中國(guó)第一位話劇導(dǎo)演張彭春對(duì)于歐美“寫實(shí)主義”的中國(guó)探索

王曉晨

【摘 要】本文以張彭春1910-1916年在國(guó)外求學(xué)時(shí)所接觸的寫實(shí)主義話劇的影響所創(chuàng)作出來(lái)的文本作品、1916-1937年其在南開(kāi)新劇團(tuán)的文本創(chuàng)作，以及其以導(dǎo)演身份在南開(kāi)新劇團(tuán)的實(shí)踐為出發(fā)點(diǎn)，闡明和分析他的“寫實(shí)主義”話劇在中國(guó)的探索和實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】張彭春；寫實(shí)主義；導(dǎo)演制

中圖分類號(hào)：J892.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0048-01

張彭春是中國(guó)話劇舞臺(tái)有意識(shí)地在文本創(chuàng)作中崇尚歐美“寫實(shí)主義”的第一人，是中國(guó)早期話劇具有導(dǎo)演職務(wù)的第一人，是標(biāo)志著中國(guó)話劇劇本創(chuàng)作走向成熟期的代表人物曹禺的啟蒙老師，是梅蘭芳出訪國(guó)外將中國(guó)戲曲美學(xué)傳播到國(guó)外的外交家，以及回國(guó)后幫助梅蘭芳新劇目創(chuàng)作的參與者……黃佐霖在為《北方話劇奠基人——張彭春》撰序的時(shí)候提到“由于種種原因，這位話劇奠基人被人遺忘。”不論這其中的原因是什么，當(dāng)今的話劇從業(yè)者在對(duì)待他時(shí)都應(yīng)該把他放在應(yīng)有的位置上。

一、1910-1916年受到了歐美小劇場(chǎng)活動(dòng)影響的文本創(chuàng)作

1910年張彭春考取了清華學(xué)校第二屆“庚款”留學(xué)生名額，同胡適、趙元任赴美國(guó)紐約的克拉克大學(xué)深造。1916年求學(xué)歸國(guó)后，在其兄長(zhǎng)擔(dān)任校長(zhǎng)的南開(kāi)中學(xué)擔(dān)任“南開(kāi)新劇團(tuán)”副團(tuán)長(zhǎng)。在美國(guó)求學(xué)的6年中，張彭春受到了歐美小劇場(chǎng)話劇活動(dòng)的影響，1913年開(kāi)始執(zhí)筆嘗試文本創(chuàng)作，1915年寫出了他的處女作——英語(yǔ)版獨(dú)幕劇《灰衣人》。此劇本發(fā)表于“北美中國(guó)學(xué)生基督教會(huì)”，1915年3月發(fā)表于《留美青年》雜志。

同年，由于袁世凱簽署“二十一條”不平等條約，舉國(guó)有志青年掀起了一片憤慨情緒，身在美國(guó)的張彭春得知此消息后在1915年2月憤怒地寫出了三幕話劇《入侵者》（又譯名為《海外》），1915年12月寫了獨(dú)幕劇《醒》（又名《一念差》）這兩部極具現(xiàn)實(shí)意義的劇本。

作者撰寫此劇更多的是想表達(dá)中國(guó)當(dāng)時(shí)被列強(qiáng)瓜分，政府又被迫簽署不平等條約的一種現(xiàn)實(shí)國(guó)情，呼喚人民的覺(jué)醒。在撰寫手法和表現(xiàn)形式上，看得出他學(xué)習(xí)了歐美現(xiàn)代戲劇的寫作手法和風(fēng)格，與他的處女作相比二者有著迥然不同的風(fēng)格，完全遵照“三一律”的寫作方式。

張彭春在美國(guó)求學(xué)期間正趕上歐美進(jìn)行小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，他的戲劇觀是直接受到了歐美小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的影響。中國(guó)話劇受到歐美小劇場(chǎng)影響的時(shí)間應(yīng)該是從張彭春到美國(guó)留學(xué)期間開(kāi)始的。有些專家認(rèn)為，1919年是我國(guó)小劇場(chǎng)話劇運(yùn)動(dòng)的始發(fā)站，而真正的時(shí)間應(yīng)該是張彭春在美國(guó)求學(xué)期間——1910至1916年。

