試論戲劇服裝及其管理

張曉芹

【摘 要】戲劇服裝是舞臺表演的一個重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現形式之一。當今戲劇服裝的管理是一項專業性、技術性、繁雜性的舞臺美術工作，戲劇服裝的管理人員必須具有專業細致的管理能力，才能勝任戲劇服裝的管理工作。

【關鍵詞】戲劇服裝；管理；舞臺美術

中圖分類號：J821.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0023-02

一、戲劇服裝概述

舞臺美術形式多種多樣，比如燈光、道具、化妝等，它們是為舞臺演出服務的。其中戲劇服裝也是舞臺美術形式之一，而且在一定意義上來說，沒有戲劇服裝，就不能更好地表現舞臺人物和戲劇思想。戲劇服裝和其他舞臺美術形式，共同為舞臺表演增光添彩，從而為觀眾提供優質的精神食糧。

戲曲服裝種類繁多，有大分類和小分類。從大分類來看，有古代和現代之分。蟒、帔、靠、褶、衣就屬于古代服裝的范圍，然后每一種類又可以細分，蟒有很多種，帔、靠、褶、衣也不是單一的，這就是小分類。現代服裝根據角色的身份、年齡、職業等等可以進一步分類，不過沒有古代服裝那么復雜，相對簡單一些。

戲劇服裝是舞臺表演的一個重要組成部分，是劇中人物不可缺少的表現形式之一，是表現舞臺角色的身份、性格、年齡等等的重要輔助手段，同時也是劇中時代背景、社會習俗、規定情境的重要表現方式。戲劇服裝是不能脫離舞臺藝術的，脫離了舞臺藝術，戲劇服裝就成了無源之水無本之木。

二、戲劇服裝與舞臺美術的關系

在舞臺藝術的發展史上，戲劇服裝的分量是不可忽略的。可以這么說，沒有戲劇服裝，舞臺藝術的發展是不可想象的。不僅僅是戲劇服裝，所有的舞臺美術設計都發揮著非常重要的作用。那么，戲劇服裝與舞臺美術又有著什么樣的關系呢？我們知道，舞臺美術是包括音樂、音響、道具、燈光、服裝等等用以表現舞臺形象的各種藝術形式的總稱，是舞臺表演不可分割的組成部分。從這里可以看出，戲劇服裝是舞臺美術形式之一，它們之間的關系是部分與整體的關系。戲劇服裝不是孤立地存在，它與其他的舞臺美術形式有機地結合在一起，才能達到相應的舞臺表演效果。反之，舞臺美術也不能脫離戲劇服裝而抽象地存在，舞臺美術是有包括戲劇服裝在內的具體內容的藝術表現形式。

三、戲劇服裝的具體內容

我們再具體談談戲劇服裝特別是古代服裝的特點、功能及作用。前面說了，古代服裝大致分為蟒、帔、靠、褶、衣幾種類型。我們首先說說戲曲服裝“蟒”。

從分類來看，“蟒”分為團龍蟒、行龍蟒、團鳳紅蟒等。它的一個特點是不束腰，可以自由擺動以表現劇中人物的心理變化，另外一個特點是由不同的顏色區分不同的舞臺人物，顏色也是很豐富的，有上五色下五色之分。可見，任意擺動和顏色豐富是蟒的兩大特點，這兩大特點用以表現劇中人物，增加舞臺表演效果。

“帔”在舞臺表演中有兩個特點，一是身份感強烈，二具有整體美。為什么說身份感強烈呢？這是因為沒有社會地位的劇中人物不會穿上這種服裝，比如一般的平民百姓。在家中穿這種服裝的是皇族，官員還有鄉紳。帔又稱對襟長袍，分為男帔和女帔，男帔比女帔要長，穿起來很舒服，有一種寬松感。又為什么說具有整體美呢？這是因為這種對襟長袍成對夫婦穿上，色彩紋樣上沒有區別，又稱為男團花帔和女團花帔。從審美的角度來看，有一種對稱，具有整體美。

“靠”在戲劇舞臺上一般來說具有陽剛之美，但女靠能夠襯托出女將陰柔之美。“靠”是戰服，是武將穿的。“靠”有硬靠、軟靠以及改良靠之分，什么是硬靠呢？舞臺上的戰將扎著小護旗的，表明隨時處于要打仗的狀態的穿著。什么是軟靠呢？武將不扎旗的就是軟靠，表明武將不在戰斗場合。改良靠是一般將官的著服，它的特點是輕便，比較靈活。女靠裝飾性強，有硬靠和改良靠，不存在軟靠。女改良靠在舞臺上往往是綠林女杰的角色。“靠”作為武將的服裝，無論是男將還是女將，在舞臺表演中，能夠表現武將的身份特征，具有非常重要的作用。

