歌劇《卡門》中“卡門”的悲劇性人物形象的藝術(shù)塑造

【摘 要】歌劇《卡門》是比才在1847年創(chuàng)作的最后一部作品，給人們留下了深刻的印象，經(jīng)典的人物塑造是《卡門》在舞臺表演中所顯現(xiàn)出來的優(yōu)勢，至今為止仍是演出率最高的作品之一。《卡門》在創(chuàng)作視角上比較獨特，比才從當(dāng)時意大利的歌劇只對神進(jìn)行描寫的狀況中擺脫出來，轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣讓尤藗兊纳钸M(jìn)行刻畫，通過創(chuàng)造具有代表性、豐富的人物形象，使其作品傳遍世界各地。

【關(guān)鍵詞】歌劇卡門；人物形象；藝術(shù)塑造

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0026-01

歌劇《卡門》中典型的人物形象是女主人公卡門，這個形象創(chuàng)造得十分成功，成為歌劇史上最獨特、最耀眼，也承受著諸多爭議的女性人物形象，歌劇中的《愛情像一只自由鳥》《花之歌》《斗牛士之歌》等幾個詠嘆調(diào)傳遍世界各個國家，受到音樂愛好者和演唱家的喜愛，成為歌劇中的經(jīng)典。

一、《卡門》歌劇的創(chuàng)作背景、特點及劇情簡介

（一）創(chuàng)作背景及特點。比才是19世紀(jì)的法國作曲家，生于巴黎，在36年的短暫生命中給后人留下了珍貴的浪漫主義音樂作品，《卡門》是比才在1847年創(chuàng)作的最后一部作品，其獨特的視角讓這部作品擁有極高的演出率，它一改對神的描寫，面向社會底層的人們塑造了經(jīng)典、生動、豐富的女性人物形象。《卡門》在巴黎的歌劇院中首演，當(dāng)時并沒有顯現(xiàn)出很大的成功，而是受到人們的非議，在當(dāng)時的封建統(tǒng)治制度影響下，為社會底層的小人物反映社會的不公平，當(dāng)然會不被看好，首演3個月后，比才帶著遺憾去世，三年后《卡門》這部歌劇才逐漸被人們關(guān)注并且承認(rèn)，被世界各國的演唱者所喜愛。

（二）劇情簡介。《卡門》是根據(jù)法國作家梅里美的同名小說改編的，是一個由四幕組成的歌劇，講述的是一名叫卡門的煙廠女工，在一次集市上發(fā)現(xiàn)了不太愛說話的軍人下士何塞，卡門使用計策誘惑何塞并且讓他拋棄了青梅竹馬的情人——米凱拉，何塞因為救卡門入獄，后又因卡門的緣故加入了走私販的隊伍。然而，熱愛自由的卡門由于同何塞相處不和，又愛上了斗牛士艾斯卡米洛，這使何塞對卡門十分憎恨和嫉妒，在卡門為艾斯卡米洛的斗牛勝利而歡呼的時候，何塞用一把匕首將卡門刺死。

二、卡門的悲劇性人物藝術(shù)塑造及分析

說到悲劇的人物形象的藝術(shù)塑造理論，就不得不提到一位西方美學(xué)史上的重要人物——亞里士多德，他是西方美學(xué)史上提出悲劇人物理論的第一人，對悲劇人物的塑造有兩大特點：第一，悲劇人物產(chǎn)生在大家族的仇殺之間，比如父子、夫妻、兄弟之間，因為亞里士多德認(rèn)為只有這樣的情節(jié)塑造才會勾起觀者的同情心并且引發(fā)深度的思考。第二，塑造的悲劇人物既不是好人，也不是太壞的人，具有一定的缺點或者缺陷，當(dāng)這個悲劇性的人物在想要做好某件事或者是完成什么理想的時候，會由于自身的缺點或缺陷而犯下錯誤，導(dǎo)致悲劇結(jié)局的產(chǎn)生。卡門由于自己天性熱愛自由，使人們對她的悲劇產(chǎn)生了憐憫、震撼和來自心靈深處的思考，卡門對真愛的追求和勇敢值得人們敬佩，但是她最終用死亡來表現(xiàn)出對自由的堅持，悲劇的人物形象比較鮮明。具體分析如下：

（一）從《愛情像一只自由鳥》分析卡門的悲劇人物形象。在《愛情像一只鳥》這段女主人公的經(jīng)典詠嘆調(diào)中，可以體會到這段音樂具有的西班牙音樂色彩，描繪了人們悠閑地逛著集市，工廠的女工們抽著煙，而這樣的舉動引來了男人和士兵的指指點點，音樂氣氛比較舒緩、祥和，當(dāng)女主人公卡門出現(xiàn)時，氛圍變得緊張而充滿熱情，男人們愛慕卡門的美貌，而卡門此時唱出《愛情像一只鳥》，在大提琴的伴奏下，節(jié)奏中下行音盒和三連音線條頻繁地出現(xiàn)，使音樂聽起來更加誘人，通過對音調(diào)的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)主人公情緒上的變化，音域僅保持在十度，但是表演者的聲音色彩變化表現(xiàn)得更加豐富。卡門在愛上何塞的時候，并沒有像其他人一樣用仰慕的眼光看著他，而是大膽地走向他，并且將手中的玫瑰扔給了何塞，將心中的愛勇敢地表達(dá)了出來，這也使劇情發(fā)展到了高潮，可以充分地看出卡門大膽、勇敢、熱愛自由、傲慢的性格特點，這樣率真的性格同社會制度之間的矛盾也使其悲劇的人物形象更加生動。

（二）從賽吉蒂亞的舞蹈分析對卡門悲劇人物的形象塑造。第二幕中，賽吉蒂亞的舞蹈將卡門自由放蕩、無拘無束的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，同第一幕相比，節(jié)奏更加歡快、節(jié)奏鮮明，在大提琴和中提琴的伴奏下，長笛吹起了三度的音程，伴隨著性感的吉普賽女郎的舞蹈，卡門開始演唱《聽鈴聲響得多美妙》這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)，充分展現(xiàn)出卡門熱情豪放、能歌善舞的性格特征，音樂氣氛越來越濃，隨著不斷重復(fù)并且逐漸變快的音樂，人們的情緒達(dá)到了高潮。舞蹈完成之后，人們迎來了斗牛士，艾斯卡米洛對卡門的愛意遭到拒絕，因為卡門心中的愛意已經(jīng)發(fā)芽，她等待著心上人何塞。在拒絕走私販朋友的邀請以后，她終于等到因她被捕的何塞，用強(qiáng)烈、協(xié)調(diào)的肢體語言表達(dá)出對何塞滿滿的愛意，雖然卡門這個人物形象表面上看起來放蕩不羈，但她對于愛情的忠貞和堅守是不可否定的。

作者簡介：

王曉瀟（1984-），女，研究生，講師，單位：南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂學(xué)院。