國水墨畫是一種寫意的再現表現手法，其描述的對象融入了各自特點的美術風格，一般都超越了藝術媒介表達的范圍，畫家通過在艱澀抽象的線條賦予一定的情感和藝術構思，從而創造出一部活潑而富有節奏感的動畫片，這種形式感的動畫片在一定程度上推動了我國動畫片產業的發展。

（二）動畫片通過色彩的運用來表達意象

動畫片 是一種雅俗共賞 的電影藝術，色彩的 詩情畫意 是電影導演 的一種表達手段，電影導演 在創作過程中 把主體的意圖、抽象意象、象征隱喻等 作為表現手段 結合色彩來強調和暗示。“色彩的感覺是最大眾化的一種美感表達形式”這是馬克思曾經說過的。畫家—導演—作品—觀眾 通過動畫片色彩 在反映客觀生活內容中把 情趣和理念相輔相成，這是因為 色彩既包含審美大眾的情感邏輯 又符合觀眾的思維邏輯，帶給觀眾的是強烈的美感和愉悅。動畫片《寶蓮燈》是一部非常注重色彩風格的電影，在設計土地公公、孫悟空、三圣母、以及幼年沉香等人物造型時，借鑒了日本和迪斯尼動畫中的主人公的特點，但是其色彩設計，是結合國內觀眾的審美心理進行的動畫色彩設計。

（三）動畫片意象主題是以線取象、以形取神

“畫者，主要以線條為巢而畫（劃）也，并形成其畫也。在中國傳統繪畫中，通過線條的輕重緩急、曲直蕭瑟、剛柔肥瘦、疏密干濕、長短粗細等各種形式，可以將情感層次化的展現出來，充分體現線性語言的視覺美感”， 這是現代著名畫家潘天壽所說的。由于動畫片本身并沒有現實造型，藝術家通過線型構造物象并進行主客觀抽象結合，在外形構建過程中 還預示 人物外表形象 應該具有喜怒哀樂，要充分表現 模擬人類的生理結構的性格和愛好等因素，這樣就能使想象到形象之間躍然紙上。

因此，“在外形、色彩、服裝、發型、裝飾物及道具等方面，全面表現出角色的個性及習慣，讓觀眾可以立即對角色有所了解并產生興趣”。動畫片《喜羊羊與灰太狼》，運用線條藝術，通過人物的服裝造型展現了人物形象。“例如：紅太郎，其衣服運用了正紅色，這與其灰色的毛發形成了鮮明的對比，同時用一撮白毛點綴在其簸箕狀的灰色尾巴上，形成了一種色調的反襯，另外，其頭頂寶冠運用了熒黃色，再加上眼睛上方兩道紫色的眼影，使其灰色的臉龐顯得更加有精神。” 故事的背景主要是大肥羊學校和狼堡，其中，大肥羊學校運用的是翠綠色，給人一種歡快、生機勃勃的感覺，另外小羊以奶白色為主，給少兒帶來一種美好、童真的生活；狼堡的運用了黑色和茄紫色，給人造成一種恐怖陰森感覺，充分展現出了創作者的意象。動畫創作者和美術家通過運用各種色彩合理搭配，給其他人物創造了具有各自性格特點的造型，如：“紅色的紅太狼、黑色的沸羊羊、藍色的喜羊羊，黃色的懶羊羊，以及粉紅色的美羊羊和暖羊羊”。

三、動畫創作者的審美意識決定動畫美術元素風格

（一）動畫片創作展示的“時間美和空間美”

“將人物造型和環境空間造型運用單線平涂的方法或其他繪制方法等各種形式的繪畫表現出來，并將繪制的人物動作通過逐格拍攝的方法一一拍攝下來，然后進行連續放映，從而形成一種活動影像”，《電影藝術詞典》是這樣描述動畫的。動畫建構是建立在美術線條造型的基礎上，然后利用電腦科技構成動畫藝術，從而將圖片內容運動和發展的事件展現出來。

動畫片不受任何時間、空間、以及材料組合的限制，因此其形式可以是象征的、逼真的、超現實的、寫實的、或夸張的等。動畫片所展示的美是一種跨越時間和空間的美，其超越了一切物質，它的美是動態的、持久的。

（二）動畫片創作要以中國傳統文化“美”為依托

中國傳統文化中的美，其獨特的歷史文化燦爛光輝色彩獨特的中國美術文化，這一切成為動畫藝術來源可靠保障和依托資源。儒家文化在兩千多年以來中華民族文化中一直占據著主導地位，天人合一是儒家宣揚主要思想，這種人文精神在很大程度上影響著美學，藝術家們大膽的提煉和夸張了寫意的手法，從而使得整體造型豐滿厚實簡單明了。所以動畫片的創作要以中國傳統文化“美”為依托，更好地展示中國傳統文化，展現“中國美”。

（三）動畫片創作要與時俱進，多元化地構建“美”

由于我國社會發展的不斷進步，使得我國當代動畫作品已逐漸跟上國際的步伐，同時也使畫家們在建構作品時逐漸走向多元化。歷史不斷發展，物質文明程度 越來越豐富，在精神上 也要求審美方式多元化和可視化。停留停滯不前的美術元素是不能滿足現代社會人類對藝術的追求的。新興美術藝術的媒體數字方式在不斷拓展同時，也在說明傳統美術元素要想在動畫片中創新發展必須建立在時代發展和技術進步的基礎上，來源于傳統美術藝術又突破傳統美術藝術，建立差別化方式，是中國動畫片保持本色的藝術形態。這也是動畫創作者的審美意識對動畫美術元素風格的重要影響元素。

四、在當代中國動畫中將美術元素融入動畫片創作

在中國動畫市場中，其最明顯的一個藝術特色即是在中國動畫片中融入傳統美術元素。畫家們在創作動畫作品時，從山水服飾、皮畫等傳統藝術素材中，汲取了許多精華元素，同時，結合自身的美術風格，創造出了一部部生動形象、精彩絕倫的動畫作品，所以說，中國美術元素為其創作提供了強大的素材依托。通過美術元素使人們對角色產生興趣。“動畫片創作者的繪畫水平需比較厚實，且可以對各種物體的外在形體和內在結構進行細致的觀察，另外，還需熟練掌握光、影、形、色等空間環境的基礎造型元素，以及畫面涉及的繪畫語言如空間節奏、動態、透視等，從而展現出動畫片中的各種角色造型。”與普通意義的影視題材相比，動畫片中的素材有著明顯的不同，為了將美術藝術體征在最短的時間內用最精練的線條展現出來，需正確把握客觀世界，有效運用現實題材，以創作出更好的作品。美術創作者要擅長動畫感覺，要把動畫制作的現實與非現實形象和劇情相一致創作出非現實時空作品。這是中國動畫電影的美術元素合理介入，也是中國動畫電影成功因素之一。但這一強項也會帶來我國的動畫片一個明顯的弱點，即美術思維遠遠勝于動畫電影思維。

五、結語

將中國本土文化融入動畫藝術中，以促進中國動畫的發展。為了創作出具有本民族特征的中國動畫，我們必須不斷地挖掘和傳承我國的傳統藝術文化，并進行認真學習和研究，從而將我國的民族特點完美地融入動畫作品中，以跟上國際動畫產業的發展，并更好地與與其他國家動畫進行交流與互補，以推動我國動畫產業的發展。

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