“褶子”有小生褶子，青年文武丑角褶子，女褶子等等。小生褶子又分文小生褶子和武小生褶子，女褶子分類也很細。那么，它們之間又如何區分呢？文小生服裝和武小生的服裝的區分就在于圖案的不同，前者一般繡的是散枝圖案，后者一般是花圖案。小生褶子在繡法上總的來說力求精干，用色方面、花紋方面不能散亂無章，要高雅相宜。青年文武丑角褶子則與之相反，強烈的色彩，散亂的紋樣。

不同的女褶子用以表現不同女子的身份和地位。有的是富貴人家的少婦，有的是貧婦。前者女褶子的圖案是皎月色、茶花、散枝，后者女褶子是全素黑色。素褶子在舞臺上表現的人物一般是書生、家院、相公、仆人、平民百姓等。老旦褶子有個特點是大襟斜領，是貧苦的老旦婦女的服裝。

“衣”的分類也很多。有開氅、官衣、宮衣、箭衣、抱衣、馬褂、斗篷等等。開氅的特點是有氣派，高級武將、寨主、俠士均可穿用。官衣表現的身份是文官，官職大小可以通過顏色來區分。改良官衣與一般官衣的區別在于，一般官衣有方形“補子”，各綴一塊于胸前與背后；改良官衣不是“補子”，而是采用平金繡的圖形紋樣。宮衣與女蟒相比，規格要低。一些大場面不能適用。箭衣適用的身份比較多，一般沒有貴賤之分。無論是帝王將相，還是衙役獄卒均可使用。抱衣一般用于俠士等人物。馬褂的穿用就很普遍了，文武官員，普通衛士均不受限。斗篷的穿用也同樣受限較小。

現代戲服裝相對而言，比古代服裝要簡單一些，但是也不能違背藝術規律，應該從服務于舞臺表演的原則出發，要根據劇中人物的不同特點進行設計，現代服裝從年齡來分，有兒童、青年、中年、老年等種種服裝；從職業的角度來分，有干部、工人、農民、演員、學生等各種不同的服裝。需要提出的是，戲劇服裝和生活服裝既有聯系又有區別。不可否認的是，戲劇服裝不是從天而降的，有生活服裝的原形。但是戲劇服裝是為舞臺演出服務的，具有藝術性，因此源于生活服裝，又高于生活服裝。經過藝術處理，戲劇服裝具有審美的特點，能夠高度表現出舞臺人物的形象和特征。

四、戲劇服裝的管理

戲劇服裝的管理非常重要。可以說，沒有科學的服裝管理，就會影響舞臺表演的效果和水平。那么，怎么樣才能做到科學地管理呢？一、服裝管理者要熟悉劇本。知道有哪些劇中人物需要相應的戲劇服裝，演員的服裝要做好分類，擺放服裝做到有條不紊。二、服裝管理者要掌握服裝穿戴技巧。這一點的重要性也是不言而喻的。因為演員和服裝很多，而且要換裝趕場，在動態中進行，管理者水平不到位，動作不麻利，就會延誤演員及時上場，從而影響舞臺演出。當然，戲劇服裝的管理專業性是很強的，不是短時間內就能夠掌握的。除了下功夫學習，更需要實踐經驗的積累。服裝管理者要注意提高自身的綜合素質。首先，要有強烈的職業道德意識。這一點就不多說了；其次，要提高文化水平，加強知識儲備；再其次，要提高藝術素養。這一點不難理解，因為戲劇服裝不是孤立地存在，是和舞臺演出息息相關的，如果不懂得藝術，就不知道戲劇服裝是如何為表現劇中人物和戲劇主題服務，也就在戲劇服裝管理方面無所適從；最后，要有創新意識。總之，做好戲劇服裝的管理，要有意識地在各方面下功夫，提高自身的綜合素質。

戲劇服裝的管理是一項專業性和技術性很強的舞臺美術工作。隨著我國文化事業的不斷發展，戲劇服裝在舞臺演出中日趨重要，這就需要我們戲劇服裝管理者要充分認識到戲劇服裝的重要性，加強藝術修養，提高綜合素質，為戲劇舞臺演出增光添彩。

參考文獻：

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