新型活性炭立體裝飾字畫的創新探析

韓相理?王國良

【摘 要】 本文從新型活性炭立體裝飾字畫的材料應用、制作工藝、藝術創作、表現形式四個方面探討了創新的途徑與方法。認為，新型活性炭立體裝飾字畫相比傳統的活性炭裝飾字畫，它具有視覺效果好、吸附能力強、藝術表現形式多樣、整體品味格調較高的特點。在材料、工藝和藝術表現等多方面具有明顯的創新之處。

【關鍵詞】 新型活性炭；裝飾字畫；應用；創新

一、活性炭立體裝飾字畫的材料應用創新

活性炭又稱活性炭黑，是黑色粉末狀或顆粒狀的無定形碳。活性炭主成分除了碳以外還有氧、氫等元素。活性炭在結構上由于微晶碳是不規則排列，在交叉連接之間有細孔，在活化時會產生碳組織缺陷，因此它是一種多孔碳，堆積密度低，比表面積大。活性炭材料無臭、無味、無砂性、不溶于任何溶劑，對各種氣體有很強的吸附能力。隨著人們生活水平的提高和環保意識的增強，具有凈化和美化功能的活性炭裝飾字畫產生了。傳統的活性炭裝飾字畫多數是在活性炭炭板上用材料（如顏料、布料等）進行覆蓋造型，如果藝術形象在炭板上小，可以突出活性炭的吸附效果，但同時暴漏出大面積的黑色，使視覺效果不佳；如果藝術形象在畫面上占有大面積，視覺形象較好，但吸附面積被覆蓋，吸附功能又大幅下降。

新型活性炭立體裝飾字畫放棄使用任何有遮蓋性的顏料，選擇了小厚度的活性炭炭板為材料，保證了活性炭的吸附效率，同時使用透雕的工藝，變大面積的黑色炭板為細小的點、線形式，用這些點、線進行藝術造型，削弱了大面積黑色的不良視覺效果，產生黑白分明、對比突出的視覺特征。傳統的活性炭裝飾字畫只有一個平面產生吸附力，而新的造型結構呈立體形式，在畫面上有三個平面與空氣接觸，活性炭的吸附效率也沒有太多損失。

二、新型活性炭立體裝飾字畫的制作工藝創新

新型活性炭立體裝飾字畫使用全新的制作工藝：工藝分為設計、拓稿、雕刻、組合、粘貼、裝框五個流程。設計階段要進行題材、造型的紙面設計，然后將設計成熟的線稿轉拓到活性炭炭板上，在封閉式操作臺中用電動雕刻工具沿著線稿對炭板進行切割，然后將切割完成的圖案各部分重新組合，組合完畢后按順序再粘貼組合固定在基板上，最后經過校對清理，將作品裝框。整個制作過程中沒有應用任何顏料，充分利用活性炭炭板易于切割的特點，通過切割進行線條的造型再通過線條的拼接組合，產生立體裝飾圖案效果。在加工制作過程中使用電動工具可以迅速提高生產制作效率。這種工藝是傳統活性炭裝飾字畫所不具備的。

三、新型活性炭立體裝飾字畫的藝術創新

1、新型活性炭立體裝飾字畫與國畫、書法藝術的共性體現

新型活性炭立體裝飾字畫圖案由纖細的黑色活性炭線條和小面積的點面構成，畫面黑白分明，體現出一種黑白的構成藝術。傳統的水墨國畫和書法藝術都是黑白的構成藝術，國人對黑白藝術偏愛有加，中國畫與書法藝術都是以黑白為主色。活性炭材料和墨的顏色一致，都是黑色，這就為活性炭裝飾字畫向國畫、書法藝術表現形式靠攏提供了條件。

傳統的國畫與書法藝術種類眾多、表現形式復雜，其中傳統國畫中的白描技法就廣為流傳。“白描”作為一種傳統繪畫技巧或者是獨立的一門畫科，它講究用線造型，具有氣韻生動、造型嚴謹、單純樸實、形式感強等多種藝術特點。[1]書法藝術則是運用抽象的線條形象完成一幅畫面的運動藝術作品。[2]這兩種藝術形式和新型活性炭立體裝飾字畫的共同點都是線條造型，因此新型活性炭立體裝飾字畫完全可以使用白描和書法的藝術特征和題材，最終創造出活性炭材料與國畫、書法藝術相結合的全新藝術形態。

