理發(fā)師陶德

王柳

【摘 要】《理發(fā)師陶德》是典型的蒂姆伯頓式影片，看似是一部恐怖電影，但總能向我們傳遞出人性的真實(shí)。試想一下，一個(gè)最愛(ài)你的人，卻可以因?yàn)閷?duì)你的愛(ài)而放棄一切，利用所有的手段來(lái)獲得或者來(lái)緬懷這份愛(ài)——這是一種多么令人心有余悸的事情。這是一種美好情感毀滅的恐怖，而這種恐怖則來(lái)自于人與人之間由愛(ài)而產(chǎn)生的侵噬。 【關(guān)鍵詞】蒂姆伯頓；人性；掙扎；扭曲中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0136-01蒂姆波頓是一個(gè)神奇的導(dǎo)演，他總能帶給觀眾一個(gè)意想不到的世界，無(wú)論是他的動(dòng)畫電影還是真人電影。《理發(fā)師陶德》的拍攝，不知道是波頓給自己投計(jì)的挑戰(zhàn)，還是他給眾多影迷們?cè)O(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)。一個(gè)據(jù)說(shuō)是根據(jù)真實(shí)事件改編的故事，一個(gè)被搬上百老匯舞臺(tái)并成為經(jīng)典的歌舞劇，這都與蒂姆波頓先前影片的來(lái)由有著巨大的差別。你不得不對(duì)《理發(fā)師陶德》抱有極大的幻想，尤其是有了約翰尼·德普和海倫娜·伯倫·卡特這兩個(gè)波頓的御用演員的加盟。一個(gè)名叫陶德的理發(fā)師和一個(gè)叫作拉維特的餡餅店女老板一同做起了“人肉餡餅”的生意。陶德在二樓的理發(fā)店殺人，拉維特在一樓的餡餅店用人肉做餡餅。這是一種我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的恐怖故事，而這個(gè)故事最重要的部分則是關(guān)于殺人的前史。陶德本名叫本杰明·巴克，他和自己美麗的妻子露西在倫敦過(guò)著簡(jiǎn)單而又美好的生活，大法官因覬覦露西的美貌而強(qiáng)行拆散了這對(duì)愛(ài)人，并以莫須名的罪責(zé)將巴克流放。多年后，巴克重新回到倫敦，開(kāi)始了他瘋狂報(bào)復(fù)社會(huì)的行動(dòng)。也許很多人都會(huì)把《理發(fā)師陶德》當(dāng)作一部恐怖片或一部音樂(lè)劇來(lái)看，但無(wú)論是恐怖片還是音樂(lè)劇都是對(duì)這部影片外部形式的一種分類化，而這部電影事實(shí)上是一部徹頭徹尾的愛(ài)情片。愛(ài)情的力量究竟有多大，它總是能把人推向人性的兩種極端——最善和最惡。《理發(fā)師陶德》中的愛(ài)情，顯然把人推到了罪惡的深淵。巴克因?yàn)閷?duì)妻子的愛(ài)變成了殺人狂魔陶德，大法官因?yàn)閷?duì)露西的愛(ài)給巴克加以莫須有的罪名，拉維特因?yàn)閷?duì)巴克的愛(ài)隱瞞了露西在世的消息，而那個(gè)餡餅店的小伙計(jì)也因?yàn)閷?duì)拉維特的愛(ài)而成為了終結(jié)陶德的惡手。影片的最后，片中所有被愛(ài)扭曲的人都死了，但波頓也給我們留下了那么一絲希望：陶德的女兒和那個(gè)船員的愛(ài)情并沒(méi)有走到大惡的極端，而陶德也在不知情的情況下，并沒(méi)有殺死已經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己罪行的女兒。影片的結(jié)尾，陶德殺死了已經(jīng)變成乞丐的妻子露西，因?yàn)檫@個(gè)老乞丐發(fā)現(xiàn)了他殺人的罪行，但他并不知道這便是讓自己人性變質(zhì)的愛(ài)妻。