現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的發(fā)展

賀艷珍

摘 要：國(guó)畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一，是優(yōu)秀的藝術(shù)精髓和文化寶庫(kù)，更是我們勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)作為國(guó)畫(huà)的基本組成單元，對(duì)于整體國(guó)畫(huà)的發(fā)展有著重要的作用和影響。現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)筆法技藝嫻熟，用色巧妙和諧，能夠活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出所描繪人物的神態(tài)和意蘊(yùn)。本文通過(guò)介紹工筆人物畫(huà)的基本構(gòu)成和重要地位，分析其在造型意味和造型技術(shù)上的創(chuàng)新與發(fā)展，以期使得國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)得到持久的進(jìn)步與發(fā)展，最終為我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；國(guó)畫(huà)；工筆人物畫(huà)；發(fā)展工筆人物畫(huà)，早在商周時(shí)期就已經(jīng)興起開(kāi)來(lái)，是我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一。經(jīng)過(guò)幾千年來(lái)的不斷總結(jié)與發(fā)展，其已經(jīng)成為我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的重要組成部分，并為整體的繪畫(huà)事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)。工筆人物畫(huà)在吸收其他類(lèi)別畫(huà)作技巧的基礎(chǔ)上，不斷豐富自身的筆法與用色技法，達(dá)到了一定的藝術(shù)境界。在藝術(shù)效果上來(lái)看，工筆人物畫(huà)作品與時(shí)代特點(diǎn)緊密結(jié)合，并呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)品位。由此來(lái)看，作為從事繪畫(huà)事業(yè)工作者的我們來(lái)說(shuō)，應(yīng)重視與加強(qiáng)對(duì)于現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的研究，以期吸取更成熟的畫(huà)作創(chuàng)作技法和積累更多的繪畫(huà)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最終促進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的整體進(jìn)步與發(fā)展。1

工筆人物畫(huà)的基本構(gòu)成和影響地位工筆人物畫(huà)，作為我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，能夠淋漓盡致地表達(dá)人物的自然形態(tài)和社會(huì)屬性。自從我國(guó)商周時(shí)期以來(lái)，工筆人物畫(huà)這一畫(huà)種就已經(jīng)悄然興起，并且經(jīng)過(guò)幾千年的不斷演化與發(fā)展，其已經(jīng)逐步成為一個(gè)完善的繪畫(huà)體系。在內(nèi)容上來(lái)看，寫(xiě)意人物、破魔人物和白描人物等都成為工筆人物畫(huà)的重要組成部分。從特點(diǎn)方面來(lái)看，工筆人物畫(huà)最初是通過(guò)簡(jiǎn)單的線條來(lái)描繪人物的形態(tài)與精神狀態(tài)，并能夠通過(guò)各種不同的技藝表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)情景，而人物社會(huì)屬性的則是通過(guò)衣物的裝飾與頭冠的臨摹充分展現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的不斷演變與發(fā)展，豐富和促進(jìn)了我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的整體發(fā)展，并成為我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)不可或缺的主要組成單元。2

工筆人物畫(huà)在造型意味方面的突破與發(fā)展現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的發(fā)展，在造型意味方面有著重要的突破與發(fā)展。從近代工筆畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，其階段性的特點(diǎn)是重視在寫(xiě)實(shí)方面的表達(dá)，相對(duì)來(lái)說(shuō)就忽略了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與精神。到了現(xiàn)代，現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)在造型意味方面重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了文化精髓的表達(dá)，對(duì)于我國(guó)的繪畫(huà)事業(yè)在多元化的發(fā)展上來(lái)說(shuō)有著重要的促進(jìn)作用。2.1

不斷豐富的造型意味工筆人物畫(huà)發(fā)展到了現(xiàn)代，更加注重在造型意味上的表達(dá)。畫(huà)家們?cè)诋?huà)風(fēng)上追求筆意與氣勢(shì)，用線性結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)自身對(duì)寫(xiě)意的追求，同時(shí)還著重發(fā)揮了工筆人物畫(huà)的裝飾韻味。可見(jiàn)，現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)融合了許多現(xiàn)代的元素，打破了傳統(tǒng)文化的限制，更多地融入了畫(huà)家的情感體驗(yàn)。另外，在工筆人物畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，作品的創(chuàng)作是以歷史為根據(jù)的，具有理性的價(jià)值評(píng)估作用，同時(shí)也完成了批判的使命，對(duì)于工筆人物畫(huà)的整體發(fā)展有著重要的意義。2.2

突破了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)隨著工筆人物畫(huà)的不斷發(fā)展，單純的寫(xiě)意功能已經(jīng)滿(mǎn)足不了藝術(shù)家們創(chuàng)作的需求，他們關(guān)注的更多的是在作品中情感的表達(dá)。這樣，很多藝術(shù)家就從傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)出發(fā)，將水墨文人畫(huà)中的技藝合理的融入工筆人物畫(huà)中，這對(duì)于工筆人物畫(huà)的轉(zhuǎn)型有著重要的作用。到了現(xiàn)代，畫(huà)家們不斷豐富和探索了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式，助推了工筆人物畫(huà)發(fā)展的進(jìn)程。2.3

