探究影響竹笛音色的因素

王展才

【摘 要】在中國竹笛表演藝術中，音色的優劣是決定演奏水平高低的重要因素。探究影響中國竹笛音色的因素不僅僅是對竹笛表演藝術深入了解和認真鉆研的體現，更是演奏者基本功和演奏技術提高的重要途徑。筆者認為美的竹笛音色應該符合這個標準：松弛、圓潤、明亮、統一。具體表現在音樂中就是高音區要明亮清脆不燥，低音區渾厚洪亮而不虛，中音區飽滿純凈收放自如。連音飄逸淡雅輕柔朦朧，吐音結實干脆連貫通透，運指干凈利落而有彈性。本文將從竹笛選材與制作、外界環境、以及演奏者的演奏方法三個方面深入探究影響竹笛音色的因素，旨在為日后的演出和教學提供有益的參考。

【關鍵詞】中國竹笛；音色；相關因素；探究

中圖分類號：J621.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0066-03

中國竹笛音色個性突出、色彩斑斕，它不僅僅能滿足廣大聽眾不同的審美需求，同時也展示出了獨特的民族特色。由于人們對音色審美情趣認知的不同，不同的吹奏者通過不同的角度力度與氣流速度形成了千差萬別的音色，或委婉飄逸或輕柔明快又或剛強寬廣，因而產生了不同的音響效果。聆聽當代竹笛大師們的演奏不難發現，雖然他們的音色各不相同，甚至同一個人演奏不同樂曲的音色都會不盡相同，但是這只是相對而言的不同，是與樂曲風格與情感以及個人理解結合在一起所形成的不同。本文關注的更多的是好的竹笛音色的共同之處及其相關因素，探究影響中國竹笛音色的相關因素既可以為竹笛音色立一個標準，又可以理性的找出科學的訓練方法，從而避免在今后的學習與教學中音色訓練的盲目性。

《春光——蔡敬民笛藝集粹》中有關于笛子音色美的論述，認為聲音是有顏色的，這種顏色并非單純的色彩，而是特殊的表現力，音樂的表演就是在有限的時間內給音樂涂上合適的色彩。筆者認為美的音色應該符合以下幾個標準：松弛、圓潤、明亮、統一。具體表現在音樂中就是高音區要明亮清脆不燥，低音區渾厚洪亮而不虛，中音區飽滿純凈收放自如。連音飄逸淡雅輕柔朦朧，吐音結實干脆連貫通透，運指干凈利落而有彈性。

音色是指聲音的感覺特性，由基音與泛音構成，其中泛音的多寡以及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。而竹笛演奏出美的音色也正是由于規律而合理的運用了泛音，從樂器的制作到笛膜的粘貼再到演奏者吹出迷人的音色，泛音在其中充當了無形中的指揮者。那么究竟是什么因素在影響著泛音的形成呢？因為泛音的成分極為復雜，目前物理方面的測量儀器還不能完全測出泛音的種類及其頻率，但在影響中國竹笛音色的泛音方面，其因素是顯而易見的。筆者將其歸納為三個方面的因素：一、竹笛的選材與制作工藝影響著音色；二、外界環境對音色有著相當大的影響；三、演奏者的演奏方法和演奏習慣對竹笛音色有著根本的影響。

一、竹笛選材與制作工藝對音色的影響

主要包括竹子的生長環境、時間、氣候以及竹笛的制作、吹孔、膜孔、指孔的位置大小等制作工藝。

（一）選材：竹子的生長環境、時間、氣候

玉屏著名笛簫制作師姚茂祿認為制作竹笛不能選太嫩的竹子，竹齡至少要三年以上，太嫩的竹子發音吃力，伐竹后選竹節長為10厘米左右的地方，上到第一個竹枝椏處，砍伐時間最好在白露時節以后，這時候竹子水分已干，砍下的竹子不容易生蟲，春天不宜砍伐。

中國竹笛選材時管徑的大小對音色也有著很大的影響，吹奏昆曲所用的笛子內徑應該稍大一點，管壁一點要稍厚，音色才能寬厚洪亮。吹奏江南絲竹要求音色清脆飄逸管徑不宜過大，管壁也不要過厚。

