帶著腳鐐的舞蹈：高行健《絕對信號》的先鋒性研究

【摘 要】特別的形式、極致的宣泄、逆襲的姿態、強烈的視覺沖擊都是“先鋒戲劇”的代名詞。當代中國的“先鋒戲劇”誕生在上世紀末80年代的戲劇危機情境之下，涌現了一批帶有“先鋒性”探索的優秀作品。被譽為“戲劇新模式的實驗者”和戲劇藝術探險“尖頭兵”的高行健，在此期間進行了一系列的銳意探索，在當時引起了廣泛的關注。因此，分析高行健作品中的先鋒性，意義不在于證明其價值，而在于重溫這種戲劇觀念、戲劇探索精神，為中國話劇藝術的探索創新拓展更寬松自由的生長環境。

【關鍵詞】小劇場戲劇；高行健；先鋒性；實驗戲劇

中圖分類號：J827 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0038-01

高行健的戲劇探索是迫于上世紀80年代的戲劇危機而起，進行了從理論到實踐的全方位探索，因而，在當時的戲劇舞臺上，他是一位舉足輕重且備受爭議的戲劇藝術家。他進行了一系列的實驗探索，試圖從戲劇本體出發，發掘戲劇的本質特征，使戲劇真正回到表演，強調劇場性，撿回丟失的戲劇手段，構建成“完全的戲劇”。

無論是環境背景的原因，還是與觀眾心理接受的預期相違背，他的試驗探索與先鋒精神都值得戲劇工作者去研習。因此，我認為他的這一場戲劇實驗探索是一場華麗的帶著腳鐐的舞蹈。

一、《絕對信號》：舞臺假定性和心理真實性的成功結合

高行健是幸運的，遇上與自己觀念思想相通的導演林兆華，一拍即合。兩人成功推出了中國戲劇史上的第一部小劇場話劇——《絕對信號》，它是舞臺假定性和心理真實性成功結合的戲劇探索。

《絕對信號》一上演即出現了場場爆滿的盛況。上座率百分之百的穩定性，使得它的演出成為了小劇場成功的標志，在前后將近半年的時間里，僅在北京人藝就上演了159場。《絕對信號》主要講述了在夜間守車上的三個年輕人蜜蜂、黑子、小號以及老車長與車匪搏斗的故事。故事一開始，黑子為能娶到喜歡的女孩蜜蜂，答應車匪“協助”搶劫守車的要求，但經過蜜蜂、小號的勸阻以及車長的提醒，終于決定勇斗車匪，大家齊心協力一起阻止了搶劫，守車最終順利到站。其創新探索主要體現在以下幾方面：

其一，推陳出新的小劇場演出形式。對于當時的戲劇舞臺來說，這無疑是大膽、超前的一大步。一個長方形的空間占去大廳一半的位置，僅有屈指可數的幾排觀眾席近距離對著舞臺。傳統劇場里舞臺跟觀眾之間的間隔不見了，前排的觀眾甚至可以席地而坐。如此一來，就像親切的家庭或朋友間的聚會，一下子拉近了演員與觀眾的物理距離。界限分明的舞臺腳燈不見了，三面圍繞的觀眾看到的是演員就站在自己眼前表演，視覺形象被無限放大，充滿了新鮮感。而小劇場的最根本目的也在于此，調整了主題與欣賞主題間的關系，使欣賞者更迅速進入戲劇情境之中，能更直接地跟隨演員的情感而動，進而接收到劇中的思想。

其二，極簡的布景舞臺，充分利用舞臺假定性。其簡潔明了的設計概念依據的是高行健和林兆華共同的想法——堅持“舞臺假定性”。舞臺上的布景就那么幾張椅子、一個硬鋪，盡可能做到簡潔；演員不濃妝艷抹，穿戴日常，完全樸素地出演。這樣的處理節省了道具的使用，減小了出演場地的規模，更好地呈現出心理情緒的復雜化。就現代戲劇舞臺的發展來看，有更多的導演提倡極簡主義的舞臺，以少勝多，講究空靈之美。焦菊隱先生當年設計《虎符》的寫意布景時認為：“把有限的舞臺空間和時間處理成無限乃是導演才能的重要標志。”由此可見，舞臺假定性的運用是拓展戲劇空間的重要一步。

其三，主觀化的時空結構方式，多種表現手法的運用。一方面，作品既展示了車廂中正在發生的事件，同時又不斷通過人物回憶閃現出過去的事件。如黑子在車上與蜜蜂重逢后，舞臺上經過光影和音響的變化將時間倒回，表現出他與蜜蜂的相愛、迫于生存的煩惱以及被車匪拉攏的心理變化。劇中多次展現“內心表現”，如列車三次經過隧道時，舞臺變暗，追光打在人物臉上，分別展示出黑子、蜜蜂和小號內心想象的情境。另一方面，更深層地揭示人物內在的性格特征，多次展現人物之間“內心的話”，以人物的內心交流或心理交鋒來推動劇情發展。如黑子與蜜蜂在車廂相遇，舞臺暗下來，只有兩束白光投在其身上，他們在火車前進的節奏聲和心跳聲中進行心靈交談；又如車長和車匪在最后亮牌之前的心理交鋒，舞臺上的場景都定格不動，隨即展開一段人物的內心較量。

二、結語

中國的戲劇舞臺需要繽紛各異的色彩，實際上，觀眾對于“先鋒”作品的探索實踐充滿期待，期待著對傳統的超越及精華的傳承，這樣才能真正地不斷壯大戲劇舞臺。盡管高行健的戲劇探索在觀眾接受層面出現了諸多問題，但是具有探索精神和創新品質的藝術，才是有生命力的藝術。

參考文獻：

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[4]吳戈.先鋒戲劇——當代中國舞臺無法省略的景觀[J].戲劇文學，1997（01）.

作者簡介：

李子敬，2014級云南藝術學院影視編劇方向研究生。