更加富于裝飾性普遍來(lái)看，現(xiàn)代畫(huà)家在作品中更加注重裝修特性，并成為其藝術(shù)表達(dá)的主要內(nèi)容。很多現(xiàn)代畫(huà)家通過(guò)裝飾的線描和色彩創(chuàng)作出了人物的造型，更富靈性地表達(dá)了人物的情態(tài)與動(dòng)作。在藝術(shù)效果上來(lái)看，所描繪出來(lái)人物形象也更加富于韻味。同時(shí)，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中，不僅依照了寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)，而且還表達(dá)出畫(huà)家對(duì)于個(gè)性化的追求。值得注意的是，這些畫(huà)作中的裝飾特性，基本上都是來(lái)源于勞動(dòng)人民的實(shí)踐，并經(jīng)過(guò)總結(jié)與藝術(shù)加工，最終通過(guò)畫(huà)作表達(dá)出來(lái)生活中的真和美。3

工筆人物畫(huà)在造型技術(shù)上的創(chuàng)新與總結(jié)工筆人物畫(huà)經(jīng)過(guò)不斷地進(jìn)步與發(fā)展，在形式上轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的技藝表達(dá)方式。這其中，離不開(kāi)現(xiàn)代畫(huà)家自身的創(chuàng)新意識(shí)與時(shí)代精神，最終使得現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)在造型技術(shù)方面有著一定的創(chuàng)新。3.1

畫(huà)作所蘊(yùn)含的信息量有所增加隨著工筆人物畫(huà)的發(fā)展，素描等一系列的手法也逐漸被諸多畫(huà)家所采用。創(chuàng)作形式的不斷豐富，對(duì)于現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的發(fā)展來(lái)說(shuō)有著深遠(yuǎn)的意義和影響。普遍來(lái)看，在專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)院校中，其所開(kāi)設(shè)的基礎(chǔ)課程多是素描、白描和速寫(xiě)等，這些課程的講授雖然在形式上有異于傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)，但卻豐富了工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作形式。畫(huà)家通過(guò)白描等創(chuàng)作手法，豐富和增強(qiáng)傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)部分的內(nèi)容，提升了人們?cè)趯徝郎系男枨蟆Ｍ瑫r(shí)，多種繪畫(huà)形式融入工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作中，這在一定程度上也增加了畫(huà)作所蘊(yùn)含的信息量，使得畫(huà)作的內(nèi)容更加充實(shí)。值得注意的是，畫(huà)家應(yīng)在畫(huà)作中增加人物在精神層面的表達(dá)，并應(yīng)結(jié)合詩(shī)書(shū)畫(huà)印的特色，著重突顯我國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富精髓。3.2

在技法、色彩和結(jié)構(gòu)上都有所突破現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)發(fā)展到了今天，畫(huà)家在畫(huà)作中融合了多種西方的元素，并與我國(guó)的技藝做到了有機(jī)結(jié)合，在藝術(shù)形式上相應(yīng)的也有著很多創(chuàng)新與改進(jìn)。但是其發(fā)展的道路并不是平坦的，在發(fā)展工筆人物畫(huà)的過(guò)程中，也曾面臨著生存的危機(jī)。這是因?yàn)椋F(xiàn)代工筆人物畫(huà)更多地側(cè)重于加入西方的文化，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化方面并沒(méi)有做到有效的平衡。很多藝術(shù)家看到了這一點(diǎn)，他們始終堅(jiān)持了兼容并包的原則，在畫(huà)作創(chuàng)作中盡可能地尋找與繼承中國(guó)的傳統(tǒng)文化，以期更好的發(fā)展工筆人物畫(huà)。最終，現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)做到了對(duì)優(yōu)秀文化的傳承，在技法、色彩和結(jié)構(gòu)上都有所突破，使得現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)不僅展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的特色，同時(shí)促進(jìn)了工筆人物畫(huà)的不斷發(fā)展。4

結(jié)語(yǔ)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作，融入了西方藝術(shù)的多種形式與元素，并結(jié)合我國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)技藝共同發(fā)展。可見(jiàn)，工筆人物畫(huà)的發(fā)展在一定程度上豐富和創(chuàng)新了我國(guó)繪畫(huà)事業(yè)的整體發(fā)展。值得注意的是，對(duì)于從事繪畫(huà)事業(yè)工作者的我們來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作工筆人物畫(huà)的過(guò)程中，一定要繼承與發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)技法中的優(yōu)秀技藝，摒棄其中的守舊之處，努力做到融合中西方繪畫(huà)中的創(chuàng)新思想和理念，不斷拓寬現(xiàn)代國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)的發(fā)展道路。參考文獻(xiàn)：[1] 張鳴.工筆人物畫(huà)的歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展[J].齊魯藝苑，2013（05）.[2] 姜文杰.淺析現(xiàn)代工筆人物畫(huà)構(gòu)圖的發(fā)展[J].文學(xué)界（理論版），2011（12）.[3] 徐麗娟.工筆人物畫(huà)色彩的傳統(tǒng)與創(chuàng)新[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2005（10）.[4] 周輝鷹.淺談中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)與藝術(shù)規(guī)律[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（02）.