他也發(fā)現(xiàn)了知道他殺人罪行的女兒，卻因?yàn)橐粋€(gè)突發(fā)事件放棄了殺人滅口的想法。這段情節(jié)的表述多少有點(diǎn)怪異，當(dāng)然我們可以理解，波頓也許是要讓手刃愛(ài)妻的陶德在內(nèi)心當(dāng)中增添那么一份自責(zé)與內(nèi)疚，但是留下女兒的情節(jié)展現(xiàn)則變成了一種給予觀眾安慰似的希望。歌劇式的表現(xiàn)形式成為了這部電影的一把雙刃劍。盡管大量的歌唱段落加大了人物直抒胸意的力度，但也導(dǎo)致影片在規(guī)定的片長(zhǎng)中情節(jié)的敘述變得有些薄弱。如沒(méi)有充分的空間表達(dá)陶德面對(duì)自己女兒時(shí)的心態(tài)，沒(méi)有充分展現(xiàn)餡餅店小伙計(jì)對(duì)拉維特的愛(ài)等等。當(dāng)然，這其中應(yīng)該有兩個(gè)很容易讓我們看到的原因，其一便是《理發(fā)師陶德》來(lái)自于百老匯，波頓很好地保留了原劇的形式，其二即是約翰尼·德普這位早先的搖滾樂(lè)隊(duì)成員能夠第一次在電影中盡情放聲——怪不得德普在一次訪談中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，只要是波頓的電影他什么都愿意去做，哪怕是讓他去跳芭蕾——我們不得不感嘆這對(duì)電影界的絕配搭檔的相互了解。這是一部典型的波頓式影片，我們?cè)凇都舻妒謵?ài)德華》以及《查理和巧克力工廠》中都看到過(guò)非常相似的調(diào)子。歌特式的風(fēng)格非常好地展示了十八、十九世界那個(gè)骯臟的機(jī)械化的霧都倫敦，這同樣也是波頓最喜歡表現(xiàn)陰郁情緒的一種手段。當(dāng)然，我們不可能在波頓的電影中看不到那種色彩炫麗明亮的畫面，他總是讓我們看到這種天堂和地獄般的強(qiáng)烈對(duì)比。這次的天堂依舊是那樣的美好，但地獄卻多了太多的血腥和殘忍。幻想中的天堂與現(xiàn)實(shí)中的地獄也是波頓經(jīng)常帶給我們的一種心理落差，尤其是這次出現(xiàn)在拉維特腦海中的那個(gè)色彩斑瀾的世界，更加重了結(jié)尾時(shí)的悲劇成份。波頓是一位具有高度個(gè)人影像風(fēng)格的導(dǎo)演，同樣，他也是一位精通視覺(jué)技巧的導(dǎo)演。他非常會(huì)利用外部視覺(jué)手段來(lái)傳達(dá)內(nèi)在的信息，但他絕不是利用這種怪異的視聽(tīng)方式來(lái)嘩眾取寵。歌劇的形式非常巧妙地疏通了現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)心世界的橋梁，波頓也在影片中將自己的視覺(jué)元素發(fā)揮到了某種極致，更充分利用了一回聽(tīng)覺(jué)元素來(lái)更好地為自己的電影服務(wù)。試想，當(dāng)你坐在理發(fā)店中，把自己的喉嚨全無(wú)防備地置于理發(fā)師的面前時(shí)，理發(fā)師完全可以輕輕一刀結(jié)束你的生命——這是一件多么令人膽寒的事情。這是一種讓人全無(wú)安全感的恐怖，而這種恐怖則來(lái)自于人與人之間信任感的消失。再試想一下，一個(gè)最愛(ài)你的人，卻可以因?yàn)閷?duì)你的愛(ài)而放棄一切，利用所有的手段來(lái)獲得或者來(lái)緬懷這份愛(ài)——這是一種多么令人心有余悸的事情。這是一種美好情感毀滅的恐怖，而這種恐怖則來(lái)自于人與人之間由愛(ài)而產(chǎn)生的侵噬。