（二）制作工藝：竹笛吹孔、膜孔以及指孔的大小與位置等

吹孔的形狀、大小以及截面內的斜角度，同樣影響著竹笛的音色。竹笛是靠吹出的氣流沖擊邊楞所引起笛管內空氣柱的震動而發音，因此吹孔大音量就大音色就洪亮，當然吹孔不可以過大，過大音宜散。吹孔的圓度也很關鍵，過扁的吹孔有效氣流進入量不足不能充分震動進而影響音色，因此建議吹孔形狀略接近正圓形的橢圓形為好。截面內的斜角度盡可能光滑均勻，越接近邊楞的部分越薄，這樣一是容易發音，二是使更多的有效氣流吹進笛管。

同樣，膜孔形狀、大小和位置對竹笛音色的影響也很大。膜孔的形狀以橢圓膜孔為好，橢圓膜孔既可以滿足竹笛演奏時要求的較大的震動面積，同時又減少笛膜震動面的寬度，使吹奏高音時笛膜不易破損，同時音色又相對統一。膜孔的大小應略小于指孔，膜孔過大音量大但音色較散，膜孔小音量小音色不通暢且缺少變化。不注意膜孔位置的制笛師制作的竹笛四五孔發音偏暗淡（以六孔竹笛為例），音色不統一。著名笛簫制作師常敦明先生認為膜孔的位置宜選在吹孔與第六孔的距離比為8：7中間位置，這樣可以輻射到每個音孔，形成高音不沙、低音不散、中音甜美、各音區統一的音色。

指孔的大小、形狀和孔內傾斜度同樣影響著竹笛的音色。指孔大小應根據手指指肚大小來設計，過大不方便按孔音色宜散，過小音量小震動不充分因此音色暗淡。指孔的形狀以接近正圓形形狀為好，音孔過扁音色不佳。另外孔內傾斜度有助于氣流的排出，在音高準確的前提下，孔內截面盡可能均勻光滑，角度適中。

二、外界環境以及笛膜對音色的影響

（一）空氣的干濕程度

空氣干濕程度對音色影響很大，空氣的干燥或濕潤將直接作用于笛膜，干燥的空氣會引起笛膜緊繃無彈性進而影響竹笛音色。在北方每逢下過雨之后笛子音色就格外清脆，而長時間無雨空氣極為干燥時很難吹奏出理想的音色。過于濕潤的空氣或者溫差過大的情況下容易在笛管內積水，當氣流強度過大時容易濺濕笛膜，影響音色，這種情況在梆笛上經常見到。

（二）氣溫的高低程度

氣溫的過高、過低、溫差過大也同樣對竹笛的音色有著很大的影響，竹笛制作時的理想溫度在15至20攝氏度，溫差每相差十度大概音分就會相差7.8赫茲，音不準了音色自然無從談起。在北方尤其冬天10攝氏度的溫差會經常見到，雖然插口笛的問世解決的音高方面的問題，但是，把一根完整的竹子一截為二，再裝上銅套，對其竹纖維的破壞非常巨大，對音色的影響也就不言而喻了。氣溫過高，笛管膨脹，進而導致笛膜的緊繃，自然無法奏出理想的音色；過低的氣溫會引起笛管的收縮，進而導致笛膜的松動，出現沙啞的音色；而溫差過大則會導致笛膜濺水，這里不再贅述。

（三）演奏場地音場周圍環境

演奏場地的周圍環境同樣會影響竹笛音色，在生活中常常會遇到這樣的現象：小的房間比大房間更容易吹出動聽的音色，音樂廳要比戶外更容易吹出理想的音色，安裝吸引設備的房間沒有不安裝的房間音色好。這是因為音場不同，所造成的音響的聽覺效果不同。室內演奏時，如果有音響燈光等因素參與時，竹笛的音色需要經過電聲的放大，話筒與音響的好壞也直接影響了聽眾所聽到的竹笛的音色。戶外演出時，容易受到雨、霧、風等相關因素的干擾，這些客觀因素如果可以提前做好準備，還是可以克服的。