2、新型活性炭立體裝飾字畫與剪紙藝術的共性體現

剪紙是一種鏤空藝術，在視覺上給人以透空的人感覺和藝術享受。民間剪紙大多以二維空間中的輪廓造型為特征，省略體內的一切細節，高度概括，黑白分明，給人以深厚、樸拙之美以及強烈的力度之美。[3]新型活性炭立體裝飾字畫也是在活性炭炭板上進行鏤空雕刻，畫面形象簡約概括，黑白分明。這與剪紙藝術的制作工藝和藝術特征非常吻合，因此新型活性炭立體裝飾字畫完全可以在藝術形象表現時使用剪紙的藝術風格。

3、新型活性炭立體裝飾字畫與浮雕藝術的共性體現

浮雕是：“在空間狀態上，完全獨立也可以依附于某種載體，雖然也有三維的立體形態，從立體上更是有二維面狀特征，適應于特定角度觀賞”。[4]新型活性炭立體裝飾字畫的視覺特征和浮雕基本相同，可以鏤空獨立展示，也可以粘貼在平面載體上；在不同的角度觀賞既可以產生三維立體效果，也可以產生二維平面效果，因此活性炭立體裝飾字畫也可以看做是活性炭的浮雕藝術。

4、新型活性炭立體裝飾字畫與黑白版畫藝術的共性體現

黑白版畫藝術是利用黑白兩個對比色來表現大千世界物象的一種特殊語言。[5]黑白版畫利用了黑白的點、線、面及其組合形態；黑白的分割與透疊；黑白構成的虛實關系；黑白轉換的整體旋律和黑白構成的基調與感情來塑造畫面形象，表現了一種明確、簡單、淳樸的藝術境界。新型活性炭立體裝飾字畫的主體除了天然的炭黑色和基板的白色外沒有其他任何顏色的使用，在以黑白為主體的畫面布局間處處給人以黑白版畫的藝術韻味，在新型活性炭立體裝飾字畫的藝術構思過程中如果遵守黑白版畫的黑白藝術規律，就完全創造出一種立體的黑白版畫藝術。

四、新型活性炭立體裝飾字畫的表現形式創新

傳統的活性炭裝飾字畫畫面灰暗缺乏跳躍對比，掛在墻面上影響光線，視覺效果不佳，再加上題材老舊，使整體表現形式和格調品味比較低。新型活性炭立體裝飾字畫對炭板進行鏤刻造型，減少了黑色的面積，突出了視覺對比，減輕了整體的重量，再加上與國畫白描和書法藝術、浮雕藝術、剪紙藝術、黑白版畫藝術的融合，使表現題材、表現形式空前豐富。

俗話說：“三分畫七分裱”，國畫和書法藝術是通過畫框鑲嵌的表現形式來提高藝術品味和裝飾格調的，傳統國畫的畫框鑲嵌的表現形式具有高雅、簡約的優點而深受國人喜愛。通過借鑒國畫畫框鑲嵌方式同樣可以提高新型活性炭立體裝飾字畫的格調與品位。

總之，活性炭立體裝飾字畫是一種兼具凈化功能和美化功能的新型活性炭工藝美術形式，它直接利用炭材料進行造型，克服了藝術形象面積與吸附能力的矛盾，解決了傳統活性炭裝飾字畫畫面灰黑壓抑、視覺效果不佳的問題，利用活性炭炭板的特性開發了全新的制作工藝，同時結合了國畫白描、傳統剪紙、雕刻、黑白版畫的藝術形式而產生一種新的藝術形式。在人們追求精神世界和環保意識強烈的現代，具有非常廣闊的發展空間。

【參考文獻】

[1] 王春陽.白描技法在明清戲曲刊本插圖中的淵源及藝術流變[J].東北師大學報（哲學社會科學版），2013（03）.

[2] 王煥嘉，徐人平，范宏亮.淺析中國書法的藝術特征[J].大眾文藝，2009（19）.

[3] 孫希武.剪紙藝術的技法研究[D].無錫：江南大學，2008.

[4] 王洪波.也談浮雕藝術[J].克山師專學報，2004（04）.

[5] 谷春梅.版畫藝術中的黑白語言-淺析黑白木刻藝術[J].美與時代，2016（01）.