二、1916-1937在南開(kāi)新劇團(tuán)文本創(chuàng)作的成熟到外國(guó)劇目的改編上演

（一）1916-1918年南開(kāi)話劇團(tuán)的實(shí)踐

1916年，張彭春在南開(kāi)中學(xué)擔(dān)任“南開(kāi)新劇團(tuán)”副團(tuán)長(zhǎng)，開(kāi)啟了他的戲劇教育、實(shí)踐道路。他為南開(kāi)新劇團(tuán)排演的第一個(gè)劇目是在美國(guó)求學(xué)時(shí)創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《醒》。在劇目呈現(xiàn)上，完全是按照“寫實(shí)主義”風(fēng)格去創(chuàng)作的，但在文本創(chuàng)作上線條略顯單薄。兩年后的《新村正》演出，讓他在“寫實(shí)主義”的中國(guó)探索道路上上升了一個(gè)高度。

1918年10月，為紀(jì)念南開(kāi)學(xué)校成立十四周年，張彭春編導(dǎo)了五幕話劇《新村正》，劇目一上演就引來(lái)了很大的關(guān)注。不論是文本，還是劇目排演的過(guò)程，都更加成熟地運(yùn)用了西方戲劇的表現(xiàn)方式和技巧，使觀眾耳目一新?！缎麓逭非昂蠊惭莩鰞砂?，1918年版和1934年與萬(wàn)家寶一起改編的版本。不論新版還是舊版，都受到了文壇很高的評(píng)價(jià)，也是張彭春在文本創(chuàng)作上的一次飛躍。

（二）1923-1937年外國(guó)名劇的改編和民族戲劇的上演

“1923到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，是南開(kāi)話劇運(yùn)動(dòng)的第二時(shí)期，一個(gè)明顯的變化是早期自編的保留劇目如《新村正》、《一元錢》等越演越少，而外國(guó)名著（包括原本和改編本）大量出現(xiàn)，這顯然同張彭春的指導(dǎo)思想有關(guān)。話劇作為引進(jìn)的外來(lái)戲劇樣式，演出外國(guó)名劇以做借鑒和集成是極有價(jià)值、必要的?！睆埮泶涸缭?0世紀(jì)20年代就認(rèn)識(shí)到了上演外國(guó)名劇的重要性，曾上演莎士比亞的《威尼斯商人》、莫里哀的《偽君子》《吝嗇人》、易卜生的《國(guó)民公敵》（后改名為《剛愎的醫(yī)生》）《挪拉》（原名《玩偶之家》）、高爾斯華綏的《爭(zhēng)強(qiáng)》（原名《斗爭(zhēng)》）、王爾德的《少奶奶的扇子》（原名《文德米爾夫人的扇子》）等劇目，其中最有代表性和影響力的應(yīng)該是根據(jù)莫里哀的《吝嗇人》改編的劇本《財(cái)狂》。

《財(cái)狂》是張彭春與萬(wàn)家寶先生一起改譯的，改編中刪掉了其他的枝蔓，保留了主線，并把外國(guó)人物和故事替換成了中國(guó)本土化的劇情?！犊褙?cái)》在1935年演出得到了很大轟動(dòng)，許多北京、天津在戲劇屆有影響力的學(xué)者都走進(jìn)南開(kāi)禮堂看戲。“觀眾的擁擠，為從來(lái)所僅見(jiàn)，后來(lái)者都無(wú)地可容。”可見(jiàn)演出的盛況。

三、結(jié)語(yǔ)

張彭春是最早在中國(guó)話劇實(shí)踐中行使導(dǎo)演職能的人，他帶領(lǐng)著南開(kāi)新劇團(tuán)的師生們?cè)趯憣?shí)主義的戲劇中不斷探索，先后把歐美寫實(shí)主義的戲劇風(fēng)格移植到中國(guó)的話劇舞臺(tái)上。有些專家稱洪深為“中國(guó)第一位話劇導(dǎo)演”，但從時(shí)間和活動(dòng)上看，張彭春的導(dǎo)演活動(dòng)出現(xiàn)的要比洪深早，所以說(shuō)他是中國(guó)第一位話劇導(dǎo)演實(shí)不為過(guò)。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍飛.南開(kāi)話劇與第一導(dǎo)演張彭春[J].文化天地.

[2]崔國(guó)梁，夏家善，李麗中.南開(kāi)話劇運(yùn)動(dòng)史料（1909-

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