（四）笛膜的選用以及笛膜的粘貼方法對音色的影響

笛膜的選用、粘貼和調整同樣影響著竹笛的音色。笛膜質量的好壞嚴重影響竹笛音色，使用老、厚、發黃無韌性的笛膜會導致缺少笛膜泛音的參與進而導致竹笛音色發悶、發暗無張力更無表現力可談，因此應當選用嫩、薄、有彈性、白而透明的笛膜，伴隨著大量笛膜泛音的共同參與，音色才能夠松弛、圓潤、明亮而統一。粘貼笛膜時首先需要用雙手將笛膜原有紋路的垂直方向上拉伸出細密均勻的紋路，粘貼時注意將笛膜的正面（較光滑面）朝里，先貼一側，然后拉緊粘貼另外一側，粘貼笛膜的材料很多，阿膠、白芨、龜膠等材料均可。長期不用的笛膜一定要密封保存，過于干燥的空氣會使笛膜快速老化，粘貼時無法拉出細密均勻的紋路，沒有充分的笛膜震動竹笛音色就無從談起。貼好笛膜以后還要適當地調整笛膜的松緊度，這樣才可以是笛膜保持有效的震動面，使音色豐滿通透。河南大學的馬殿泉老師在講笛膜的調整時強調：“在保證笛子各音區靈敏發音的前提下，使用最松的笛膜。”貼好的笛膜一般只需要調整橫向松緊度就可以調整整個笛膜的松緊程度，有些演奏者為省事直接用手按壓笛膜，這種調整方法要不得，容易把手上的污漬帶到笛膜上加速笛膜的老化影響笛膜震動。筆者建議調整笛膜分以下幾步：首先對笛膜哈氣，溫熱潮濕的口腔氣流可以使笛膜的干濕程度迅速達到飽和，同時膜孔周邊的與笛膜結合部因潮濕而變得調整性很大，這時輕輕吹吹高音笛膜就可以放松下來了。如果這個方法還不奏效可以用手蘸水打濕膜孔旁邊笛膜與竹管結合的一側，等調整出合適的松緊度后再用口風將其吹干。

三、演奏者的演奏方法對竹笛音色的影響

（一）演奏者的氣息位置和口型

演奏者的氣息位置對竹笛音色有著重要影響。氣息位置太靠上吸氣時容易聳肩，發出的笛音音色不實，爆發力不足；氣息位置過于靠下音色僵硬無彈性。目前大家所公認的呼吸方法就是胸腹式聯合呼吸法，也就是古代人所說的丹田之氣，這種深位置的呼吸要求在吸氣的時候胸腹同時往外擴張，這樣存儲的氣息足夠支撐一個樂句甚至一個樂段的演奏，這樣的音色飽滿結實、張弛有度。河南大學的馬殿泉教授在講竹笛演奏時的呼吸時這樣描述，吸氣的時候感覺全身的毛孔都在換氣，很形象地說出了呼吸時要自然放松，這樣才能吹奏出好的音色。

口型是指吹笛子時嘴唇的形態，包括風門、口風、口勁三方面，三者相互配合才能演奏出優美的音色。口型有“扁嘴型”和“凸嘴型”之分，扁嘴型嘴角肌肉拉緊下巴往前推，使上下唇較平，這樣吹出的氣流束較扁，音色欠佳；“凸嘴型”上下唇自然向前凸起，雙唇中間部位形成圓形風門，舌頭處于自然狀態，上顎微向上提，口腔內部打開。這種口型演奏時極為放松，靠的是氣息的帶動，音色收放自如，通透圓潤。風門是指吹奏竹笛時上下唇中央形成的圓形氣流空隙，風門大音量強、音色粗獷，風門小音量弱、音色細膩。風門形狀以接近正圓形的橢圓為好，也就是說在風門長度不變的情況下寬度應該適當擴大，這樣音色通透圓潤。口風與口勁是結合在一起的，口勁大口風就急，單位時間內通過的氣流較多，發音偏高音量偏大，音色高亢激昂；口勁小口風緩，單位時間內通過的氣流較少，發音偏低，音量偏小，音色柔和徐緩。口勁的大小口風的緩急要根據樂曲的需要，比如吹奏《秦川情》時就應該使用較大的口勁，較急的口風，而吹奏江南絲竹時就相對徐緩平穩了許多。總體來說北方梆笛演奏時口勁較大，口風較急，南方曲笛演奏時口風相對較緩，口勁適度。

（二）演奏者口腔打開的程度

吹笛時的口腔狀態對音色有著很大的影響，筆者認為，口腔打開的程度大小直接決定著音色的圓潤程度。口腔打開以后演奏時的共鳴腔體如口腔、鼻腔、咽腔以及胸腔均參與進來，這比單純把氣息注入笛管所引起笛管的震動要豐滿了許多。聲樂中美聲唱法正是合理利用了這些共鳴腔體才使得歌唱音色洪亮又飽滿，中國竹笛的演奏同樣離不開這些腔體的共同參與，只有這樣才能吹奏出豐滿、圓潤、洪亮的聲音。西安音樂學院馬迪教授在他編著的《笛子基礎教程》中對于笛子吹奏的口腔狀態是這樣介紹的：“閉著嘴在口內做打哈欠的狀態，在保持哈欠狀態不變的口腔狀態下發‘撲的音。”簡單明了地告訴大家如何做到打開口腔，不失為一種好方法。

（三）演奏者的持笛方法和演奏姿勢以及放松程度

演奏者的持笛方法和演奏姿勢以及放松程度同樣會影響到竹笛的音色，這三者同樣是結合在一起的，良好的持笛方法和演奏姿勢能夠使演奏者放松投入到演奏狀態之中，進而表現出完美的音色。李鎮老師在他的《持笛姿勢和半孔指法》一文中介紹到了四種持笛方法：頂式指尖按孔、握式近按孔、頂式指肚按孔和捏式指肚按孔。這四中持笛方法可以輕松應對古今中外各種不同風格的樂曲，在竹笛音樂表演時，任何一條神經、肌肉的阻滯都會產生緊張并影響動作完成進而影響竹笛演奏時的音色，而在放松情況下，動作獲得了極大的靈活性、可塑性，美的音色隨之而來。演奏姿勢分為立式與坐式，同樣道理，無論站式還是坐式均應該符合放松通暢的標準，只有這樣才可以演奏出優美的音色。柯達伊說過：“藝術的精髓不是藝術而是心靈，一旦心靈可以無障礙地自由表達，便能夠創造出完美的音樂效果。”對于大多數竹笛學習者來講，放松下來并不容易，緊張卻是一種本能，所以通過對持笛方法和演奏姿勢的合理調整，盡可能使自己沉浸在音樂之中，進而達到一種高度的放松狀態是獲得良好音色的重要途徑。

（四）演奏者手指的彈性以及運指的流暢度等等

演奏者運指的流暢度以及手指的彈性直接影響著音色的純凈度和按孔泛音的參與。竹笛在江南絲竹中居于領奏地位，而江南絲竹音樂中竹笛的演奏對手指運指的流暢度和彈性要求極高，其中疊打贈顫等相關技巧的加入給樂曲增添了獨特的色彩。運指不流暢就會產生雜音，雜音影響到了音色的干凈程度，即使欣賞水平很普通的聽眾也可以聽出演奏時運指的破綻。在竹笛樂曲的吹奏中，手指按孔的力度和速度在無形中參與進每一個音符的演奏之中。無論疊音、打音還是贈音顫音，離開手指靈活的彈性，這些技巧就會失去其作用，音色自然也就少了通透明亮的色彩。

（五）演奏者樂感的好壞對音樂的不同處理

竹笛演奏者的樂感與竹笛音色之間存在著復雜的內在的相互聯系。首先，演奏者樂感的好與壞直接影響著其對音色好壞的敏感程度。吹奏者的樂感好，必然對音色有著美好的追求，講究演奏時音色的優美動聽，同時，具有良好樂感的竹笛演奏者可以很輕松的找到竹笛演奏時的最佳共鳴點，使音色不燥不虛表現力豐富。其次，演奏者的樂感直接決定著對其樂曲的不同處理和不同音色的使用。樂感既表現在對聲音及音樂作品的內在感受方面，也表現在對音樂作品的詮釋表達和創造方面。不同的人對音樂的感受力存在著天然的差別，其詮釋作品的能力自然也千差萬別，當大家的演奏技術都達到一定層面之后，樂感作用就很明顯的發揮了出來。根據樂曲的不同表現需要，通過不同色彩樂音的變幻，緊張與松弛，激動與平靜各種不同的感情因素都可以通過音色的調整表達出來。因此，吹奏者的樂感與演奏出的音色有著極其復雜的內在聯系。

四、結語

針對以上影響中國竹笛音色的因素筆者建議：在日后的學習和演出實踐中，挑選優質的竹笛和笛膜，養成通暢且放松的演奏習慣，留心觀察演出和生活環境的變化并及時做出調整，樹立良好的音色概念并積極解決影響音色的不良因素。影響中國竹笛音色的因素繁多而且復雜，筆者對其的探究也只是窺其一斑，紕漏錯誤之處懇請各位同仁批評指正。

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本論文由玉屏簫笛產學研一體化課題組發表。